現代京劇伴奏中的藝術元素應用

摘 要：當代京劇藝術作為民族文化的精華，蘊含著深厚的文化底蘊，同時也蘊藏著極為濃厚的民族文化思想。京劇藝術本身富有一定的民族文化內涵與哲理，作為文化歷史與民族文化的發展成果也是民族文化傳承的重要載體，對于構建新時代社會主義價值觀和良好的社會風氣有著重要的意義。本文意圖通過探討現代京劇伴奏中的藝術元素應用，探索藝術元素與京劇藝術融合發展之路，在弘揚其藝術價值的同時，推動當代京劇藝術的創新，讓這一寶貴的文化為受眾帶來更多美的文化享受。

關鍵詞：京劇伴奏；二胡；傳承與創新；文化發展

經過數百年的歷史洗禮，作為國粹之一的京劇是中華文化的一面旗幟，在世代相傳的過程中走出國門邁向了世界的舞臺。在近現代歷史中，大批的藝術家將京劇唱腔進行改編，著名藝術家如宋飛、閔惠芬和許講德等用二胡演奏的京劇作品受到了無數音樂愛好者的追捧。

一、京劇伴奏中的傳統樂器元素

京劇伴奏包含打擊樂和管弦樂。最早期的京劇伴奏只有“文場”即管弦樂中的胡琴和三弦樂器，伴隨著京劇藝術的普及和發展，又增加了一些弦樂和打擊樂即我們常說的“武場”[1]P13。在早期梅蘭芳先生進行京劇排練時，總是覺得京劇樂隊的伴奏差那么點意思，經過認真的思考，他發現是因為京劇伴奏中弦樂高音區過高，在京劇旦角的表演中更多需要的是伴奏的厚度，將二胡、三弦兒和月琴進行融合正好能滿足旦角伴奏的需求。自此，傳統樂器在京劇藝術伴奏中也占據了一席之地，并沿用至今。值得一提的是，在京劇藝術的發展進程中，二胡以其獨特的音律和民族韻味吸引著受眾。隨著時代的進步與文化的發展，京劇藝術從風格到藝術技巧的應用都在不斷的進步，這些改變與老一輩藝術家們對藝術本體的執著和二胡演奏藝術家的舞臺實踐是分不開的。著名演奏家徐蘭沅先生為了使京劇伴奏藝術更加生動形象，努力鉆研二胡與京胡的融合伴奏，并編著成書傳給世人。二胡的音色明亮醇厚，更加富有包容性。京劇伴奏中二胡作為文場的重點，需要配合其他樂器來完成演奏，為舞臺上人物的塑造保調。我們也可以說傳統樂器在京劇伴奏音樂中扮演著主要的協奏功能，在音樂的演奏方面應用廣泛，在整體的伴奏中起到了承上啟下的作用。

二、京劇伴奏中的樂曲元素呈現

京劇伴奏的音色明亮、舒緩且有力，有著一定的訴說感，通過演奏能夠將深沉細膩的樂曲更加完美地呈現出來，因此對樂器演奏音色的應用也成為京劇伴奏中不可或缺的部分。如二胡演奏對音色的應用為京劇的舞臺表演提供了更多的音樂表達可能，同時增強了京劇伴奏的藝術魅力和舞臺感染力。這種藝術魅力對于京劇中的旦角藝術呈現尤為明顯。在京劇表演中旦角主要通過唱、念、做、打等方式呈現，展現出人物的個性和情感。樂曲的選擇作為京劇伴奏的一部分，在其音樂表達中發揮著非常重要的作用。在樂曲伴奏過程中需要實現與舞臺中的人物角色相協調，準確地傳達京劇角色的表演與情感要求[2]P59。在舞臺演奏的過程中，主要通過樂器實現樂曲元素的呈現，如二胡既能夠表演細膩深沉的樂曲，同時也能夠呈現抒情柔美的一面。這種音樂呈現的共鳴也使得京劇人物表演與二胡的演奏相輔相成，為劇中人物的表達提供有力的支持。與此同時二胡在演奏過程中細膩的情感呈現，讓人物的情感表達更加飽滿生動[3]P7。二胡的演奏融入也可以增強京劇人物角色的表達，準確地傳達人物角色的內心和情感變化，讓京劇表演中的人物更加形象。此外在京劇伴奏演繹的過程中，樂器與唱詞之間的融合，讓京劇表演更加富有舞臺張力和表演力。為京劇角色形象的塑造和人物情感的表達增加魅力。

三、京劇伴奏中藝術元素應用的發展

（一）京劇伴奏與弦樂的融合發展。京劇作為我國的傳統藝術，形成了多元的藝術表演形式。樂器伴奏是京劇藝術的重要組成部分。早期二胡作為京劇伴奏的主要樂器出現，對京劇藝術的發展起到了重要的作用。早在明清發展時期，二胡作為京劇伴奏樂器，主要演繹民間音樂和一些柔和性較強的戲曲音樂。而后的五四運動時期，劉天華對二胡的演繹方式進行了改良，使其不僅能夠完成樂曲的伴奏，還以獨奏的方式出現在大眾的視野中。1915年后劉天華先生創作的《病中吟》，也標志著民族樂器新時代的到來，而后其創作的數十首作品都與京劇伴奏相生相伴。1996年張慧元在《劉天華二胡曲京劇因素的識辯》中也提到“每一首作品的音樂語匯，均不同程度地蘊含著京劇因素的識辯”。中國著名近代民間音樂家華彥鈞（阿炳）在其創作的知名作品如《二泉映月》《聽松》《寒春風曲》等廣泛流傳的二胡曲目中也較多地融入了京劇、江南絲竹等藝術元素。此外，還有很多老一輩的藝術家也為京劇伴奏與二胡的融合發展做出了極為卓越的貢獻。有的學者將這一時期稱為京劇伴奏與二胡融合的萌芽發展期。大量的京劇作品融入了二胡元素，并在不斷完善的過程中形成了獨特的京劇風格[4]P3。而后隨著改革開放和文化的發展與進步，京劇伴奏與二胡的融合發展也進入到了一個黃金時段，《家住安源》是京劇伴奏與二胡相融合的標志。這一時期的作品創作相較于之前而言，其曲式結構、演奏內容及方式更富有多樣性。京劇伴奏作品的創作也不再是單一的借鑒和旋律移植，而是在保留原有曲目思想的基礎上，將創作手法與京劇音樂的精髓相結合。近年來，在多重文化發展的影響下，京劇伴奏中弦樂元素的融入在增多，京劇藝術融合弦樂元素無疑是對京劇藝術發展的進一步保證與滋養。這種融合發展的方式也將推動京劇藝術更好地走向世界。

（二）京劇伴奏與傳統民樂的相輔相成。京劇伴奏中出現二胡元素并大獲成功的案例最早要追溯到梅蘭芳先生演繹的《西施》，伴奏中傳統民樂的加入，較大程度地彌補了京劇伴奏樂隊中中音區匱乏的難題，同時為劇目增強了柔情色彩，同時也展現出了時代的創新與進步。京劇作為我國傳統文化中的國粹，更多地帶給受眾的是藝術的享受，一直以來深受社會大眾的喜愛。還要看到，無論是京劇伴奏還是其中二胡的融入都不是一成不變的，而是跟隨時代的步伐不斷發展，散發藝術的光彩。京劇伴奏中的傳統民樂二胡多跟隨著唱腔完成演奏，在二者相輔相成的過程中也有著四大要點需要遵循，即領、托、包、烘。在京劇伴奏的“領”中，二胡需要發揮出“領”的作用及領出板式和感情。如在京劇作品《紅燈記》的演繹中，李奶奶訴說革命家史時，伴奏中的二胡元素就要發揮出“領”的作用，用心去感受作品內容，在演奏中有頓挫和強弱的對比，與演員的對白融為一體，突出人物的情感表現。在京劇伴奏過程中，需要演奏者用心感受作品內涵，以情帶技，實現人物情感和伴奏的統一，借助二胡演奏領出情感[5]P36。尤其是京劇演員在上場前，通過伴奏樂隊烘托情感，讓演員能夠快速進入唱腔狀態，同時正確地把握住音準。二胡可以在伴奏轉板時穩住節奏，讓演員自然轉換。“托”即托腔。在京劇演員進入唱腔之前，弱化伴奏聲音力度，好似將演員們輕輕托扶到舞臺上，讓演唱自然進行。例如，《智取威虎山·深山問苦》中常保演唱“八年前”的唱段就是較為標準的托腔。伴奏仿佛兩條精準的線條，讓京劇樂曲整體上顯得生動自然。“包”即包腔。在京劇表演的每個唱腔后都會出現一段音樂，通過這段音樂將完成上下句的連接和情感的轉換。期間，二胡在融入的過程中要實現托腔伴奏與力度的對比，完成情感的延續和在線，實現濃厚情感的流露。如在京劇作品《四郎探母》中“回令”一場，人物蕭太后的唱腔激昂高亢，實現了演唱輕重快慢的明顯對比，同時也展現出了劇中人物的情感內涵。“烘”，即將人物之間的喜怒哀樂通過情感烘托出來，傳統民樂在進行演奏的過程中體現出人物的感情變化，將人物的情感烘托得恰如其分。

（三）京劇藝術中融入符號元素的重要意義。京劇藝術經過了數百年的歷史演變，已經成為一門集音樂、舞蹈、美術、武術等多門藝術學科為一體的表演形式。京劇藝術創作中融入符號元素也是發揚和傳承京劇文化的一種有效路徑。通過多元化的推廣能夠使京劇文化在發展的同時融入更多的傳統民族藝術形態，在積極弘揚民族傳統文化的同時，以多樣化的手段將京劇藝術呈現給受眾。而這里所提到的符號是京劇伴奏中的民族文化代名詞，如在京劇伴奏的二胡演繹時，演奏者要以嚴謹的演奏態度，對京劇唱段中的戲曲元素進行全方位系統的掌握，從深層次感受作品的內涵編碼，用音樂的符號進行全方位的演繹；演奏者在演奏時通過對作品內涵的掌握，將蘊含的文化呈現出來，實現京劇文化與民族樂器的同步發展。這些是我們在演奏和理論研究進程中著重關注的焦點[6]P39。我們不難發現，隨著京劇藝術的推廣，國內一些杰出的藝術家進行了大量的京劇藝術創作，其作品旋律曲調動人，內容豐富，有些伴奏曲調還融入了西方音樂的創作手法，在融入二胡等傳統器樂符號的同時最直觀地反映出中西融合的文化發展。這也是京劇藝術與現代文化同步發展的一種繁榮景象。

京劇藝術的發展有著一定的多樣性和包容性，京劇伴奏中藝術元素的融入也是如此，在全民弘揚民族文化的今天，我們應當重視多元藝術的融合發展。在京劇演繹的過程中，京劇伴奏藝術元素的融入因演奏者對劇目內容的理解、演奏技巧的不同而呈現出不同的演繹效果，中西結合的演奏技法與傳統技法的結合讓京劇伴奏呈現出了前所未有的魅力，京劇伴奏中藝術元素的融入也進入了新的階段。藝術家們應當在尊重京劇藝術發展的前提下完成藝術的創新，在京劇伴奏與藝術元素融合的過程中，既能夠體現出時代感，又要保留中華民族器樂文化和國粹文化的韻味和魅力，讓京劇藝術永葆生命力。

參考文獻：

[1]張慧元：《劉天華二胡曲京劇因素的識辯》，《中國音樂學》，1996年第2期

[2]魯日融：《秦派二胡的形成與發展》，《交響（西安音樂學院學報）》，2011年第1期

[3]王藝：《關于戲曲風格的二胡作品教學的若干思考》，《戲曲之家（上半月）》，2014年第6期

[4]喬建中：《秦風 秦腔 秦派——二胡〈秦腔主題隨想曲〉散議》，《人民音樂》，1995年第9期

[5]周芳：《二胡聲腔化演奏在〈蘭花花敘事曲〉和〈洪湖人民的心愿〉中的運用》，中國音樂學院碩士生論文，2011年

[6]梁秀秀：《始于成法終于無法——淺論京胡演奏技巧與情感表現》，《中國戲劇》，2017年第7期

（作者單位：哈爾濱師范大學）

責任編輯 姜藝藝 王巍