美術館藏品管理與研究的學與思

2022年7月11日至7月25日，由文化和旅游部藝術司主辦的“2022年全國美術館典藏管理與研究培訓班”如期召開，來自全國91家美術館、畫院和藝術機構的106位學員參加了此次培訓。現記錄此次培訓的學習心得和思考。

近年來，中國的美術館事業蓬勃發展，美術館的數量不斷增加，職能不斷完善。在全球化、信息化浪潮的推動下，美術館正在經歷巨大的變革，也面臨著巨大的挑戰。美術館的內涵、定位、功能和服務都發生了變化，公眾對美術館的認知和期待也不斷變化，這對美術館從業者的專業素養和服務水平提出了更高的要求。因此，為了提高美術館從業者的工作質量和服務水平，滿足公眾日益增長的精神文化需求，文化和旅游部藝術司組織了針對美術館不同專業和職能的培訓活動，筆者作為美術館典藏方向的從業者，參加了“2022年全國美術館典藏管理與研究培訓班”。本次培訓有網上直播授課和錄播課兩種形式，授課老師有安遠遠、吳洪亮、司徒勇、尚輝、陸宗潤、曹慶暉等人，涵蓋了美術館理論和實踐領域的多位專家學者，他們從不同角度對美術館藏品的保護、研究、展覽活化以及修復等各方面做了精彩的論述，具有很強的實踐指導意義。

美術館藏品的文化價值和大眾化意義

中央黨校教授、博導張軍從時代背景、內涵和理論、戰略意義三個方面闡述了美術館在社會主義文化建設中的重要性。他認為，進入21世紀后，隨著經濟體制改革的深入，大眾的文化意識和公共意識逐漸覺醒，人們表達自己審美愛好的欲望增強，文化逐漸世俗化、娛樂化。

首都博物館副館長、研究館員黃雪寅從搜集、研究和傳播三個角度探討了博物館藏品的潛質和面對大眾的張力。她指出，博物館人承擔著四個角色，即藏品本體的守護者、藏品內涵的挖掘者、藏品信息的傳播者和時尚藝術的引領者。同時，她還強調博物館的首要任務是保存人類文化遺產并將其完整妥善地傳承給下一代，藏品有著豐富的藝術生命力，可以為當代藝術提供啟發。

中國美術館黨委書記安遠遠闡述了博物館的定義、博物館和美術館的發展現狀。她提出，博物館和美術館作為人類文明的重要載體，不僅要保護文物古跡和非物質文化遺產，生動展示美術作品，更重要的是要讓藏品“活起來”，承擔起民族復興的責任和使命。作為藝術類博物館，美術館的職能從為藝術界的學術研究服務轉化為為大眾提供公共文化服務，成為藝術的殿堂、公眾的廳堂和學習的課堂，進而真正做到惠及百姓。

美術館的藏品有著豐富的文化內涵和極高的傳承價值，從業者要正視群眾對精神文化生活的需求和表達的訴求，并加以正確的引導。淮安市美術館（書畫院）于2011年掛牌，2017年正式開館，是一個年輕的美術館，位于新開發的城南，離市區較遠。美術館開館6年來一直致力于為市民提供優質的、前沿的展覽和豐富的講座、沙龍和公共教育活動。即使路途稍遠，當地市民也會前來參觀展覽。時尚的年輕人前往打卡，家長帶著孩子安靜地在作品前駐足欣賞。每逢一些精品大展，淮安市美術館（書畫院）的觀眾都絡繹不絕。例如，在第十三屆全國美術作品展覽進京作品、第三屆中國美術獎作品（淮安）巡展的近兩個月時間里，周邊市、區縣的藝術愛好者紛至沓來，觀展人員逾10萬人次。觀眾可以在現場留言本和美術館公眾號平臺留言，表達自己的感受和意見。美術館在與觀眾的良性互動中了解觀眾的需求，不斷調整工作內容，進而更好地為觀眾提供展覽和服務，觀眾也在潛移默化中提升了自身對美的感受力。可見，美術館具有“化大眾”的積極作用。

圖1 2023年3月20日，淮安市美術館（書畫院）策劃組織的《“補白”——一場做了22天的公教》，喜獲“2022年度全國美術館優秀公共教育項目”

[圖片來源：淮安市美術館（書畫院）公眾號]

美術館藏品的征集、管理和數字化

中國美術館典藏部副研究館員張希丹有著豐富的美術館藏品管理經驗。他對新建館院的收藏提出了建設性意見，強調各館要結合自身情況，明確本館的定位，從征集時就要明確自己的收藏標準和范圍，逐漸形成系統和脈絡。他強調，持續、穩定地收集藏品，形成自己的收藏特色，是美術館發展的硬道理。他提出，美術館藏品必須得到科學的管理，包括實物管理、信息管理和研究利用管理，這三個方面要相輔相成。

浙江美術館黨總支書記、副館長杜群整體介紹了浙江美術館藏品數字管理共享平臺的發展情況和現狀。浙江美術館典藏部副主任楊鑒操作演示了浙江美術藏品館資源信息管理平臺的使用方法，平臺的功能十分強大，具有標準規范統一、資源平等共享、管理功能全面、操作簡單易用、安全保障強大等特點，還預留了擴展空間。平臺通過共享公共美術館的藏品數據，實現了藏品信息的綜合利用，具有藏品征集、數據統計、日常維護、出入庫管理、館際展覽交流、科研合作等功能，為藏品管理工作提供了極大便利。

國際博物館協會副主席、上海大學文學院教授安來順在“面向未來的‘智慧美術館’”一課中分析了博物館的當代文化特征與現代數字技術。他強調，數字技術進入博物館是循序漸進的，十年前就已經提出、開發并開始實踐“虛擬博物館”，目前，“顛覆性技術”已經大規模、全方面地應用于博物館領域，如人工智能、機器學習、物聯網等技術。數字技術對博物館的影響是多維度的，包括現實影響和潛在影響，既有技術方面的，也有文化方面的。在構建新型博物館的過程中，數字技術為博物館提供了全新的與公眾對話的模式，使博物館的展覽從單一渠道或數個渠道變成全渠道，讓數據和信息真正成為博物館活動的核心，幫助博物館不斷優化其與所服務社區和公眾的關系。

圖2 2023年6月11日，“脫貧故事繪”系列連環畫展覽（淮安站）在淮安市美術館隆重開幕

[圖片來源：淮安市美術館（書畫院）公眾號]

淮安市政府十分重視美術館的典藏工作。為了更好地收藏藝術精品，2018年，淮安市財政局將用于典藏的財政撥款從40萬調整為100萬。截至2022年，淮安市美術館（書畫院）共收藏作品877件，包括書法297件、中國畫355件、油畫58件、版畫156件、水粉畫1件、水彩畫4件、連環畫1件、鋼筆畫1件、插畫1件、篆刻1件。從數量上可以看出淮安市美術館（書畫院）藏品收藏的方向和范圍。淮安市美術館（書畫院）秉承“立足本土，面向世界”的原則，著重收藏平面藝術，以傳統書畫為主體，兼容并包。淮安市美術館（書畫院）收藏的傳統書畫著力展現淮安地方文化特色，如淮安市美術館（書畫院）自主籌辦的“遇見·大河——運河主題藝術作品展”結束后，淮安市美術館（書畫院）收藏了其中38件集中展現運河主題的書法作品，其中不乏陳洪武、趙彥國、劉長龍、徐右冰、李嘯等知名書法家的作品。淮安市美術館（書畫院）收藏中還有一個亮點。其借三屆“界——全國版畫名家作品邀請展”和“2018國際學院版畫聯盟大展（第二回）”的契機收藏了一大批版畫精品，包括艾麗西亞·坎迪亞尼（Alicia Candiai Argentina）、約瑟夫·舍爾（Joseph Scheer）、廣軍、蘇新平、王華祥、陳新建、隋丞、劉春杰等國內外知名版畫家的作品，其中部分藝術家的版畫作品收滿了一個系列，成為館內的珍貴藏品。

淮安市美術館（書畫院）因為人員不足也面臨著職能兼顧的問題，不過每位工作人員都比較了解藏品的情況，因此館內工作可以有序開展。目前，淮安市美術館（書畫院）共有3個藏品庫房，都存在層高不足、空間不夠等硬件問題，工作人員根據需求定制了專業的藏品架，所有藏品都得到了妥善的分類和歸置。此外，人員進出庫、藏品進出庫都遵循嚴格的規范，庫房也有人定期巡查，檢查藏品的保存狀況并進行記錄。淮安市美術館（書畫院）的工作人員在有限的條件下靈活變通，努力將藏品管理和保護工作做到最好。由于藏品管理工作還處于起步階段，藏品數量不多，因此淮安市美術館（書畫院）尚未建立藏品數字化管理系統，依舊采用傳統的人工錄入信息的工作方式，所有藏品信息都存儲在專用硬盤中并定期更新，紙質檔案和電子檔案并用，給實際工作帶來了一定困難。通過此次課程，筆者對藏品數字化和資源信息管理有了更深刻的認識，為今后美術館建立藏品數字化管理系統積累了經驗。

美術館藏品的保護和修復

上海視覺藝術學院文物修復系教授、中國美術館油畫修復室特邀專家司徒勇為學員們講授了油畫藏品的保護和修復。他強調，“任何一幅油畫，在其被完成的同時，就開始了一個自然老化的過程”。他還講解了西方油畫修復的發展歷史，指出油畫修復沒有固定流程，基本遵循一般修復技術流程即可，包括檢測記錄、制訂修復計劃、結構修復、清洗、缺失補償、保護畫作等。

中國藝術研究院研究員陸宗潤融合了中國和日本的書畫修復技藝和理論，自成一派，著有《書畫修復理論》一書，首開先聲，填補了東方修復理論研究的空白。陸老師對比了中西方修復理念的特點和局限性，強調中西方藝術品的特性和審美文化存在差異，我們要在參考西方經驗的基礎上形成中國藝術品保護和修復理論，在科學性和藝術性間找到平衡點，“努力走出一條符合國情的文物保護利用之路”。

淮安市美術館（書畫院）的典藏工作尚處于起步階段，藏品還比較新，目前還沒有書畫修復的需求。通過這次課程，筆者深刻意識到了藏品保護的重要性，在后續工作中需要通過控制庫房溫度、干濕度，定期盤查庫房藏品的保存情況等措施對藏品進行保護；同時還要加強對理論知識的學習，不斷開拓視野。淮安市美術館（書畫院）沒有修復工作室，未來如果有修復藏品的需要，可以與專業的修復團隊合作完成相關工作。

美術館藏品的研究和展覽活化

尚輝老師深入探討了藝術史研究和展覽策劃的深層聯系。他強調，藝術史研究是展覽策劃的基礎和起點，策展人要有藝術史研究的概念，要做好展覽空間的整體視覺設計，注重作品與文獻、圖片的展陳關系，營造特定的空間氛圍，展陳設計要以作品為中心展開。策展人要把握展覽設計的各個細節，包括展墻的色彩、文字標識、展簽和作品的設計等。

北京畫院院長吳洪亮談到了美術館管理者如何定策略以及策展人如何開展工作的問題。他總結了四點：先下廚房，再上廳堂；不做為先，集中資源；建立共識，減少開會；離場測試，及時救場。這些經驗體現了他作為領導者和管理者的智慧。

中國美術學院教授陳永怡認為，名家館展覽策劃和研究經歷了從“愿景”到“使命”的過程，大致可以分為四個維度。一是以文獻為基礎，做名家大師的個案研究；二是以作品為核心，回歸藝術本體研究；三是以問題為導向，從材料的梳理、核實出發，提出并回答問題，避免碎片化的唯材料論、唯目的論、唯決定論、唯方法論；四是以價值為旨歸，從長期藝術發展的視角揭示名家大師對當代藝術發展的意義。

中央美術學院教授曹慶暉著眼于中央美術學院美術館的館藏研究和展覽，參與了中央美術學院美術館館藏的梳理、研究、成果出版和展覽工作。他更關注20世紀以來近現代美術史的變動和現象，集教學、科研、策劃三個角色集于一身，列舉了一系列自己參與策劃的展覽，分析了不同主題展覽的策展理念和呈現手法。他談到的雕塑展的藝術性呈現很有啟發性。

淮安市美術館的相關人才缺乏，對藏品的研究不足，對藏品內涵的挖掘也不夠。在藏品活化方面，淮安市美術館（書畫院）每年的年度大展都有典藏精品展部分，用來展出本年度新收藏的作品。館內二樓的恒溫恒濕展廳也常開展典藏作品展，并定期更換作品。此外，典藏部也會和展覽部合作策劃展覽，有時，典藏部也會獨立策劃個展。如2020年舉辦的“碰·撞——淮安市美術館中外版畫名家典藏作品展”借助收藏的版畫開展了公教活動，帶領觀眾親自制作版畫作品，感受版畫藝術的魅力。

通過此次學習，筆者發現淮安市美術館（書畫院）的展覽目前還停留在主題性集中展示層面，存在藝術深度不足和展陳設計單一等問題。今后，淮安市美術館（書畫院）工作人員要加強藝術史理論學習，深入挖掘本館藏品的文化內涵，整體梳理館藏作品，選好研究方向，以單件作品或一個藝術家的系列作品為研究對象，逐漸積累研究成果。同時加強與其他美術館的交流合作，開展專題研討會，為開展高質量藏品活化展覽積累經驗和資源。此外，還要走出去多看好展覽，要分析展覽背后的藝術史邏輯，思考策展人的展陳思維，留意細節設計，從中不斷積累經驗，為典藏活化工作提供更多方法和思路。

隨著國家對美術館文化建設的重視度不斷提高，藏品數字化工作相繼開展，此過程中出現了許多問題。當下，美術館存在場館硬件設施不足、藏品資源短缺、專業人才匱乏、運行機制有待完善等問題。同時，隨著近現代美術創作主題的多樣化，人民群眾對藝術文化的需求也更加多樣化，美術館要以“美育”為核心，滿足群眾的多種需求。同時明確自身定位，做一個自理獨特、和而不同的美術館。這對美術館從業者的專業素養提出了更高的要求。本次培訓是很好的專業學習機會，有助于各館之間加強溝通交流，向成熟的美術館學習管理經驗，以促進美術館事業更加均衡、全面的發展。

[作者單位：淮安市美術館（書畫院）]