當(dāng)代打擊樂(lè)演奏的多元發(fā)展現(xiàn)狀探究

打擊樂(lè)很早就已出現(xiàn)，有著悠久的歷史，打擊樂(lè)的可塑性很強(qiáng)，任何可以敲擊發(fā)出聲音的樂(lè)器都可以運(yùn)用到打擊樂(lè)的演奏中，打擊樂(lè)具有非常重要的意義。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的音樂(lè)鑒賞水平和審美需求也上了一個(gè)臺(tái)階，他們更多地在音樂(lè)中尋求情感上的共鳴，正是這樣的需求，打擊樂(lè)能夠應(yīng)用到更多的場(chǎng)合，開(kāi)始融于各種藝術(shù)表達(dá)形式之中。

打擊樂(lè)的多元化演奏能夠增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力。打擊樂(lè)的節(jié)奏與音色是作曲家依據(jù)豐富的知識(shí)和閱歷創(chuàng)作出來(lái)的，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，打擊樂(lè)創(chuàng)作既是一種挑戰(zhàn)，也是一種機(jī)遇。作曲家可以通過(guò)嘗試新的演奏技巧、創(chuàng)作新的音樂(lè)作品，以及與其他藝術(shù)形式跨界合作等方式，使得傳統(tǒng)的打擊樂(lè)器演奏不再局限于特定的音樂(lè)風(fēng)格或場(chǎng)合，而是可以在各種音樂(lè)形式中發(fā)揮作用。在音樂(lè)家的共同努力下，音樂(lè)能夠更好地表達(dá)出更為豐富多樣的情感和意境，給觀眾帶來(lái)更好的音樂(lè)體驗(yàn)。通過(guò)合理的樂(lè)器組合和演奏技巧，打擊樂(lè)可以創(chuàng)造出豐富的和聲效果、和聲層次和聲部對(duì)位等效果，同時(shí)，打擊樂(lè)器也可以與其他樂(lè)器和聲音進(jìn)行結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂(lè)效果和藝術(shù)體驗(yàn)，使得音樂(lè)更具層次感和表

現(xiàn)力。

一、打擊樂(lè)演奏的多元化發(fā)展

打擊樂(lè)作為一種獨(dú)特而多樣化的音樂(lè)形式，近年來(lái)在世界范圍內(nèi)得到了廣泛的關(guān)注和發(fā)展。它不僅僅是一種音樂(lè)表演形式，更是一種文化交流和藝術(shù)創(chuàng)作的方式。

（一）打擊樂(lè)器的多元化發(fā)展

打擊樂(lè)器的多元化發(fā)展為打擊樂(lè)演奏提供了更廣闊的空間。從古老的鼓到現(xiàn)代的電子打擊樂(lè)器，打擊樂(lè)器的形態(tài)和功能發(fā)生了翻天覆地的變化，同時(shí)在不同歷史時(shí)期都承擔(dān)著重要的作用。打擊樂(lè)作為音樂(lè)中的大類，包括所有可以通過(guò)敲打發(fā)出聲音的樂(lè)器。打擊樂(lè)器可以分為音高類打擊樂(lè)器和無(wú)音高類打擊樂(lè)器，主要的音高類打擊樂(lè)器有馬林巴、顫音琴、木琴等；無(wú)音高類打擊樂(lè)器主要有爵士鼓、軍鼓、镲等，另外還有一些三角鐵、沙錘、鈴鼓等便于攜帶的小型打擊樂(lè)器。

隨著全球化的推進(jìn)和各種音樂(lè)風(fēng)格的融合，打擊樂(lè)器呈現(xiàn)出多元的發(fā)展趨勢(shì)。傳統(tǒng)的打擊樂(lè)器如鼓、鈸、木琴等依然是打擊樂(lè)演奏的重要組成部分，但隨著科技的發(fā)展和音樂(lè)創(chuàng)作的進(jìn)步，新型打擊樂(lè)器的出現(xiàn)為打擊樂(lè)演奏帶來(lái)了更多的可能性，如電子打擊樂(lè)器，它可以隨意更換節(jié)奏，還能與其他的樂(lè)器相互配合演奏，使得演奏者們可以創(chuàng)造出獨(dú)特的音色和節(jié)奏。以電子爵士鼓為例，無(wú)論是外形的構(gòu)造還是敲擊的感覺(jué)都非常接近真鼓，但它相較于真鼓而言，可以有更多音色上的選擇，它可以模仿音色，包括任何爵士鼓可以發(fā)出來(lái)的聲音，它都可以演奏出來(lái)，它還可以彌補(bǔ)真鼓在時(shí)值上的不足，大多的原聲打擊樂(lè)器延音較短，電子打擊樂(lè)可以在模仿真鼓音色的基礎(chǔ)上，通過(guò)模仿短促的音色長(zhǎng)度得到新的鼓的聲音，更方便的是它還可以調(diào)節(jié)聲音的大小，方便人們?cè)诓煌牡胤竭M(jìn)行練習(xí)。

（二）打擊樂(lè)表演形式的多元化發(fā)展

打擊樂(lè)表演形式的多元化發(fā)展給觀眾帶來(lái)了更加豐富多樣的音樂(lè)享受。獨(dú)奏是傳統(tǒng)的打擊樂(lè)表演形式之一，演奏家通過(guò)一個(gè)或多個(gè)打擊樂(lè)器進(jìn)行獨(dú)奏演奏，展示其技巧和音樂(lè)表達(dá)能力。起初，打擊樂(lè)器主要是以獨(dú)奏的形式出現(xiàn)，且多用鍵盤類的樂(lè)器演奏，如馬林巴獨(dú)奏。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，作曲家嘗試其他樂(lè)器的獨(dú)立演奏，創(chuàng)作出定音鼓獨(dú)奏、小軍鼓獨(dú)奏等，在這單一演奏的基礎(chǔ)上，作曲家們又有了新的嘗試，按照樂(lè)器的材質(zhì)、音色等特點(diǎn)，將它們進(jìn)行結(jié)合，打破局限創(chuàng)作出更多的可能，如將鼓類打擊樂(lè)器組合在一起。最典型的就是爵士鼓，也是我們最熟悉的組合打擊樂(lè)器，由五鼓四镲組合而成，演奏者可以按照自己的想法或者演奏的需求添加其他更多的打擊樂(lè)器。無(wú)論是怎樣的編制，都使打擊樂(lè)的演奏形式更加多樣化，演奏效果更加豐富。

與此同時(shí)，在合奏的創(chuàng)作上也有了跨越性的進(jìn)步，打擊樂(lè)的重奏可以是打擊樂(lè)器與打擊樂(lè)器之間的重奏，常見(jiàn)有馬林巴二重奏，以樂(lè)曲《追影（Catching Shadows）》為例，這首樂(lè)曲每段都有很明顯的變化，兩個(gè)聲部交替演奏主題旋律，新主題材料不斷出現(xiàn)，自由展開(kāi)，又相互帶有矛盾沖突，最后以開(kāi)放型的結(jié)尾進(jìn)入再現(xiàn)部，直至結(jié)束。另外還有打擊樂(lè)二重奏，以樂(lè)曲《面對(duì)面》為例，這首作品以二重奏的形式描述兩位旗鼓相當(dāng)?shù)膶?duì)手，從相遇、相識(shí)、辯論、爭(zhēng)吵、戰(zhàn)爭(zhēng)到最終惺惺相惜的過(guò)程。這首作品是兩位演奏者面對(duì)面共同演奏一套鼓組，其中包括一套邦戈鼓、兩個(gè)通通鼓及一個(gè)大鼓，同時(shí)兩位演奏者還將各自演奏一片水镲。

傳統(tǒng)的打擊樂(lè)表演形式以獨(dú)奏與合奏為主，但隨著時(shí)間的推移，打擊樂(lè)與其他藝術(shù)形式的結(jié)合也逐漸成為一種新的表演方式，如打擊樂(lè)與舞蹈的結(jié)合就擦出了火花，舞劇音樂(lè)專輯《祭海大典》中所收錄的“繡”，是一首非常具有創(chuàng)意的作品。“繡”是由女子表演的群舞，在舞蹈中，繡娘們手上的針線翻飛跳動(dòng)，這種背景的舞蹈，通常都會(huì)以柔美的、線條性的音樂(lè)為大家展現(xiàn)。而作曲家高翔卻打破常規(guī)，通過(guò)打擊樂(lè)這種點(diǎn)狀帶有強(qiáng)烈節(jié)奏感的聲音，來(lái)表現(xiàn)刺繡時(shí)針點(diǎn)靈巧的感覺(jué)。他在樂(lè)曲中運(yùn)用各種層次的打擊樂(lè)器，活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出繡娘們靈巧的繡功，這種新穎的創(chuàng)作給人眼前一亮的感覺(jué)。演奏家在舞臺(tái)上演奏打擊樂(lè)器的同時(shí)，通過(guò)身體的動(dòng)作和表情來(lái)表達(dá)音樂(lè)的情感與意境。這種形式的表演不僅注重音樂(lè)的表現(xiàn)力，還注重視覺(jué)和情感的傳達(dá)，豐富了觀眾的感官體驗(yàn)，也為打擊樂(lè)的發(fā)展注入了新的活力。

二、打擊樂(lè)演奏多元化的體現(xiàn)

（一）打擊樂(lè)演奏多元化在作品中的體現(xiàn)

從打擊樂(lè)音色的多樣性來(lái)看，打擊樂(lè)器的種類可謂是繁多，可以按照打擊樂(lè)器不同的發(fā)音體分，分為膜鳴樂(lè)器和體鳴樂(lè)器；可以按照打擊樂(lè)是否有固定音高區(qū)分，分為有固定音高類樂(lè)器和無(wú)固定音高類樂(lè)器；也可以按照地域進(jìn)行分類，分為西洋打擊樂(lè)器和民族打擊樂(lè)器。無(wú)論怎么分類，每種樂(lè)器都有自己獨(dú)特的音色特點(diǎn)。在創(chuàng)作中，作曲家總是能夠通過(guò)自己敏銳的感覺(jué)和豐富的想象力，巧妙地運(yùn)用不同的打擊樂(lè)器來(lái)表達(dá)不同的情感和音樂(lè)效果。例如，在文化交融的背景下，西洋打擊樂(lè)器與民族打擊樂(lè)器配合演奏，樂(lè)曲《將軍》就是一首以馬林巴與中國(guó)鼓為組合創(chuàng)作的打擊樂(lè)二重奏作品。

從打擊樂(lè)器的演奏技巧來(lái)看，打擊樂(lè)器的演奏技巧是非常豐富多樣的。打擊樂(lè)技術(shù)的多元化發(fā)展為打擊樂(lè)演奏增添了更多的魅力。打擊樂(lè)技術(shù)的發(fā)展可以說(shuō)是與時(shí)俱進(jìn)的，從傳統(tǒng)的敲擊、搖晃到現(xiàn)代更加高難度的演奏技巧，演奏者通過(guò)不斷地創(chuàng)新和探索，使得打擊樂(lè)演奏的技巧更加豐富多樣。在打擊樂(lè)器演奏過(guò)程中，打擊樂(lè)器的演奏技巧主要體現(xiàn)在基本節(jié)奏型的演奏、復(fù)合跳、滾奏、裝飾音等幾個(gè)方面。對(duì)于作曲家來(lái)說(shuō)，他們可以利用這些演奏技巧創(chuàng)造出豐富多樣的音樂(lè)效果。例如，在樂(lè)曲《滾核桃》的引子中，所有的曲調(diào)都以滾奏為主，傳遞式的滾奏漸快在音響效果上更有立體感和現(xiàn)實(shí)感，一筆未平一波又起，此起彼伏的滾奏用在《滾核桃》的開(kāi)頭再合適不過(guò)，仿佛置身于農(nóng)村的屋檐下，享受著核桃收獲時(shí)的歡愉。

從打擊樂(lè)器與其他樂(lè)器的結(jié)合來(lái)看，首先，打擊樂(lè)器可以與其他樂(lè)器進(jìn)行精彩的結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特的音樂(lè)效果。比如馬林巴與弦樂(lè)的協(xié)奏曲——羅薩洛《馬林巴與弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》，其中第四樂(lè)章雖然是小調(diào)的調(diào)式，但是它急板的速度能夠很好地體現(xiàn)出明朗而充滿活力的色彩，節(jié)奏律動(dòng)非常鮮明，顯現(xiàn)出巴西人熱情與奔放的性格。其次，打擊樂(lè)器演奏其他樂(lè)器作品。任何有旋律的音樂(lè)作品都可以通過(guò)馬林巴演奏出來(lái)，樂(lè)曲《阿斯圖里亞斯的傳奇》就是由鋼琴曲改編而來(lái)，起初是一首鋼琴作品，因其受西班牙吉他音樂(lè)的影響，所以樂(lè)曲中包含了許多吉他的演奏方式，后來(lái)在鋼琴版本的基礎(chǔ)上改編了吉他的版本，之后又改編出了馬林巴版本，在原有樂(lè)曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行略微的改編，但仍保持樂(lè)曲的框架和風(fēng)格。

從音樂(lè)風(fēng)格的多樣性來(lái)看，打擊樂(lè)演奏的多元化趨勢(shì)還表現(xiàn)在不同音樂(lè)風(fēng)格的作品中。打擊樂(lè)是一種極具表現(xiàn)力的音樂(lè)風(fēng)格，能夠通過(guò)其獨(dú)特的音色和節(jié)奏，激發(fā)聽(tīng)眾內(nèi)心深處的情感和力量。在打擊樂(lè)的音樂(lè)世界中，無(wú)論是古典音樂(lè)、爵士樂(lè)還是搖滾樂(lè)，都可以看到打擊樂(lè)器的豐富運(yùn)用。每種音樂(lè)風(fēng)格都有其獨(dú)特的打擊樂(lè)演奏方式和表現(xiàn)手法，使得打擊樂(lè)器在不同音樂(lè)風(fēng)格中都能發(fā)揮獨(dú)特的作用。古典音樂(lè)以宏偉、莊嚴(yán)、優(yōu)美的旋律與和聲為特點(diǎn)，體現(xiàn)了人類文化遺產(chǎn)的深厚底蘊(yùn)，打擊樂(lè)在古典音樂(lè)中扮演著重要的角色，能夠?yàn)闃?lè)曲增添濃烈的氣氛和力量。爵士樂(lè)則以即興演奏和獨(dú)奏為主，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的表現(xiàn)力和情感表達(dá)，打擊樂(lè)在爵士樂(lè)中常常通過(guò)復(fù)雜的節(jié)奏與和聲，為樂(lè)曲增添復(fù)雜的情感。搖滾樂(lè)則更加注重節(jié)奏和鼓點(diǎn)的表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)自我和個(gè)性的表達(dá)，打擊樂(lè)在搖滾樂(lè)中常常通過(guò)強(qiáng)烈的鼓點(diǎn)和高音，為樂(lè)曲增添狂放的氣息和

力量。

（二）打擊樂(lè)演奏的多元化在演奏家中的體現(xiàn)

首先，隨著音樂(lè)風(fēng)格的多樣化，打擊樂(lè)演奏家在演奏中展現(xiàn)出了更加多元化的技巧和風(fēng)格。以前人們印象中的打擊樂(lè)都是一些傳統(tǒng)的打擊樂(lè)樂(lè)器，在這些樂(lè)器的演奏中，演奏者們只是單純地演奏出了一種聲音，并沒(méi)有太多的變化。但是在現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格越來(lái)越多元化的今天，打擊樂(lè)演奏者們已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)的打擊樂(lè)樂(lè)器，而是使用了很多電子琴、合成器等新型現(xiàn)代樂(lè)器，融合了不同的音樂(lè)風(fēng)格，如古典音樂(lè)、爵士音樂(lè)、流行音樂(lè)等。

其次，打擊樂(lè)器種類繁多，每種打擊樂(lè)器都有其獨(dú)特的演奏特點(diǎn)和技巧要求。例如，木琴在演奏過(guò)程中需要演奏者能夠準(zhǔn)確把握木琴聲的力度、速度、音色；鈸要與大鼓、定音鼓等打擊樂(lè)器配合使用，演奏時(shí)要根據(jù)作品的要求選擇合適的樂(lè)器組合；大鼓需要演奏者在演奏過(guò)程中能夠準(zhǔn)確地控制好聲音的音量和音色；定音鼓在演奏過(guò)程中需要演奏者能夠準(zhǔn)確地掌握好音準(zhǔn)，通過(guò)敲擊發(fā)出均勻的音高；此外還有一些非傳統(tǒng)的打擊樂(lè)器，如電子鼓、合成器等。這些打擊樂(lè)器對(duì)于演奏者有著不同于傳統(tǒng)打擊樂(lè)器的要求，演奏者可以根據(jù)作品的要求選擇合適的樂(lè)器組合，充分展示各種不同樂(lè)器在演奏過(guò)程中所呈現(xiàn)出的豐富多樣的音色和演奏技巧。除了要對(duì)各種打擊樂(lè)技巧進(jìn)行熟練掌握，打擊樂(lè)演奏家還十分注重在舞臺(tái)表演中對(duì)視覺(jué)效果的呈現(xiàn)，如通過(guò)燈光、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等手段，打造出獨(dú)特且吸引人的視覺(jué)效果，使觀眾在欣賞音樂(lè)時(shí)也能夠?qū)崿F(xiàn)視覺(jué)上的享受。

三、結(jié)語(yǔ)

打擊樂(lè)器的多元化發(fā)展不僅體現(xiàn)在樂(lè)器種類的豐富上，還體現(xiàn)在音樂(lè)風(fēng)格、新技術(shù)及演奏方式的創(chuàng)新上。這種多元化的發(fā)展趨勢(shì)為音樂(lè)創(chuàng)作提供了更廣闊的空間和可能性，使得打擊樂(lè)器在音樂(lè)中的地位更加重要。打擊樂(lè)器的歷史悠久，其現(xiàn)代化的發(fā)展趨勢(shì)及其與新技術(shù)的結(jié)合使其仍然保持著活力和創(chuàng)新。現(xiàn)代打擊樂(lè)演奏家不僅僅是傳統(tǒng)的演奏者，還是創(chuàng)新的實(shí)踐者。未來(lái)，我們可以期待看到更多創(chuàng)新的打擊樂(lè)器與演奏方式的出現(xiàn)，為音樂(lè)世界帶來(lái)更多的

驚喜。

（中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：郭皓月（2000—），女，山西運(yùn)城人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橐魳?lè)表演。