老舍《茶館》中的人物塑造探析

《茶館》是老舍創(chuàng)作的經(jīng)典文學(xué)作品。老舍在《茶館》中塑造了諸多具有鮮明個性的人物，深刻反映了晚清、民國時期的社會現(xiàn)實。若要加深對《茶館》的理解，有必要探析《茶館》中的人物塑造特點以及老舍在塑造人物時運用的藝術(shù)手法。本文淺析《茶館》中的人物塑造特點，探究《茶館》中人物塑造的藝術(shù)手法，以期為相關(guān)研究提供參考。

一、《茶館》中的人物塑造特點

（一）具有較大的時空跨度且涉及眾多人物

老舍創(chuàng)作的《茶館》形象生動地反映了中國在19世紀末20世紀初的社會面貌，塑造了諸多個性鮮明的人物。《茶館》以小見大，通過“茶館”內(nèi)咫尺之地的小環(huán)境展現(xiàn)當時社會的整體面貌。《茶館》中的人物塑造不依賴完整的故事情節(jié)，而是通過大膽剪輯、巧妙速寫編排生動形象的戲劇片段，據(jù)此凸顯人物個性，反映社會階層狀況和矛盾沖突。《茶館》全劇包含近70個人物，每個人物均血肉豐滿，個性鮮明，人物形象透過三言兩語即躍然紙上。《茶館》注重設(shè)定人物背景，以背景故事襯托人物形象，并將各個人物置于不同的矛盾沖突之中，形成充滿張力的戲劇場面，據(jù)此反映人物個性。例如，《茶館》中的松二爺和常四爺與流氓打群架的過程即反映了松二爺?shù)哪懶∨率拢狈χ饕姡Ｋ臓攧t勇敢正直，剛強無畏。

（二）人物形象主次分明

《茶館》塑造的人物形象主次分明，主要人物貫穿始終，次要人物則根據(jù)劇情需要穿插出現(xiàn)。

1.《茶館》塑造的主要人物

《茶館》塑造的主要人物有裕泰茶館的掌柜王利發(fā)，他是貫穿《茶館》全局的中心人物。王利發(fā)作為經(jīng)營茶館的小商人具有精明能干的性格特點，為人相對本分、正直，但在買賣經(jīng)營時也會圓滑、自私。他的混事經(jīng)驗豐富，能夠?qū)彆r度勢，逆來順受，雖然一貫謹小慎微，請安、作揖、叩頭、鞠躬一輩子，但最后還是破產(chǎn)了。王利發(fā)的形象在當時的小商人階層中極具代表性，他有一定的產(chǎn)業(yè)，苦心經(jīng)營希望過上富裕的小康生活，但在當時黑暗的社會環(huán)境下最終落得凄涼悲慘的結(jié)局。

常四爺是《茶館》中另一主要人物。常四爺作為吃皇糧的旗人，性格剛強正直，且愛國心強。他雖是旗人，但不滿于清王朝的腐朽，且痛恨洋人，他身上有人民反抗社會黑暗的情緒。常四爺性格耿直，一輩子剛強無畏，不服軟。老舍在《茶館》中對常四爺?shù)呐泻椭S刺最少，常四爺這一人物形象從側(cè)面反映了旗人中確有懷愛國之心的忠義之士，但嚴重落后于時代，不能救國，甚至不能謀生立足。常四爺一生坎坷凄涼，70多歲仍舊一貧如洗。常四爺?shù)谋瘎”砻髟诤诎档耐砬搴兔駠鐣v然有一身正氣，縱然辛勤拼搏，也難以謀生果腹、養(yǎng)家糊口，終究陷入悲慘的境地。

《茶館》中還有一個主要人物是秦仲義。他是裕泰茶館的房東，作為闊少，他家產(chǎn)雄厚，在《茶館》第一幕剛出場時年齡只有20來歲。秦仲義后來成長為具有維新思想的資本家，以實業(yè)救國為己任，但數(shù)十年苦心經(jīng)營最終卻是鏡花水月，徹底破產(chǎn)。秦仲義在晚年總結(jié)一生的教訓(xùn)時悲憤莫名地說：“有錢就得吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別做好事。”秦仲義的生存能力顯然強于王利發(fā)，而且他有志于對社會現(xiàn)狀進行改造，但他勢單力孤，終究受縛于黑暗的世道。

2.《茶館》塑造的次要人物

《茶館》的時空跨度較大，在塑造王利發(fā)、常四爺、秦仲義等主要人物的同時，也塑造了一些戲份較少，甚至一閃而過的次要人物。例如，子承父業(yè)的小劉麻子，他人品之壞，更甚其父，曾投靠沈處長，妄圖將裕泰茶館霸占；子承父業(yè)的小吳祥子、小宋恩子、小二德子等為虎作倀，鎮(zhèn)壓罷課。《茶館》還用一句話塑造了“賣小玩意兒”的老人形象：“八十二了，沒人管！這年月呀，人還不如一只鴿子呢！”一針見血地揭露了當時黑暗的社會狀況。老舍還在《茶館》中塑造了產(chǎn)婦及其女兒小妞等次要人物，通過簡短的對話入木三分地刻畫了人物形象，淋漓盡致地展現(xiàn)了社會的黑暗。

（三）人物具有時代性

《茶館》未設(shè)置中心情節(jié)，其劇情通過不同人物帶出，每個人物都具有各自的個性，同時每個人物都具有時代性。《茶館》通過各色人物之間的連綴串聯(lián)構(gòu)成了“人物展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)，各色人物都在做符合自己身份的事情，體現(xiàn)與時代的緊密聯(lián)系。

例如，在《茶館》第一幕中，秦仲義與王利發(fā)二者的性格形成了鮮明對比，并以此展開劇情。王利發(fā)具有圓滑精明的性格，表現(xiàn)得伶牙俐齒，因而受到秦仲義的戲謔般的稱贊：“你這小子，比你爸爸還滑！”而王利發(fā)伶牙俐齒的話語中透露著奉承乞憐，體現(xiàn)了他作為小商人的無奈和辛酸。秦仲義對王利發(fā)等人發(fā)表的開工廠、抵制外貨、以實業(yè)救國為己任的宏論則體現(xiàn)了他作為民族資本家的愛國精神，同時暗示了他的宏偉志向在當時的社會環(huán)境下只能是虛無縹緲的幻想，從而埋下其悲劇命運的伏筆。另外，秦仲義具有維新思想，與代表頑固勢力的龐太監(jiān)格格不入，在維新變法失敗的情況下，秦仲義仍大膽用雙關(guān)的話語與龐太監(jiān)“逗嘴皮子”，這無異于示威。腐朽頑固勢力的代表龐太監(jiān)在得意忘形之際竟然要娶媳婦，這一方面反映了他的荒唐，另一方面反映了當時社會背景下民不聊生的狀況。依賴龐太監(jiān)的庇護，人販子劉麻子心狠手辣地拐賣人口，極為無恥狠毒。而當腐朽的清政權(quán)徹底崩塌時，不管是龐太監(jiān)還是劉麻子都落下個“完啦”的結(jié)局。

二、《茶館》中人物塑造的藝術(shù)手法

（一）精準表現(xiàn)人物性格的藝術(shù)手法

對戲劇作品而言，人物形象占據(jù)著核心地位。塑造高質(zhì)量的人物形象，要求創(chuàng)作者精準表現(xiàn)各類人物的具體性格，非如此不能形成生動鮮活的人物形象。老舍在《茶館》中采用了精準表現(xiàn)人物性格的藝術(shù)手法，其重點在于運用生動的臺詞塑造人物，體現(xiàn)其性格。例如，煙斗須臾不離手的唐鐵嘴總是佝僂脊背，賊眉鼠眼，其話語則充斥著命數(shù)、手相、面相等詞匯，一副神神道道的模樣。外表干凈利落的沈處長極有派頭，他對不同身份的人采用不同的態(tài)度和說話方式。面對同級軍統(tǒng)成員，他表情豐富，口若懸河地調(diào)笑；面對下屬，他則呈現(xiàn)出一副傲慢的面孔和語調(diào)，眼睛輕蔑斜視，說話惜字如金，生動體現(xiàn)了他尊崇等級尊卑的形象特點。

《茶館》通過生動的外貌描寫和話語臺詞巧妙勾勒人物形象，精準表現(xiàn)人物性格，極具藝術(shù)色彩。

（二）賦予人物內(nèi)涵的藝術(shù)手法

在《茶館》中，老舍賦予人物內(nèi)涵是從深層次上賦予人物形象以創(chuàng)作意圖，通過人物形象反映社會現(xiàn)象，揭露社會黑暗。老舍在《茶館》中塑造的各色人物均承載著其對社會的深刻思考。具體來說，老舍賦予人物內(nèi)涵的藝術(shù)手法主要有兩類，一是利用人物內(nèi)在思想和外在言行之間的矛盾賦予人物內(nèi)涵。例如，子承父業(yè)的王利發(fā)重開茶館，他精明能干，裕泰茶館在他的苦心維持下經(jīng)久不倒，他四處逢迎，幾乎見人就作揖叩拜，表現(xiàn)了他的圓滑世故。他祈盼太平盛世，但面對黑暗勢力，他不敢稍加抗爭，只是恪守一個小買賣人的老實本分。而為保住茶館，老實本分的王利發(fā)又不惜引進女招待。他一生堅守茶館，到晚年卻最終迫于國民黨的威逼而放棄茶館，無奈懸梁自盡。王利發(fā)矛盾悲劇的一生所展現(xiàn)的是在黑暗的舊社會中，一味逆來順受并不能求得生存，恪守所謂的本分而不敢抗爭，終究難逃悲慘的命運。二是在同一場景內(nèi)對比不同人物的言行來體現(xiàn)生活變遷，通過塑造群像實現(xiàn)對社會演變的生動反映。在《茶館》中，裕泰茶館作為主要場景展現(xiàn)人物群像，見證反映了時代和社會的變遷。其中，生活發(fā)生重大變遷的典型人物是常四爺。常四爺性格豪邁，本是享有吃皇糧特權(quán)的旗人，卻鋃鐺入獄，他出獄之后毅然參加反抗帝國主義的斗爭，到晚年又過上出力賣菜的窘迫生活。常四爺?shù)纳钪园l(fā)生巨大變化，主要責(zé)任在于其空有一腔愛國熱血，思想落后，難以逃離厄運。老舍賦予常四爺這一人物形象的內(nèi)涵在于國人不僅要有愛國之心，還要有先進、正確的思想，順應(yīng)時代洪流，擺脫

厄運。

（三）巧妙設(shè)計人物語言

老舍在《茶館》中，巧妙設(shè)計了人物語言。從《茶館》的人物群像來看，其語言設(shè)計具有如下特點。第一，地域特征較為明顯。《茶館》主要的場景是老北京城中開設(shè)的裕泰茶館，匯集于茶館中的各色人物基本是老北京人。因此，老舍在設(shè)計人物語言時，重點凸顯了老北京方言的風(fēng)味兒，人物語言呈現(xiàn)出較為明顯的地域特征。例如，往來于茶館中的各類茶客在見面打招呼時頻繁稱呼“您”，“您”在老北京方言中既有尊敬的意味，又能根據(jù)使用場景和對象的不同而表現(xiàn)出諷刺、疏遠的意味。在《茶館》中各色人物的對話中，“爺”這一稱呼也較為常見。例如，松二爺對二德子的稱呼就是“這位爺”，對黃胖子的稱呼則是“黃爺”。老舍通過巧妙設(shè)計人物語言，在凸顯老北京方言地域特征的同時，深化了對人物形象的塑造。第二，語言幽默風(fēng)趣。《茶館》中人物語言具有幽默風(fēng)趣的特點，不僅生活氣息濃郁，而且能精準表現(xiàn)人物性格特點。《茶館》對舊社會人民的悲慘境遇和生活作了白描式的呈現(xiàn)，同時以喜劇形式詮釋悲劇內(nèi)涵，在幽默風(fēng)趣的語言之間折射辛酸痛苦，據(jù)此辛辣諷刺舊社會的暗無天日。例如，《茶館》中小伙計李三對茶客關(guān)于改良的問話是這樣回答的：“改良！改良！越改越?jīng)觯鶝觯　边@個回答充滿俏皮話的意味，乍一聽讓人忍俊不禁，但仔細咂摸便會感到一種深沉的悲涼，折射出小人物在黑暗的社會大環(huán)境下的無奈和辛酸心境。第三，白描展現(xiàn)百姓的悲慘生活。老舍在《茶館》中以白描的方式，巧妙運用真實自然、不事雕琢的語言，生動展現(xiàn)百姓的悲慘生活。《茶館》中有些人物的語言粗獷畢露，甚至略顯粗俗，但真實有力，是對百姓悲慘生活的生動寫照。例如，賣女兒的康六說：“一家大小要是一天能吃上一頓粥，我要還想賣女兒，我就不是人！”第四，語言表達極具動態(tài)變化。《茶館》中的人物語言隨著舞臺布景和情節(jié)發(fā)展而呈現(xiàn)出動態(tài)變化，進一步增強了人物形象的生動性和劇情的真實性。例如，語言一貫圓滑的王利發(fā)在憤怒怨恨命運不公時也會罵上幾句。

三、結(jié)語

老舍《茶館》中的人物塑造特點主要體現(xiàn)為具有較大的時空跨度且涉及眾多人物；人物形象主次分明，主要人物貫穿始終，次要人物則根據(jù)劇情需要穿插出現(xiàn)；人物具有時代性。而老舍在《茶館》中人物塑造的藝術(shù)手法主要包括精準表現(xiàn)人物性格的藝術(shù)手法、賦予人物內(nèi)涵的藝術(shù)手法以及巧妙設(shè)計人物語言的藝術(shù)手法。

（拉薩師范高等專科學(xué)校）

作者簡介：王博（1982—），男，河南扶溝人，本科，講師，研究方向為寫作、大學(xué)語文。