民族歌劇《扶貧路上》中二重唱的作品探析

民族歌劇《扶貧路上》于2020年9月首演，以扶貧一線殉職的廣西百色樂業縣白坭村第一書記黃文秀真實事跡為創作藍本，以人民現實生活為基礎，運用人物主調貫穿發展的手法，結合獨唱、重唱、對唱等聲樂演唱形式，彰顯出黃文秀、班智瑞等扶貧干部的家國情懷和優秀品德。本文以歌劇《扶貧路上》中二重唱選段《俯瞰群山》為研究對象，從創作背景、曲式結構分析、歌詞創作分析等角度展開闡述。

一、民族歌劇《扶貧路上》概述

（一）創作背景

2020年是我國全面建成小康社會目標實現之年，是全面打贏脫貧攻堅戰的收官之年。黨的十八大以來，黨中央堅持以人民為中心的發展思想，將脫貧攻堅作為最重要的民生工程來抓。習近平總書記在2020年3月的決戰決勝脫貧攻堅座談會上提到“全國共派出25.5萬個駐村工作隊，累計選調290多萬名縣級以上黨政機關和國有企事業單位干部到貧困村和軟弱渙散村擔任第一書記或駐村干部”。在基層扶貧第一線，每天都在上演先進典型、感人肺腑的扶貧故事，涌現出許多勇于擔當、永不懈怠的黨員干部形象。

主角黃文秀是全國近300萬扶貧干部中的普通一員，她并沒有做驚天地泣鬼神的大事，而是做了大量細致煩瑣的工作，在自己的崗位上盡職盡責。導演田沁鑫介紹說：“這部戲不僅是主創團隊對2020脫貧攻堅關鍵年的一次傾情巨獻，也是與劇中女主人公原型黃文秀的一次‘約定’。”

得知黃文秀不幸遇難，主創成員立即奔赴百色凝云縣，在黃文秀罹難的地點，路面被滾石砸得一片狼藉。廣西當地有個美麗的傳說，認為人離開后如果思念親人和朋友，會化蝶回到家鄉看一看。而第二天田沁鑫和主創成員來到百坭村村支部，深入了解黃文秀的感人事跡時，恰巧看到了一只黃色的蝴蝶。“蝴蝶飛，只把希望追，飛到尋常百姓家，報得三春暉。”這首歌劇中的主題曲《蝴蝶飛》正是歌劇《扶貧路上》音樂總監、作曲印青感受到觸動后所做，他談及音樂創作時表示：“音樂創作應該堅持藝術性和人民性完美統一。”歌劇中的音樂廣泛吸收廣西百色地區民間音樂元素，同時含有現代音樂語匯，在此基礎上加以創新改編，運用重唱來渲染氣氛，刻畫不同人物形象增強戲劇沖突；運用合唱描繪不同戲劇性場面，賦予角色個性化音調，增強音樂的戲劇性和情景性。這既體現了廣西民族特色，又彰顯了中國新時代的恢宏大氣。

在扶貧工作決勝攻堅期，《扶貧路上》的成功上演意義非凡，他們希望用《扶貧路上》這部作品向心懷使命、遠離繁華卻堅持為脫貧攻堅工作拋灑青春與熱血的每個人致敬。

（二）劇情簡介

該劇由印青擔任音樂總監、作曲，宋小明作詞，王麗達等人傾情主演，歷經2年的創排與修改、精心打磨，終于在2020年脫貧攻堅決勝之年演出，完成了與劇中女主原型第一書記黃文秀的“約定”。民族歌劇《扶貧路上》屬于六幕分段體結構，采用倒敘描寫手法增強歌劇的生動性，以廣西傳說中的“蝴蝶”為女主人公柔弱身軀與堅韌精神的化身，并成為全劇主題曲，從而展開敘述。

具有廣西民族特色的服裝舞美，濃郁的山歌和民族曲風——女聲合唱《好大的事情在身邊》拉開了故事序幕。主人公黃文秀自述求學與工作經歷，碩大的黃色蝴蝶映入眼簾，就此展開“扶貧路上”的回憶：黨旗下“第一書記們”斗志昂揚，立志扶貧攻堅為人民。黃文秀演唱《蝴蝶飛》，踏上出征的路程。2018年，黃文秀書記來到百坭村報道。泥石流與山體滑坡等地質災害給當地村民造成了嚴重的危害，這使她第一次真切地體會到貧困村百姓生活的窘迫。

“駐村日記”是黃文秀眾多日記的濃縮，里面有詳細的工作規劃。在百坭村，黃書記走家串戶，到群眾中了解情況，發現交通、醫保、教育、就業等方面都存在急需解決的問題。在眾人長吁短嘆之時，黃文秀提出“黨員與群眾互動，樹立典型”。她令酗酒成癮、不愿脫貧的班統豐有了斗志，用真情打開脫貧之口。在夜色朦朧的砂糖橘林外，黃文秀看到滿天繁星，提出維修路燈，照亮村落。在此背景下，黃文秀與班智瑞演唱二重唱《俯瞰群山》，抒發對初戰告捷的欣慰，對家鄉美好的贊嘆，該曲借景抒情、情景結合，為后續情節發展奠定基礎。

在第一書記黃文秀的帶領下，村里也有了很大的改變，銀幕中呈現出整齊的梯田、秀麗的鄉間小道。但扶貧不止扶“景”，更需扶“人”。所有人都由衷地欽佩黃文秀，她以不怕犧牲的實干精神成為大家的榜樣。黃文秀請來工程隊為村子修路、修繕危房、加裝路燈；在貧瘠群山環境中組建種植隊伍，為貧困人口盈利創收。

黃文秀擔心父親身體，回家看望，與父親促膝談心，但天氣驟變，由于放心不下鄉村百姓，害怕暴雨導致村里受災，她選擇冒雨回村。回村途中，黃文秀遇到山洪塌方，不幸遇難。

黃文秀倒下了，但她不怕犧牲、勇于奉獻的精神永存，一批又一批的扶貧書記整裝待發，“黃文秀們”有力地踐行對人民的承諾，在扶貧道路上助力村民、振興鄉村。

二、二重唱《俯瞰群山》作品分析

《扶貧路上》雖以黃文秀為主線，再現她在百坭村的扶貧事跡，但與其他歌劇人物塑造不同之處是，該劇沒有反派角色，劇中有“第一書記”、黨員干部、村民群體形象，其中村主任班智瑞是根據真人真事改編的形象，也是本劇男主人公。《俯瞰群山》出現在第三幕結尾處，黃秀文與班智瑞一同給酗酒的村民班統豐做思想工作，令不愿脫貧的班統豐有了斗志，用真情打開脫貧之口，脫貧工作取得初步成效。兩人在朦朧夜色下俯瞰群山，望見一片橘林，因為沒有路燈顯得漆黑一團，文秀書記規劃修路、裝路燈，將廣西特產砂糖橘銷往各地，實現脫貧之愿——二重唱《俯瞰群山》由此展開。

（一）曲式結構分析

該唱段采用單二部曲式，4/4拍，含有引子、間奏與尾聲，引子與黃文秀獨唱（A段）屬于G宮五聲民族調式，間奏到班智瑞獨唱（A'段）為降A宮，二聲部重唱（B段）到尾聲采用降A宮轉降E宮五聲調式。前8小節屬于引子部分，鋼琴音型由G宮調式一級分解和弦展開，到第3小節出現和弦變化音，突出和聲色彩，直至5小節采用柱式和弦逐漸引出主題。

歌曲的旋律聲部從A段開始，由黃文秀獨唱，共5個樂句。前兩樂句變化重復，歌詞相同，旋律的對比是樂思的延續與強調，大量使用大切分節奏型，表現出角色抒發對初戰告捷的欣慰，對家鄉美好的贊嘆之情。第一樂句“俯瞰群山夜色闌珊，燈光點點星光點點”是描寫橘林周圍燈光昏暗，突出夜空中點點繁星；第二樂句“燈光點點星光點點”是象征脫貧的希望與理想；第三樂句共6小節，節拍多為八分音符，旋律連續展開，起到承上啟下的作用；最后兩個樂句使用附點與切分節奏，旋律起伏較大，前后九度的跨越強調人們對脫貧、幸福的無限追求與期盼，也是該作品的第一個小高潮。

班智瑞獨唱（A'段）是黃文秀唱段（A段）的變化重復，調性由G宮五聲轉向降A宮，節奏與第一部分重復，歌詞也與A段完美對偶，表現出兩人追求同樣的遠大理想與對未來美好生活的憧憬。

第三部分（B段）前兩個樂句是A樂段中c樂句的變化重復，具體而言，班智瑞第一聲部是黃文秀作為第二聲部的答句，如同主旋律中空白處鋼琴織體伴奏的補充，音樂層次感增強。通過多為八度大跳與琶音的三小節間奏遞進情緒，進入本曲副歌部分，調性由降A宮轉到降E宮，班智瑞與黃文秀齊唱“我要增一份色啊添一份彩，讓人生的色彩點燃這綠水青山”，音程跨度不大，但在強拍中多次出現高音sol，并保持一拍以上，體現了二人打贏扶貧攻堅戰的決心，以及對實現人民美好生活的憧憬。

（二）歌詞創作分析

歌劇是音樂、戲劇、舞臺與語言等要素相結合的綜合性藝術體裁，以民族歌劇《扶貧路上》為例，如果說具有百色地方特色的音樂部分是其靈魂，那么古樸典雅的歌詞就是該劇的軀干，具有較強文學性的文辭融入優美的樂譜中，構成了獨特風格的音樂景色。

1.修辭多樣

在歌劇選段中采用多種文學中的修辭格，如隱喻、象征、對偶、排比等，維系了音樂與文學在同一載體中的平衡，使其成為極具表現力的藝術作品。

二重唱《俯瞰群山》演唱部分共分為三段，第一段是黃文秀獨唱，第二段主旋律與第一段相同，但歌詞與之對偶，分別從“夜色闌珊”和“旭日如盤”兩個角度描繪他們眼中的百坭村，“星光點點”“陽光點點”隱喻他們所做的扶貧工作將是照亮百坭村脫貧的希望。第三段是二人重唱與合唱部分，通過四個排比句“我遙望縷縷炊煙，我傾聽流水潺潺，我仰望遠遠的天邊，我呼吸清氣香甜”，立意生態扶貧讓環境優、日子美。黃文秀書記與班智瑞主任就是百萬扶貧干部的縮影，他們為了打贏扶貧攻堅戰，為了實現人民對美好生活的向往，與人民一道共同創造新的歷史偉業，共同為貧困村增添一分色彩，讓人生的色彩點燃這綠水青山。

2.雅俗共存

歌劇《扶貧路上》采用現實主義題材，貼近人民生活，具有強烈的時代性與群眾性，除了在服裝、化妝、道具、舞美等方面有所體現，歌劇的音樂與劇詞部分也非常考究。

前兩部分是黃文秀和班智瑞各自的獨白，歌詞主要采用多種文學修辭手法來描繪廣西百坭村水秀山明、暗香疏影，但也有泥濘的山路、昏暗的路燈、滯銷的砂糖橘……“有多少的人盼著脫貧如愿，有多少的夢伴著幸福入眠，有多少顆心追著時代向前，有多少的愛捧著夢想實現”，全國14億人口盼著脫貧，近300萬扶貧干部追著時代向前，雖是最樸實的話語但也最能戳動人心。

三、結語

我國第一部新歌劇《白毛女》的成功創作，標志著中國歌劇發展步入了新的階段。采用民間音調，融入民族特色，運用人物主調貫穿發展，傳播中國文化精神，人民生活與時代特征緊密結合的民族歌劇是獲得巨大成功的關鍵。聲樂研究者與教育者應當追求文化品格，繼承并發展民族聲樂傳統，助力中國夢的實現，在自己的專業和崗位上講好中國故事。

（開封文化藝術職業學院）

作者簡介：張馳榮（1995—），女，湖南常德人，碩士研究生，助教，研究方向為聲樂。