藝術(shù)地再現(xiàn)西南最后大戰(zhàn)

——《解放大西南》文學(xué)紀(jì)實手法簡析

讀書時，我們曾經(jīng)期望過：如果有一種文章或哪一本書，像歷史教科書一樣真實可信不容置疑，又像小說一樣精彩紛呈令人流連忘返，那該多好！

彭荊風(fēng)以12年堅守與執(zhí)著，以一顆老軍人的良心與雄魄，以一支老作家健筆的大氣與力度譜寫的非虛構(gòu)文學(xué)巨著《解放大西南》，謳歌的是英雄的業(yè)績，創(chuàng)造的是文學(xué)的“信史”，結(jié)合歷史的真實與文學(xué)藝術(shù)手段方法的運用，全景式的譜寫了第二野戰(zhàn)軍“橫掃千軍如卷席”，解放云貴川康西南四省的全過程，藝術(shù)地還原上世紀(jì)五十年代的歷史畫卷，是一部西南解放戰(zhàn)爭最形象生動的教科書，很值得我們探討學(xué)習(xí)它的一些文學(xué)紀(jì)實手法。

一．全景歷史再現(xiàn)

大西南戰(zhàn)役作為上世紀(jì)40年代末、50年代初發(fā)生在祖國西南邊陲230平方公里土地上的一場大決戰(zhàn)，要完整、全面、立體、藝術(shù)地再現(xiàn)它，除了具備歷史唯物主義、辯證唯物主義的歷史觀、世界觀外，充分占有歷史資料和最新的科研成果、實地采訪當(dāng)事人及查看戰(zhàn)爭遺跡外，還得有一顆懂軍事的頭腦和一支擅長藝術(shù)表現(xiàn)的大筆。

《解放大西南》一開端就寫出了國民黨軍在三大戰(zhàn)役后實力大減，已從“戰(zhàn)略進(jìn)攻”被迫轉(zhuǎn)入“戰(zhàn)略防守”。因而毛澤東主席和朱德總司令等決定采取“大迂回，大包圍，大追殲”的兵團(tuán)作戰(zhàn)，把蔣介石集團(tuán)的最后一點血本徹底、干凈消滅，不讓他們外出跑到與云南接壤的緬甸、越南、泰國等國。遵循“突然拊其側(cè)背，斷其逃路”的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)思想，本來要從貴州奇兵突襲大西南，卻偏偏放了一個煙霧彈，“明修棧道、暗度陳倉”，造成從西北陜川交界進(jìn)攻的態(tài)勢，蔣介石上當(dāng)了；明明是中層劉、鄧的第二野戰(zhàn)軍對胡宗南的西北、宋希濂的西南兩個兵團(tuán)的對決，蔣介石偏偏一如既往要親自鎮(zhèn)守、親自指揮，偏偏又一味地剛愎自用、志大才疏，結(jié)果就注定了他最后的失敗。這是由于和野戰(zhàn)軍作戰(zhàn)的胡宗南、宋希濂兩個“綏靖公署總司令”，一個在西北跟彭德懷的第一野戰(zhàn)軍交手多年，從擁兵自重、不可一世侵占延安到節(jié)節(jié)敗退、損兵折將丟失西安老巢，困守漢中；一個在新疆擔(dān)任警備總司令，雖然沒有直接跟解放軍交戰(zhàn)過，可是，同樣是黃埔一期的高材生，胡宗南與宋希濂久聞劉伯承、鄧小平的威名與勝績，特別是他們指揮的淮海大戰(zhàn)把國民黨黃百韜、黃維、杜聿明的精銳兵團(tuán)圍殲后，此回面對劉鄧大軍，不戰(zhàn)先怯，根本無心戀戰(zhàn)，也不想守好防線，這兩個“抗日戰(zhàn)爭名將”在一起密謀，未戰(zhàn)先打起了遠(yuǎn)遁云南西面，保存實力、進(jìn)而從滇西逃往國外的“逃跑道路”。宋希濂作為指揮滇西保衛(wèi)戰(zhàn)的將領(lǐng)，再熟悉滇西不過了。但他們手下的那些兵團(tuán)司令、軍長們，好多都是解放軍的手下敗將，沒有不畏懼解放軍的，沒有一個不是企圖保存自己實力，能跑就跑、能逃就逃的——因為國民黨有一條不成文的規(guī)矩，誰沒有了手里的軍隊誰就沒有了今天和未來。因此，各自為戰(zhàn)、互相觀望。

而我二野陳賡、楊勇、陳錫連、杜義德兵團(tuán)司令以及曹里懷、王近山、曾澤生、尹先炳、趙建民、張國華等軍長，堅決執(zhí)行毛主席、中共中央的命令，又發(fā)揮各自的聰明才智，軍事上集中優(yōu)勢兵力打殲滅戰(zhàn)，堅持“大迂回，大包圍，大追殲”的軍事戰(zhàn)略，兵貴神速，30天橫掃貴州、奇襲川東、三千里追殲滇南逃敵，越打越有軍威，越打越自信，再苦再累也就能堅持、能戰(zhàn)勝了；政治上，他們講究策略，對國民黨將領(lǐng)分化瓦解，促成起義或投降，勝利后又不自傲能優(yōu)待人家將帥、士兵，為下一個勝利打下了基礎(chǔ)。又廣泛發(fā)動國統(tǒng)區(qū)群眾，發(fā)揮地下黨的優(yōu)勢，抗擊破壞，開展游擊戰(zhàn)役，爭取民主人士；策略上，發(fā)揮我軍采集軍事情報的一貫做法，早就安插有郭汝瑰、劉定寬等最高參謀長、軍長，把敵軍的動向牢牢掌握在自己手里；關(guān)鍵的是他們代表了廣大人民群眾的利益，胸懷人類的崇高理想。

所以，在實施與破解“大迂回，大包圍”戰(zhàn)略過程中，解放軍和國軍都是體現(xiàn)了一個字——“跑”，但此跑與彼跑絕不是一回事。一個是斷其后路，一個是亡命逃跑；一個一天要跑140里左右，最多跑出來180里，連續(xù)幾天幾夜不辭疲勞，不怕饑餓，鞋跑爛了，光著腳跑，山路艱辛不能騎馬了，師長、團(tuán)長光著腳丫跟戰(zhàn)士一起跑。一個呢，潰不成軍的你擠我推亂如無頭蒼蠅，或是還帶著家眷輜重饑餓傷病跑得也艱苦；一個跑得快了，跑得深了，兵單力弱一兩個營、一個團(tuán)對抗敵人一個師、幾個師的兵力、重武器，解放軍發(fā)揚以一當(dāng)十的戰(zhàn)斗作風(fēng)，不畏強(qiáng)敵，斗智斗勇。所以戰(zhàn)爭的決定因素，并非只是兵力的多寡、武器的先進(jìn)與否，關(guān)鍵是執(zhí)行戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的部隊，有沒有戰(zhàn)斗力，有勇還有謀，最大限度地發(fā)揮自己的主觀能動性。也就是常說的“一不怕苦，二不怕死”的戰(zhàn)斗精神，肩負(fù)的是“解放全中國人民”的偉大使命。正如老作家彭荊風(fēng)所說的“將帥的高超戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)思想，如果沒有這樣多優(yōu)秀的中下層指揮員和廣大戰(zhàn)士全力拼搏忠實地執(zhí)行，是難以把這一大迂回、大包圍、大殲滅戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)思想完滿實現(xiàn)的。”

為挖掘歷史的深度和廣度，作家從整個西南戰(zhàn)爭具體到本書行文，每一次戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗它也不是很刻板地進(jìn)行表現(xiàn)，而是盡力交代清楚它的來龍去脈，即說明它在此次大戰(zhàn)中的時間、地點、位置，也更詳細(xì)地交代交戰(zhàn)雙方的指揮官、部隊番號、參戰(zhàn)人數(shù)、武器裝備、目的和動機(jī)以及最后的結(jié)局等等。這樣的手法，一是把戰(zhàn)役或事件擺放在整個政治軍事時局中，凸顯其意義、價值，如奇襲川東和盧漢起義等；二是全面地、多層次乃至多角度地寫出戰(zhàn)役、事件的全過程，做到條理清楚、數(shù)據(jù)確鑿、毫不遺漏，形象生動還原，讓讀者恍如身歷其境；三是深入挖掘出相關(guān)事件的歷史過往、人物經(jīng)歷，以便人們更好地認(rèn)識本次戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗或事變，以歷史唯物主義的眼光評判當(dāng)時的得失、意義、價值；四是通過引用地方史、社會風(fēng)貌，補充、充實以便更完整地、立體地再現(xiàn)當(dāng)時的社會風(fēng)貌、時代風(fēng)云、矛盾沖突，充分再現(xiàn)了“滇桂黔邊區(qū)縱隊”在云南發(fā)展壯大以及參加云南解放的歷史功績，徹底還原了當(dāng)時云南的時代風(fēng)貌。

二、精彩故事捕捉

大凡敘事文學(xué)都講求故事的精彩奇妙，故事的深入淺出，故事的功能教化，故事在敘事文學(xué)中更是必不可缺、作用重大。

“解放大西南”大小戰(zhàn)役上百次，本身就是波瀾壯闊、跌宕起伏的一出大戲、一部大故事，有上層的謀略對決，有中層的戰(zhàn)略實施，也有第一線實戰(zhàn)攻城略地、變化多端又或精彩緊張艱苦卓絕或摧枯拉朽一瀉千里的戰(zhàn)斗。但是，要寫出歷史曾經(jīng)的蕩氣回腸、波瀾壯闊，就得在史料的基礎(chǔ)上進(jìn)行剪彩、選擇，擇取那些既表現(xiàn)人民解放軍豐功偉績又精彩動人的故事，繪聲繪色、全面立體地描述出來，才能既表現(xiàn)主題又吸引讀者。

故而，寫了一輩子小說的老作家彭荊風(fēng)歷時12年、十易其稿時依憑80高齡的睿智，選擇了蔣介石坐鎮(zhèn)重慶親自指揮，而他看好的戰(zhàn)將、統(tǒng)帥胡宗南和宋希濂卻不聽指揮、密謀遠(yuǎn)逃滇西的故事；寫了宋希濂大軍敗退川東后，破釜沉舟摔壞了電臺，干脆與蔣介石失去聯(lián)系，一門心思趕往滇西，但還是被解放軍活捉的故事；寫了出奇兵奔襲貴州，三十天怎么橫掃貴州的故事，更是濃墨重彩寫下了成都圍殲戰(zhàn)、昆明保衛(wèi)戰(zhàn)、盧漢起義的全過程以及滇南三千里追擊、圍殲國民黨第八軍、二十六軍的故事。但如果只有這些“大故事”，沒有小故事，一些具體的戰(zhàn)斗，便不是戰(zhàn)爭的全部，也不是歷史的真實。

所以，在這些重大故事里，又穿插盧漢派人跟邊縱游擊隊聯(lián)系、贈送武器彈藥，軍警憲特抓到地下黨和民族人士后，他關(guān)而不槍斃的故事；盧漢機(jī)智地宴請俞濟(jì)時的戲劇性故事；寫了在貴州鎮(zhèn)遠(yuǎn)，敵人在橋上裝好炸藥包，引燃了引線卻被“行動快如飛鳥的人民解放軍第四十六師”一陣猛烈掃射慌忙逃命，保住了長河通道的故事；寫了李文的國軍兵團(tuán)西行遠(yuǎn)逃時在邛崍與李德生師長指揮的兩個團(tuán)遭遇，敵軍依憑人多武器厲害差點突圍，要不是我軍乘夜色派出一個機(jī)動營突擊敵軍中部，就要被打敗，哪還能阻止敵人西進(jìn)、活捉敵人5000人、穩(wěn)固了戰(zhàn)局的故事；寫了在云南個舊，一0九團(tuán)二營六連戰(zhàn)士李三友，為了殲滅碉堡里頑固的敵人，打掉前進(jìn)路上的這個火力點，抱起炸藥包，塞進(jìn)搶眼里，敵人奮力往外推、他全身死死頂住引燃的炸藥包，最后與敵人同歸于盡的故事；還寫了周學(xué)義師長率領(lǐng)的兩個營追到敵軍大陣?yán)铮瑱C(jī)智勇敢扯掉解放軍臂章，冒充敵人機(jī)動部隊穿插進(jìn)入敵軍，在有理地形展開戰(zhàn)斗的故事……

這些“小說里才有”，實際戰(zhàn)爭中比比皆是的大小故事，展示了西南解放戰(zhàn)爭的整體風(fēng)貌，展現(xiàn)了人民解放軍大義大勇大智的風(fēng)采，也構(gòu)成了本書精彩迷人、動人心弦的敘事。

三、人物形象建構(gòu)

人是戰(zhàn)爭的主體、決定因素；軍人也是人，有思想動機(jī)，再怎么遮掩鎮(zhèn)靜，也會有不同的情感表現(xiàn)，同時也有好壞強(qiáng)弱、善良?xì)埲讨郑麄儗?dǎo)演著戰(zhàn)爭，參與著戰(zhàn)斗，決定著戰(zhàn)爭的走向，其中，尤以掌握著指揮權(quán)、決戰(zhàn)權(quán)、主動權(quán)的將校軍官群體為重要。正如作家彭荊風(fēng)在《后記》里所說：“這一場宣告蔣氏王朝在大陸統(tǒng)治徹底崩潰的大戰(zhàn)役，如果僅僅以軍無戰(zhàn)心、望風(fēng)披靡來形容敵軍，雖然不算夸張，卻過于簡單，也難以概括戰(zhàn)爭全貌。還是要多角度地了解戰(zhàn)役的大背景，以及敵我陣營中各種人物、特別是那些能左右全局或某一關(guān)鍵部位的重要人物的心態(tài)和作用，從他們處理有關(guān)事件的得失中，把握住影響雙方勝負(fù)的重要因素。”也就是說，老作家深知“通過故事塑造人物”的小說藝術(shù)，并一貫得以嫻熟運用，不僅要寫戰(zhàn)爭中的軍人，還要完成文學(xué)人的建構(gòu)，還原他們的所作所為，再現(xiàn)他們的外表行為，表現(xiàn)他們的喜怒哀樂，更是要盡可能地寫到他們的人性深處，表現(xiàn)出戰(zhàn)爭中的人性美丑、善惡來完成道德的、更是審美的最高評判。于是，蔣介石還是那個剛愎自用、把國家軍隊當(dāng)成私人財產(chǎn)的獨裁者，操控一切又懷疑一切，事前昏庸事后追悔又不敢擔(dān)當(dāng)、從不自省卻怪罪手下，既殘忍又無賴的慣有形象。當(dāng)然在本書中，似乎又有發(fā)展和表現(xiàn)的是，蔣介石還親自領(lǐng)教了兵敗如山倒中連他的專車都不敬讓、禮讓的混亂局面；也遭遇了飛機(jī)剛起飛就被解放軍射擊的恐懼；也學(xué)會了失敗后不再暴跳如雷的“容忍”；面對了徹底失敗時的無奈與苦悶、無人述說的凄涼；一次次無望的掙扎換來的只是一次次的笑話；他那苦苦等待“第三次世界大戰(zhàn)打響”的癡人說夢……從多方面對這個蔣氏王朝的最高統(tǒng)治者進(jìn)行了表現(xiàn)，作者既有譏諷、嘲笑，也有憐憫并指出失敗的必然。

反過來看人民解放軍，劉、鄧還是那么的神機(jī)妙算、決勝千里、所向披靡；尤其是對待起義將領(lǐng)盧漢，是那樣的親切友好、關(guān)懷備至、尊重相助。甚至對那個硬要打電話親自向他投降的國軍兵團(tuán)司令李振，他們也是有禮有節(jié)，不以勝帥傲視一切，令人口服心服。第四兵團(tuán)司令員陳賡將軍，因前期帶兵在廣西等地作戰(zhàn)，后來進(jìn)軍云南才作為主帥敘寫，著墨雖不多，可通過他的指揮，通過他親率將士的優(yōu)秀、英勇，間接寫出了他的軍事才華，最有力的筆墨是他對盧漢回信的謙虛有禮，“使盧漢看了很是愉悅。又聽了周體仁述說與陳賡司令員見面時的熱情、坦率交談，更覺得這位人民解放軍將領(lǐng)完全不同于那些蔣介石嫡系將領(lǐng)的驕橫跋扈，那些人才會這樣對他尊敬？”

此外，1950年2月20日農(nóng)歷大年初四，陳賡司令和宋任窮政委進(jìn)昆明時，盧漢迎軍到東郊菊花村，“陳賡、宋任窮等將軍大步跨下吉普車，盧漢也快步趨前迎接，由張沖從旁進(jìn)行介紹”后，“威武地向盧漢行了個軍禮，誠摯地致意‘盧主席辛苦了！’”以一個兵團(tuán)司令、全勝將軍舉手先向盧漢敬軍禮并致意，難怪深深感動了盧漢，感動所有的迎接者了。作者說“陳賡、宋任窮兩將軍個性不同，陳賡風(fēng)趣豪爽，宋任窮穩(wěn)重謙虛，但他們都處事果斷，與人相處坦誠相待，一向得到軍中指戰(zhàn)員的敬重以及軍外各界人士的愛戴。”

在《解放大西南》本書中有六百多個有名有姓且歷史上確有其人的國共兩黨、兩軍人物中，他們的人生經(jīng)歷和現(xiàn)實處境、未來走向一般都有簡練交代，而塑造或說描寫得最成功、作者傾注了大量深情與精力的，要數(shù)盧漢將軍了。盧漢，原名邦漢，字永衡，云南昭通昭陽區(qū)炎山鄉(xiāng)彝族，是原云南省主席龍云的表弟，20多年里，由一個下級軍官升到軍長，率領(lǐng)云南6000子弟參加了著名的臺兒莊戰(zhàn)役、武漢保衛(wèi)戰(zhàn)，抗戰(zhàn)勝利初期升任第一方面軍總司令，統(tǒng)帥5個軍外加4個暫編師，曾到越南河內(nèi)主持接受日本投降事宜。1945年10月蔣介石以軍隊突襲，剝奪了龍云的省主席不久，任命盧漢為云南省主席，軟硬兼施把他的幾個軍全部派往東北戰(zhàn)場，全數(shù)被殲，弄得盧漢一段時期只有一個警衛(wèi)營的兵士。沒有部隊就沒有地位，他備受國民黨軍統(tǒng)、憲兵關(guān)麟征、霍揆彰、何紹周等的欺壓，心存不滿又無可奈何。他有剛烈血性，又不得不跟這些人周旋，還得跟蔣介石等爭取，發(fā)展地方軍隊，到1949年初，他白手起家建立了17個保安團(tuán)，擁有了兩萬左右的兵力。眼見國軍節(jié)節(jié)敗退，他懷疑過自己的前途命運，感覺上了國民黨的沉船，可他又是多年反共、和蔣介石一條戰(zhàn)線的將官，何去何從，動蕩而危機(jī)四伏的局勢擺在他面前，特別是蔣介石坐鎮(zhèn)重慶指揮西南戰(zhàn)役后。

作家在矛盾沖突中塑造、刻畫盧漢，寫他去不去重慶見蔣介石的猶豫徘徊，擔(dān)心所赴的是鴻門宴，最后還是去了重慶，以退為進(jìn)保住身家性命，回到昆明后加緊了起義的準(zhǔn)備。有了這條退路，他沒有像過去一樣殘酷鎮(zhèn)壓革命，而是提前通風(fēng)報信轉(zhuǎn)移地下組織或拖著不辦或陰奉陽違不予辦理，保護(hù)了昆明革命火種。他不愿昆明城被戰(zhàn)火夷為廢墟，更不愿云南人民遭受戰(zhàn)火，決定起義后，毅然扣押了國民黨西南綏靖公署主任張群和第八軍軍長李彌、第二十六軍軍長余程萬及軍統(tǒng)云南站站長沈醉等。因昆明被第八軍、二十六軍包圍、攻打，一貫鎮(zhèn)定自若的他曾變得暴躁、不理智，但還是在各方的努力下堅守了陣地，并得到劉伯承、鄧小平每天的指示、鼓勵與具體指導(dǎo)，解放軍向云南快速運動，解了昆明的圍。云南和平解放后，他不驕不躁，不要政務(wù)院副總理級別的二級待遇，卻能順應(yīng)形勢，積極工作，努力改造自己，很好地配合南下部隊保衛(wèi)邊疆、建設(shè)云南的工作。

宋家宏教授說：“非虛構(gòu)文學(xué)作品的文學(xué)魅力仍然離不開人物形象的塑造，這是它之所以稱為文學(xué)作品的根本所在，只不過非虛構(gòu)文學(xué)塑造人物有其特殊性，與小說塑造人物有不同的方法和技巧，必須在占有大量真實素材的基礎(chǔ)上，選取最能突出人物性格的事件與細(xì)節(jié)，合理安排，在敘述與描寫上準(zhǔn)確把握分寸，在真實人物的關(guān)系與比較中突出其人物個性。”正是在海量的史料和采訪部分親歷者的基礎(chǔ)上，老作家彭荊風(fēng)根據(jù)當(dāng)時、當(dāng)?shù)睾腿宋锏男愿裉卣鳌⑺枷肭楦凶髁讼鄳?yīng)的想象、設(shè)想、聯(lián)想，寫出了人物外部的行動、對話，還描寫了他們的心理活動、行為動機(jī)，所寫人物不再是過去那種單薄的紙樣人物，而是立體的、生動的，很多是可感可觸的，因人物群像的成功塑造，增添了本書的文學(xué)魅力，提升了它的文學(xué)品味，成為“信史”的同時，也成為了文學(xué)名著，2010年榮獲第五屆魯迅文學(xué)獎。

四、數(shù)據(jù)細(xì)節(jié)展現(xiàn)

本書再一個重要特點是它全書對數(shù)據(jù)的大量應(yīng)用，其數(shù)據(jù)真實可靠、貫穿使用和“讓數(shù)據(jù)說話”的方法，是它贏得“信史”、還原歷史的最有力武器。試想，如果沒有230余萬平方公里、約7000萬人口這兩個關(guān)鍵數(shù)據(jù)，我們能界定“大西南”有多大？解放它有何意義與價值嗎？要是沒有“分布于西南各省的國民黨正規(guī)部隊共有40個軍85個師的建制，加上地方團(tuán)隊共90萬人”這幾個數(shù)據(jù)，我們能準(zhǔn)確說出敵人的兵力嗎？要是沒有解放大西南之戰(zhàn)“人民解放軍僅以不到6000人的傷亡，消滅了敵人有著10個兵團(tuán)、49個軍、133個師共90余萬的兵力”，且與淮海大戰(zhàn)解放軍60萬兵力戰(zhàn)勝國民黨80萬軍隊，在消滅了敵人55萬余人之后，自己也傷亡了13萬余人”的數(shù)據(jù)對比，我們還能感受到我軍的偉大神奇、戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的巧妙威力嗎？

彭荊風(fēng)不愧是數(shù)據(jù)運用的大師，也表明他確實花費了一番愚公移山力，前期準(zhǔn)備工作非常踏實、有效，后期不斷占有資料后不辭辛勞的修改，最后發(fā)揮了所用數(shù)據(jù)的威力。他也是個深知“細(xì)節(jié)”對真實性、生動性、形象性重要作用的老作家，還深挖戰(zhàn)爭中的細(xì)節(jié)，很好地表現(xiàn)了主題、塑造了人物，完成了本書堅實而精彩的敘事。

除了以上四種手法，對比敵我將士個人以及部隊士氣、戰(zhàn)斗力、數(shù)量來寫戰(zhàn)斗、政治較量的對比手法；就每一事件、戰(zhàn)斗做出精妙簡潔的評論，也是本書的另外的藝術(shù)特色。

責(zé)任編輯：李惠文" 和麗瓊