電影《綠皮書》中20世紀(jì)60年代塔士多禮服的解析

摘 要：奧斯卡最佳影片《綠皮書》講述了在種族歧視背景下，美國非裔黑人鋼琴家與意裔白人司機(jī)之間跨文化、跨種族友誼的溫情故事。其影視服裝設(shè)計(jì)基于歷史，可為禮服研究所借鑒。文章主要根據(jù)《綠皮書》的電影及相關(guān)的文獻(xiàn)資料，運(yùn)用圖像學(xué)原理，對該劇中20世紀(jì)60年代的塔士多禮服進(jìn)行分析。研究認(rèn)為：《綠皮書》中的塔士多禮服設(shè)計(jì)可圈可點(diǎn)，無論是色彩、款式還是服飾搭配都較為嚴(yán)格遵循“THE DRESS CODE”即“國際著裝規(guī)則”。在正式的社交場合，美國人會(huì)嚴(yán)格遵循宴會(huì)的著裝要求，請柬上也會(huì)對著裝進(jìn)行規(guī)定：出席諸如授勛儀式、宮廷晚宴之類的場合，應(yīng)著較為正式的大禮服燕尾服系統(tǒng)，即上衣穿燕尾服，配白色馬甲、白色襯衫、白色領(lǐng)結(jié)、黑色漆皮鞋、黑色襪子，搭配雙側(cè)章褲；如果請柬上注明了“黑領(lǐng)結(jié)”，則要穿著前襟領(lǐng)子是黑緞面的小禮服塔士多禮服，配白色襯衫、黑領(lǐng)結(jié)、黑腰帶、黑襪子、黑鞋，搭配單側(cè)章褲等?！毒G皮書》中的禮服穿著規(guī)則整體上符合20世紀(jì)60年代西方上流社會(huì)紳士禮服“國際著裝規(guī)則”，但其中的部分服飾細(xì)節(jié)上出現(xiàn)了失誤，如鋼琴家唐·雪利博士在燕尾服搭配的雙側(cè)章褲使用上，但不排除是服裝設(shè)計(jì)師為了符合電影中黑人鋼琴家唐·雪利博士的人物形象概念設(shè)定故意而為之的可能性?！毒G皮書》中塔士多禮服的服飾造型設(shè)計(jì)和應(yīng)用，在色彩、搭配、著裝環(huán)境以及穿用人群上都較為鮮明，表現(xiàn)了西方上流社會(huì)紳士禮服穿著文化的嚴(yán)謹(jǐn)和莊重。

關(guān)鍵詞：《綠皮書》；影視服裝；國際著裝規(guī)則；塔士多禮服

中圖分類號：TS941.12 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2095－414X（2023）06－0016－10

0" 引言

2019年在中國公映，由彼得·法雷利執(zhí)導(dǎo)，維果· 莫特森、馬赫沙拉·阿里領(lǐng)銜主演的影片《綠皮書》憑借第91屆奧斯卡最佳電影片獎(jiǎng)聲名鵲起，該電影主要講述了膚色、性格、三觀、社會(huì)地位都有著天壤之別的兩個(gè)人在種族歧視下的美國，通過機(jī)緣巧合共同經(jīng)歷了一場顛覆偏見的溫暖友情之旅。這部小幽默中流露著溫情的電影除了在情節(jié)安排和細(xì)節(jié)處理方面堪稱經(jīng)典外，其人物通過精致的著裝表達(dá)情感和態(tài)度的方式也獨(dú)具匠心。當(dāng)前已有一些學(xué)者對這部影視劇從不同的角度展開了研究，有的從文化歷史傳播的角度對劇中人物角色進(jìn)行評述[1]，有的從心理學(xué)的角度對該劇人物心理進(jìn)行分析[2]，有的從文化[3-4]、歷史[5]角度對劇中種族文化歧視進(jìn)行溯源探析，有的從音樂視角對劇中的音樂風(fēng)格[6]和音樂表達(dá)[7-8]進(jìn)行分析等等，但從未有人對劇中禮服的文化表現(xiàn)與影視表達(dá)進(jìn)行系統(tǒng)的研究，尤其是對劇中塔士多禮服的研究更是缺乏。因此，本文以塔士多禮服為切入點(diǎn)，進(jìn)行系統(tǒng)的禮服制度分析，以補(bǔ)遺缺。

1" 劇中塔士多禮服的特征

服飾造型設(shè)計(jì)是影視作品中人物造型設(shè)計(jì)的一部分[9]。筆者認(rèn)為，影視中人物的服裝（設(shè)計(jì)）不但能夠反映劇情的歷史背景，同時(shí)也能夠描繪出豐滿立體的形象，使人物的性格特征表現(xiàn)得更深刻。甚至，成功的影視服裝設(shè)計(jì)，也是能夠渲染出電影里想要表達(dá)的情緒和思想的。因此，時(shí)代背景下服裝造型設(shè)計(jì)的合理性，既是反映時(shí)代背景文化的需要，也是影視表達(dá)的需要[10]。

電影《綠皮書》是根據(jù)世界上最偉大的黑人鋼琴家唐·雪利博士的真實(shí)經(jīng)歷改編，講的是一個(gè)非?！昂唵巍鼻矣绕洹懊绹钡墓适拢涸?0世紀(jì)60年代，美國種族運(yùn)動(dòng)最高潮的時(shí)期，一位受過高等教育并且非常富有的黑人鋼琴家唐· 雪利博士，雇傭了一位很能打的白人落魄司機(jī)兼保鏢托尼·利普，護(hù)送他去當(dāng)時(shí)美國種族隔離問題最嚴(yán)重的南方地區(qū)巡演，由此發(fā)生的一系列麻煩事。時(shí)代背景的設(shè)定會(huì)反映出這時(shí)期服飾的色彩、款式以及搭配風(fēng)格。故事背景中的20世紀(jì)60年代是種族問題最尖銳的時(shí)期，電影正是通過種族矛盾下黑人鋼琴家唐·雪利博士和白人司機(jī)兼保鏢托尼·利普二人的穿著反差生動(dòng)刻畫了人物的形象。電影中不論主角還是配角出現(xiàn)在一些較隆重的場合時(shí)都穿著都較為講究，主配角在較隆重場合穿著的服飾也是按照“THE DRESS CODE”即紳士搭配準(zhǔn)則穿著的塔士多禮服系統(tǒng)?！癟HE DRESS CODE”簡稱為“國際著裝規(guī)則”，是針對社交界、時(shí)尚界和奢侈品的專有名詞，它是經(jīng)過歷史長期發(fā)展而逐漸累積形成的一種服裝語言，是包括以英國為首的歐洲、美國和日本為主導(dǎo)的國際富人社交俱樂部的著裝潛規(guī)則，特指紳士（先生）著裝規(guī)則密令。其中對禮服的研究已經(jīng)相當(dāng)成熟和完善，出版的有關(guān)文獻(xiàn)也極具權(quán)威性和引領(lǐng)價(jià)值[11]。劉瑞璞及其團(tuán)隊(duì)曾在權(quán)威的文獻(xiàn)上、專著里、雜志和教科書中用盡渾身解數(shù)對男裝國際規(guī)則（THE DRESS CODE）作了系統(tǒng)研究、整理和分析，打造出一部中國式的“紳士讀本”[12]，即在《紳士著裝圣經(jīng)2·禮服》一書中提出：在正式的社交場合，美國人會(huì)嚴(yán)格遵循宴會(huì)的著裝要求，請柬上也會(huì)對著裝進(jìn)行規(guī)定。出席諸如授勛儀式、宮廷晚宴之類的場合，應(yīng)著基于國際禮制（The Dress Code）的燕尾服系統(tǒng)[13]：上衣穿燕尾服，配白色馬甲，白色襯衫，白色領(lǐng)結(jié)，黑色漆皮鞋，黑色襪子，搭配雙側(cè)章褲（圖1）；如果請柬上注明了“黑領(lǐng)結(jié)”，上衣則要穿前襟領(lǐng)子是黑緞面的晚禮服塔士多禮服，配白襯衫、黑領(lǐng)結(jié)、黑腰帶、黑襪子、黑鞋，搭配單側(cè)章褲[14]（圖2）。20世紀(jì)60年代同時(shí)又是美國青年反主流文化蓬勃發(fā)展的一個(gè)時(shí)期，包括搖滾樂、嬉皮士、波西米亞等年輕的風(fēng)格和群體，都在這個(gè)時(shí)期蓬勃發(fā)展[15]。所以電影中角色的服裝（設(shè)計(jì)）在20世紀(jì)60年代的復(fù)古風(fēng)格里面添加了一點(diǎn)更加前衛(wèi)開放的時(shí)髦風(fēng)格，使電影的主角唐· 雪利博士的服飾穿著設(shè)計(jì)看起來并沒有太過死板老派。例如唐·雪利博士大體上都是正裝造型，可實(shí)際上他穿得卻并不乏味。而且除了正式的領(lǐng)帶和領(lǐng)結(jié)之外，在片中還出現(xiàn)了用高領(lǐng)針織毛衫來混搭西服套裝，給人以現(xiàn)代極簡風(fēng)的視覺感受（圖3）以及經(jīng)典的青果領(lǐng)開衫內(nèi)搭翻領(lǐng)襯衫，也是20世紀(jì)60年代非常風(fēng)靡的學(xué)院風(fēng)標(biāo)準(zhǔn)穿著（圖4）。因此，該劇的服裝設(shè)計(jì)相當(dāng)嚴(yán)格地符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和人物形象設(shè)置。

禮服是上層社會(huì)中的身份象征。日本婦人畫報(bào)社出版的《The Dress Code》是世界范圍內(nèi)首次以The Dress Code命名的紳士社交著裝準(zhǔn)則類專著，也是最早記錄了禮服的參考資料[16]。禮服最初起源于英國貴族的著裝，貴族紳士的著裝是根據(jù)不同場合的要求穿著不同的服裝，以彰顯富有和高貴的身份，而對這一套著裝規(guī)則了解的人，也同樣被視為擁有過良好教育的人。在美國的藤校中，會(huì)專門開設(shè)著裝禮儀的相關(guān)課程。禮服代表著禮節(jié)和對他人的尊重，是上層社會(huì)的社交名片，禮服的用料、樣式、裁剪線條、扣子設(shè)計(jì)、整體配色等不僅豐滿了人物外型，同時(shí)也透露出其社會(huì)地位、文化素養(yǎng)、財(cái)富階級等。電影中取景時(shí)有大量的演員穿著禮服的場景，如標(biāo)準(zhǔn)塔式多禮服、花式塔士多禮服、夏季塔式多禮服、燕尾服等。這一方面更能夠塑造出當(dāng)時(shí)美國上層社會(huì)的氛圍；而另一方面，使用男士的最高社交級別禮服更能夠突出男主的事業(yè)地位和所從事的行業(yè)的高雅程度，并由此反襯出了當(dāng)時(shí)美國社會(huì)的種族歧視“畸形”的程度，以至于嚴(yán)重到可以把從事高雅藝術(shù)的演奏者和表演本身分開來對待。在劇中不同時(shí)間和場合下穿著最多的服飾便是塔士多禮服，而且塔士多禮服也大量出現(xiàn)在配角身上。塔士多禮服的色彩不一樣，其身份地位和穿著場合也發(fā)生了很大變化，但影視劇講述的故事發(fā)生在美國，劇中出現(xiàn)的也是美國版的塔士多禮服，而美國版塔士多禮服唯一不變的是其青果領(lǐng)款式，其主服款式及配服、配飾如圖2。該劇的服裝，無論是主角還是配角，甚至群演都較為嚴(yán)格地遵從了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和人物形象。因此，本文主要談《綠皮書》中的禮服服飾?，F(xiàn)將影視劇中主、配角穿著的禮服作了統(tǒng)計(jì)（表1）。

2" 影視服裝與人物角色相互呼應(yīng)

眾所周知，影視服飾與人物角色之間要相互呼應(yīng)，角色所表現(xiàn)的人物形象不同，其服飾也需有所不同以適應(yīng)場景的需要。在電影中，主要角色和次要角色因出鏡率及角色在故事情節(jié)中所起作用的不同，服飾的設(shè)定及側(cè)重點(diǎn)也有所不同[17]。

2.1" 主角的服飾造型

一部電影的藝術(shù)魅力，除了畫面效果的感官刺激、故事情節(jié)的跌宕起伏、配樂的觸人心弦、演員的個(gè)人風(fēng)采，服裝（設(shè)計(jì)）在其中也起到舉足輕重的作用?！毒G皮書》中的男裝在遵循著裝密碼的游戲規(guī)則時(shí)對塑造人物形象拿捏的分毫不差，精準(zhǔn)到位。并且在一定的時(shí)代背景和場合下，禮服的色彩、款式和搭配也是權(quán)利和身份的一種標(biāo)志?！毒G皮書》主角有二，分別為黑人鋼琴家唐·雪利博士和白人落魄保鏢托尼·利普。從角色的設(shè)定上，人們可以很明顯地感覺到這種顛覆的對立。唐·雪利博士個(gè)性孤傲且富有，并受過高等教育，行為舉止得體，是一個(gè)有著高雅品味和充滿藝術(shù)氣息的黑人鋼琴家。而托尼·利普則是一個(gè)沒有正經(jīng)工作，不修邊幅，并且喜歡用暴力解決社會(huì)問題。除去角色的行為和性格以外，這樣巨大的錯(cuò)位反差在人物的服裝設(shè)計(jì)中也體現(xiàn)的特別突出。

2.1.1" 唐·雪利——黑人鋼琴家，舉止得體

黑人鋼琴家唐· 雪利博士不同于普通的美國白人，他給人的感覺更像是一位優(yōu)雅的歐洲貴族紳士。在電影當(dāng)中，唐·雪利博士對于審美和穿衣有著較高的要求，著裝的每一個(gè)細(xì)節(jié)都表現(xiàn)出一位地道的紳士形象，每一個(gè)場景幾乎都是以西裝、禮服等形象示人。因此，影片在服飾上重點(diǎn)著墨，其在表演時(shí)穿著最多的塔士多禮服。例如，在剛開始音樂會(huì)巡演的時(shí)候，他就身著一襲黑色美國版標(biāo)準(zhǔn)塔士多禮服示人，在穿著搭配上也是嚴(yán)格按照“國際著裝規(guī)則”進(jìn)行搭配。緞面的窄駁頭青果領(lǐng)禮服，搭配單側(cè)章褲，內(nèi)里配服為企領(lǐng)白襯衫、黑色腰封（卡瑪縐飾帶），再搭配黑色真絲領(lǐng)結(jié)、白色口袋巾、法式袖、漆皮鞋、黑絲襪等（圖5）。版型貼身而挺括，再加上高瘦的身材，一切都是那么完美無誤，比絕大多數(shù)美國白人更為講究。精致的著裝是電影主角唐·雪利博士表達(dá)情感和態(tài)度的方式，他是一個(gè)不管面臨何種境況都能夠保持優(yōu)雅的男人，為了在白人區(qū)受到應(yīng)有的尊重和善待，他從內(nèi)心和服飾上都在做著極大的努力。再如音樂會(huì)巡演到達(dá)阿拉巴馬州伯明翰進(jìn)行圣誕節(jié)前夕大演出的

時(shí)候，唐·雪利博士則換上更加莊重正式的大禮服燕尾服，緞面戧駁領(lǐng)黑色上衣，前身紐扣各三粒，前擺在腰部截?cái)?、長度和背心相當(dāng)或短于前擺，內(nèi)里配服為翼領(lǐng)禮服白襯衫和白色三?？鄯筋I(lǐng)馬甲，再系上與襯衫同色的鉆石領(lǐng)結(jié)，白色口袋巾，漆皮鞋?？雌饋砭掠纸?jīng)典，一點(diǎn)都不落入俗套（圖6）。

在電影中值得注意的一點(diǎn)是唐· 雪利博士在最后一站阿拉巴馬州伯明翰進(jìn)行圣誕節(jié)前夕大演出的時(shí)候換上了晚間正式禮服燕尾服。晚間禮服有兩種，大禮服代表燕尾服，英文用White Tie表示；小禮服代表黑色塔士多禮服，用Black Tie表示。但是仔細(xì)觀察博士這身禮服穿著時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)兩個(gè)問題：①馬甲短了，馬甲的作用是遮擋腹部，避免露出褲腰和背帶，在這里很明顯短了很多（圖7）。②褲子穿錯(cuò)了，晚間正式禮服燕尾服搭配的褲子應(yīng)該是雙側(cè)章褲，而電影中唐·雪利博士穿著的為單側(cè)章褲（圖8）。為了區(qū)分燕尾服和塔士多禮服的高貴與優(yōu)雅，黑色塔士多禮服搭配單側(cè)章褲，燕尾服搭配雙側(cè)章褲。燕尾服作為最高規(guī)格的服裝，它的配色、配飾和構(gòu)成形式都有嚴(yán)格的約束限定。這種服裝具有強(qiáng)烈的象征意義和儀式感，它的出場通常伴隨隆重場合。但是關(guān)于在綠皮書中唐· 雪利博士穿著搭配出現(xiàn)錯(cuò)誤的現(xiàn)象，筆者認(rèn)為，不排除是服裝道具組故意而為之的可能性，這樣才符合電影中黑人鋼琴家唐· 雪利博士的人物形象概念設(shè)定。

2.1.2" 托尼·利普——白人落魄保鏢，放誕不羈

托尼·利普是一位能打的白人落魄保鏢，主要從事保鏢、侍從及司機(jī)之類的工作。在20世紀(jì)60年代的美國，打手、司機(jī)、侍者等底層服務(wù)者常常被認(rèn)為是“有色人種”的專利，在影片中呈現(xiàn)在觀眾眼前的托尼·利普形象則大多數(shù)是穿緊身白T恤、挺著個(gè)啤酒肚、滿嘴臟話、抽煙喝酒不間斷的中年男性。穿著比較隨性，粗暴，大大咧咧，放誕不羈。在那個(gè)年代，社會(huì)通過錢權(quán)把人劃分成各種階級，有的功成名就當(dāng)屬上流社會(huì)成功人士，有的貧困潦倒。而托尼·利普無錢無勢，屬于典型美國底層普通市民。所以托尼·利普在著裝沒有多大的看點(diǎn)，前后變化不大，更多的時(shí)候是作為唐·雪利的反襯，穿著常常以運(yùn)動(dòng)衫或Polo衫出現(xiàn)，搭配上也沒有什么亮點(diǎn)。只有在電影剛出場時(shí)，在俱樂部擔(dān)任保鏢時(shí)穿著了花式塔士多禮服（圖9），紅色的緞面青果領(lǐng)花式塔士多禮服，內(nèi)里配服為企領(lǐng)禮服白襯衫、黑色腰封（卡瑪縐飾帶）以及搭配黑色真絲領(lǐng)結(jié)，但是也談不上多么規(guī)范得體。特別是在俱樂部門口打人以后領(lǐng)帶直接歪曲散開了，從

這里也能看出唐·雪利和托尼·利普在平日里的行為習(xí)慣上非常不同。而電影中這樣的對比畫面一直都沒少出現(xiàn)，西裝革履，一絲不茍的唐·雪利博士與隨性邋遢、大腹便便的托尼·利普，讓觀眾感覺到了巨大的反差錯(cuò)位。從人物角色的設(shè)定上，我們就能清楚地感受到這種顛覆的對立。

2.2" 部分配角的服飾造型

除主角的服飾外，《綠皮書》在配角的服飾上也較為用心。在劇中不同時(shí)間和場合下配角穿著最多的服飾便是塔士多禮服，塔士多禮服的色彩不一樣，其身份地位和穿著場合也隨之變化。影視劇講述的故事發(fā)生在美國，故劇中出現(xiàn)的塔士多禮服是美國版的塔士多禮服，塔士多禮服的家族比較龐大，包括標(biāo)準(zhǔn)塔士多禮服（簡稱標(biāo)塔），花式塔士多禮服（簡稱花塔）和夏季塔士多禮服（簡稱夏塔）。而標(biāo)準(zhǔn)塔士多禮服又包括英國版塔士多禮服、美國版塔士多禮服和法國版塔士多禮服三種型制（圖10）：①鑒于英國人對燕尾服的傳統(tǒng)情結(jié)，所以英國版塔士多禮服保留了燕尾服的戧駁領(lǐng)型制，并搭配了燕尾服禮服背心簡化后的U型領(lǐng)禮服背心，即戧駁領(lǐng)單排一?？鬯慷喽Y服上衣搭配U型領(lǐng)禮服背心。這表現(xiàn)了英國人尊重傳統(tǒng)和歷史文化的性格[18]；②美國人由于歷史底蘊(yùn)相對不足，又喜歡新鮮事物，天生的大膽與冒險(xiǎn)精神讓其在確立禮服型制時(shí)選擇了青果領(lǐng)的領(lǐng)型，并延續(xù)至今，造就了今日的美式塔士多禮服，即單排一?？劬劽媲喙I(lǐng)，同時(shí)用腰封（卡瑪縐飾帶）取代U型背心的簡約風(fēng)格；③法國版塔士多禮服是具有法國浪漫風(fēng)并且很歐洲化的晚禮服。它的典型特征是緞面戧駁領(lǐng)，雙排扣，黑色領(lǐng)結(jié)搭配單側(cè)章褲。法國版塔士多區(qū)別于英國版和美國版塔士多最大的特征是，上衣采用的是雙排扣戧駁領(lǐng)的黑色套裝。標(biāo)準(zhǔn)塔士多禮服的三種型制，無論是英式塔士多禮服、美式塔士多禮服，還是法式塔士多禮服，它們之間雖有風(fēng)格上的區(qū)別卻沒有等級差異，即三種型制款式之間是可以相互借鑒，互通有無的。這種互通有無的雜糅設(shè)計(jì)往往受到演藝界、時(shí)尚界男士喜愛，這也是后面花式塔士多和夏季塔士多逐漸被演藝界和時(shí)尚界發(fā)揚(yáng)光大的原因。在本文中，筆者將配角服飾根據(jù)塔士多禮服類型分為三部分進(jìn)行闡述。其一是標(biāo)準(zhǔn)塔士多禮服，主要是以俱樂部侍從和伴奏者們所著服飾為代表；其二是花式塔士多禮服，以劇中樂隊(duì)主唱及樂隊(duì)伴奏們穿著禮服為代表；其三是夏季塔士多禮服，以演出主持人、觀賞者們穿著禮服為代表（表1）。

2.2.1" 標(biāo)準(zhǔn)塔士多禮服（俱樂部侍從、伴奏們穿著禮服）——準(zhǔn)則明確

因影視劇的背景發(fā)生在20世紀(jì)60年代的美國，我們可以看出緞面青果領(lǐng)、黑色織物制成的腰封（卡瑪縐飾帶）系在腰間代替背心的美國版塔士多禮服是主流。而塔士多與燕尾服最顯著的區(qū)別就是領(lǐng)結(jié)的顏色統(tǒng)一搭配黑色，進(jìn)而展現(xiàn)出它的嚴(yán)肅和保守的紳士個(gè)性[19]。在國際主流社交中，如果你的請柬上出現(xiàn)了Black tie（黑領(lǐng)結(jié)）或White Tie（白領(lǐng)結(jié)），那就說明你必須穿著相對應(yīng)的塔士多禮服標(biāo)準(zhǔn)配置（圖2）或燕尾服標(biāo)準(zhǔn)配置（圖1）出席[20]。塔士多禮服，雖然有多種形式，但是在正式場合下，其標(biāo)準(zhǔn)版塔士多禮服的搭配上有如同燕尾服一樣的嚴(yán)格要求。這一點(diǎn)我們從鋼琴家的三重奏成員、開場的俱樂部的侍從和俱樂部樂隊(duì)的伴奏們穿著的標(biāo)準(zhǔn)塔士多禮服中可以看出（圖11、圖12、圖13），即緞面的窄駁頭青果領(lǐng)禮服，搭配單側(cè)章褲，內(nèi)里配服為企領(lǐng)白襯衫、黑色腰封（卡瑪縐飾帶），再搭配黑色真絲領(lǐng)結(jié)、白色口袋巾、法式袖、漆皮鞋、黑絲襪等，說明了標(biāo)準(zhǔn)塔士多禮服作為男士的

小禮服，是當(dāng)代最主流的男士夜間禮服，多用在較正式的場合。因?yàn)樗谥b等級上比大禮服燕尾服低一級，故而也被稱為“小禮服”。它的穿著要求雖然沒有燕尾服那么講究，但是其在穿著搭配時(shí)是有明確的穿衣準(zhǔn)則的。故影視劇中配角們的影視服飾設(shè)計(jì)還是比較貼合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和紳士穿衣準(zhǔn)則要求的。

2.2.2" 花式塔士多禮服（樂隊(duì)主唱、樂隊(duì)伴奏們穿著禮服）——層次分明

花式塔士多禮服是由標(biāo)準(zhǔn)塔士多禮服衍化而來的具有娛樂性的半正式晚禮服，一般適用于晚間派對、娛樂性的場合。在禮服的款式、形制上越發(fā)簡化的同時(shí)，配飾、局部的變化卻異?；钴S了起來，花式塔士多禮服的性格恰好與這個(gè)務(wù)實(shí)卻又強(qiáng)調(diào)彰顯個(gè)性的時(shí)代相吻合[21]。從電影一開始俱樂部的場景中，我們就已經(jīng)看到了塔士多禮服的身影，不同款式，不同顏色，代表了不同的身份和地位。而花式塔士多禮服正式發(fā)展起來的時(shí)間是在20世紀(jì)30年代左右的美國，它是當(dāng)時(shí)年輕紳士和演藝界人士表現(xiàn)叛逆與個(gè)性的不二之選。在《綠皮書》電影配角中最具有代表性穿著花式塔士多禮服的當(dāng)屬電影開頭俱樂部的樂隊(duì)主唱博比· 萊德爾穿著的香檳色花式塔士多禮服，黑色緞面青果領(lǐng)、企領(lǐng)禮服白襯衫、黑色腰封（卡瑪縐飾帶）以及黑色真絲領(lǐng)結(jié)，一出場便以其禮服獨(dú)特的色彩吸引了觀眾的眼球（圖14）。一般人會(huì)認(rèn)為，由于花式塔士多禮服獨(dú)特的禮服基因，往往被認(rèn)為是正規(guī)晚禮服的休閑版，而不能作為正式的塔士多晚禮服出現(xiàn)，實(shí)則不然，花式塔士多禮服也可以作為正式晚禮服出場，只不過其特有的風(fēng)格往往也說明了穿著者特殊的身份。比如標(biāo)準(zhǔn)塔士多禮服的標(biāo)準(zhǔn)搭配為黑領(lǐng)

結(jié)、黑馬甲（或黑卡瑪縐飾帶），當(dāng)佩戴非純黑色的暗花領(lǐng)結(jié)或者馬甲的塔士多禮服時(shí)就可被看作是花式塔士多禮服。比如《綠皮書》中在阿拉巴馬州的接待員金德爾，其穿著的塔士多禮服和標(biāo)準(zhǔn)塔士多禮服的唯一區(qū)別便是領(lǐng)結(jié)的不同（圖15）。我們可以看出金德爾穿著的黑色塔士多禮服搭配的領(lǐng)結(jié)為花色真絲領(lǐng)結(jié)，需要補(bǔ)充的一點(diǎn)是，在國際社交禮儀上，領(lǐng)結(jié)的禮儀等級排序?yàn)椋喊最I(lǐng)結(jié)＞黑領(lǐng)結(jié)＞花領(lǐng)結(jié)。即根據(jù)不同場合的不同需求，禮服的使用等級排序?yàn)椋喊最I(lǐng)結(jié)搭配的燕尾服＞黑領(lǐng)結(jié)搭配的標(biāo)準(zhǔn)塔士多禮服＞花領(lǐng)結(jié)搭配的花式塔士多禮服。花式塔士多禮服的花領(lǐng)結(jié)與標(biāo)準(zhǔn)塔士多禮服的黑領(lǐng)結(jié)、黑馬甲（或黑卡瑪縐飾帶）截然不同。所以，我們從嚴(yán)格意義上將金德爾穿著的黑色塔士多禮服分類為花式塔士多禮服，這一點(diǎn)也符合紳士的禮服穿著準(zhǔn)則層次分明的觀點(diǎn)。

2.2.3" 夏季塔士多禮服（演出主持人、觀賞者們穿著禮服）——兼具裝飾性與實(shí)用性

夏季塔士多禮服隸屬于塔士多禮服，“白上衣、黑色褲”是夏季塔士多禮服的基本型制特征，這也是當(dāng)時(shí)美國貴族們在夏季社交著裝中“實(shí)用主義”的完美體現(xiàn)。除了白色上衣這一標(biāo)志性元素外，它可以通用塔士多禮服所有的配服和配飾。值得一提的是，夏季塔士多禮服白色上衣的出現(xiàn)最初是因?yàn)榧竟?jié)作用（夏季），但隨著時(shí)間的演變，這種概念已經(jīng)不再重要，白色的塔士多禮服上衣可視為夏季塔士多禮服的唯一標(biāo)志性元素和個(gè)性化的正式晚禮服元素而存在。也就是說，現(xiàn)代社會(huì)中，夏季塔士多禮服已經(jīng)脫離了季節(jié)的束縛，成為了四季通用的晚禮服。而由于其特殊的型制，張揚(yáng)優(yōu)雅的表現(xiàn)形式，使其和“花塔”同樣的，得到了娛樂界和時(shí)尚界人士的推崇，進(jìn)而大放異彩。在《綠皮書》電影中唐·雪利博士在北卡羅萊納州的演出時(shí)，北卡羅萊納州演出主持人羅利和看演出的人穿著的全是白色青果領(lǐng)的夏季塔士多禮服（圖16、圖17）。白色的緞面青果領(lǐng)窄駁頭上衣搭配黑色的褲子，以及企領(lǐng)禮服白襯衫、黑色腰封（卡瑪縐飾帶）和黑色真絲領(lǐng)結(jié)。值得一提的是，夏季塔士多禮服一般搭配的是黑色的腰封（卡瑪縐飾帶）而不是馬甲，這是因?yàn)樵谙募?，禮服加上馬甲的三件套實(shí)在太熱了，所以美國人用腰封（卡瑪縐飾帶）替代馬甲。剛開始時(shí)，英式塔士多禮服的搭配標(biāo)準(zhǔn)是戧駁領(lǐng)禮服搭配馬甲，而美式塔士多禮服的搭配標(biāo)準(zhǔn)是青果領(lǐng)禮服搭配腰封（卡瑪縐飾帶）。不過發(fā)展到后來，這種形制漸漸模糊了邊緣，無論英式塔士多禮服還是美式塔士多禮服，腰封（卡瑪縐飾帶）和馬甲兩者中選一個(gè)就行。因?yàn)樗麄兊墓δ芏际菫榱藫踝”硯Вㄅf時(shí)禮儀，男士露出背帶是十分不雅的，所以一般都要腰封或馬甲來遮擋住它。不像現(xiàn)在，背帶外露反倒發(fā)展成了一種時(shí)尚），故馬甲和腰封在使用時(shí)不可重復(fù)，否則會(huì)有重復(fù)、多余累贅的現(xiàn)象。塔士多禮服的家族非常龐大，按禮儀程度劃分，分別是：英式、美式、法式塔士多禮服，夏季塔士多禮服以及花式塔士多禮服。在北卡羅萊納州的演出中，主持人羅利和看演出的人穿著的全是白色青果領(lǐng)的夏季塔士多禮服，這種因?qū)嵱弥髁x而發(fā)展出來的新禮服，卻意外地產(chǎn)生了一種驚艷之美。這也是夏季塔士多禮服能夠在龐大的塔士多禮服家族中擁有一席之地、并傳承至今的重要原因之一。

3" 結(jié)語

通過對《綠皮書》中塔士多禮服服飾的探析，筆者認(rèn)為：①《綠皮書》影視服飾造型成功的首要因素是其尊重史實(shí)，以美國黑人和白人之間的種族歧視為依據(jù)，符合劇中時(shí)代背景；②影視服裝的研究對于文化的發(fā)展與傳承具有重要作用和價(jià)值[22]。影視作為文化傳播的重要手段，影視劇作品中的服飾研究對服飾文化傳承與發(fā)展的影響力不容小覷。《綠皮書》影視劇中禮服的服飾文化以嚴(yán)格遵循“THE DRESS CODE”即“國際著裝規(guī)則”為背景，影視劇中的服飾設(shè)計(jì)與時(shí)代文化內(nèi)涵相呼應(yīng)，禮儀造就紳士在電影中完美體現(xiàn)，電影在播出之后也引起了一波塔士多禮服穿搭熱；③影視服裝的研究對于學(xué)習(xí)男裝禮服知識和禮服國際規(guī)則具有重要意義。一方面，禮服具有風(fēng)向標(biāo)作用，禮服在西方社會(huì)的發(fā)展相對穩(wěn)定，具有很強(qiáng)的歷史感和傳承性，所以禮服的“THE DRESS CODE”經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展成為了當(dāng)今國際社交的著裝潛規(guī)則。另一方面，禮儀是一個(gè)國家社會(huì)文明的標(biāo)志，禮服也是禮儀文化的一個(gè)具體體現(xiàn)，一個(gè)國家要取得高度社會(huì)文明就要了解和學(xué)習(xí)禮服知識系統(tǒng)。禮服知識系統(tǒng)可以不用但不可不知，而“國際禮制”的引入學(xué)習(xí)非一朝一夕，要靠數(shù)十年，甚至幾代紳士階層的培養(yǎng)才能真正實(shí)現(xiàn)。通過研究優(yōu)秀影視作品中的服飾，在了解與學(xué)習(xí)西方國家男裝禮服知識和禮服國際規(guī)則的同時(shí)為后期影視中的服飾設(shè)計(jì)提供思路與借鑒，以便于服飾文化更好地表現(xiàn)與傳承。

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Analysis of 1960s Tuxedo From the Movie of “The Green Book”

ZHENG Ying-chun， YIN Zhi-hong， DIAO Xi-yu， ZHANG Dan-ni， ZHAO Wen-ping

（School of Fashion Design， Wuhan Textile University， Wuhan Hubei 430073， China）

Abstract： The Oscar-winning film \"Green Book\" tells a tender story of cross-cultural， interracial friendship between an African-American pianist and a white Italian-born driver against a backdrop of racial discrimination. Its costume design is based on history， which can be used as a reference for the research of dress. Based on literature review of \"Green Book\"， this paper analyzes the Tuxedo dress in the play using the principle of graphics. According to this research finding， the design of Tuxedo dress in the Green Book is admirable. It strictly follows \"THE DRESS CODE\"， namely \"international dress code\"， in terms of color， style and dress combination. In formal social occasions， Americans will strictly follow the dress code of the banquet， and the dress code will also be specified on the invitation card. For the occasions such as the investiture ceremony and the royal dinner， a more formal tailcoat system should be worn， namely， a jacket with a white tailcoat， a white shirt， a white bow tie， black patent leather shoes， black socks， and double-side chapter pants. If the invitation says \"black tie，\" wear a tuxedo with a black satin front collar， white shirt， black tie， black belt， black socks， black shoes， and side chapter pants. The dress rules in the Green Book are generally in line with the \"International dress Rules\" for gentlemen in the western upper class in the 1960s. There are still mistakes in some dress details， such as the use of chapter pants by pianist Dr. Don Shirley. However， it is not ruled out that the costume designer deliberately set up the costume to conform to the character concept of black pianist Dr. Don Shirley in the movie. The shape design and application of the Tuxedo dress in the Green Book are distinct in color， collocation， dressing environment and wearing crowd， showing the rigor and solemnness of the dress wearing culture of gentlemen in the western upper class society.

Key words： “The Green Book”；film and television clothing; Dress Code; Tuxedo

（責(zé)任編輯：李強(qiáng)）