潮汕版畫：鐫刻在大地上的“詩篇”

因臨海地利，潮汕平原孕育了潮汕人敢闖敢為的特殊品格，新興版畫能在此地生根發(fā)芽直至蔚為大觀，既得益于僑鄉(xiāng)文化的包容開放，也與潮汕人求新求變密不可分。幾乎所有的藝術(shù)家在本質(zhì)上都是改造者，他們渴望重塑日常經(jīng)驗，從更深層次打開人類生存的直覺和感知閥門，以獲取覺世的力量，抵達思想的淵藪。我每每觀看潮汕版畫，總會突發(fā)奇想，仿佛有此一境：農(nóng)民們正將犁鏵插向深厚潮潤的泥土，一股熱氣撲面，為大地鐫刻下耕耘的詩行。

潮汕版畫，發(fā)軔于上世紀(jì)30年代，受魯迅先生所創(chuàng)導(dǎo)的“新興木刻運動”影響，陳普之、謝海若等前輩將版畫的火種撒向潮汕大地，其作品大多堅實瘦硬，有石頭的質(zhì)感和砸落的力量。他們以刀為筆、以筆為旗，熱情洋溢地融入歷史的洪流、社會的變革中去。

新中國成立后，版畫仿佛由黑白鏡頭向擁有色彩轉(zhuǎn)換，也朝著多元化發(fā)展，涌現(xiàn)出陳望及其精心輔導(dǎo)的杜應(yīng)強、蔡仰顏、許川如、肖映川等一批個性鮮明的版畫家，他們植根于鄉(xiāng)土，不僅刻下家園四時風(fēng)物的繽紛與恬靜，更是展露改革開放的萌動與喧騰。作品鮮活明朗，筆端深情溫厚，富有深刻的社會內(nèi)涵和人文關(guān)懷。澄海也正是在他們的努力下得到了“版畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”和“中國民間文化藝術(shù)（版畫）之鄉(xiāng)”的美譽。

走進新時代，潮汕版畫創(chuàng)作以中青年版畫家為主力軍，在當(dāng)代藝術(shù)語境中迅速轉(zhuǎn)型，融合了多種不同的媒介，創(chuàng)作出一批既承接中國文化傳統(tǒng)、又飽含時代精神的佳作，屢屢在全國性展覽中脫穎而出。這些作品中，有的墨彩交融跳躍沖擊視覺，有的淡雅清新韻味悠長，有的吸收西方構(gòu)成而蘊含著象征與暗示……杜雄偉的《春天的故事系列·農(nóng)家工廠》、吳俊明的《時尚購物》、林映濤的《藍天麗日》和林德雄的《鑰匙》等作品，也像前輩畫家的佳作那樣，以獨到的美學(xué)精神和開闊沉靜的氣度超越時空，進入新一輪的經(jīng)典化過程……而對于藝術(shù)家們來說，他們還將繼續(xù)自覺肩負(fù)起這個偉大時代所賦予的使命和責(zé)任，以各自不同的藝術(shù)表達，在美學(xué)維度上創(chuàng)造新的可能。

有人說，藝術(shù)以不可思議的力量改變?nèi)诵摹Ｐ蕾p潮汕版畫，須試著將自己變小，放慢，回到傳統(tǒng)、回到詩意、回到內(nèi)心，回到一切的本源。從中我們看到了潮汕版畫家的文化視野和對生活的深切體驗，看到了潮汕版畫近百年的生長、融合、突破和發(fā)展。迄今為止，我對潮汕版畫的認(rèn)識依然是膚淺的、片面的，因為它不僅僅是一種繪畫形式，也不僅僅是一個時代印記，而更是一個深沉而博大的世界。

（來源：《汕頭日報》）