話劇表演中舞臺服裝的研究設計

目前，話劇舞臺美術服裝設計已經成為戲劇舞臺藝術的重要組成部分，其既要能適應舞臺導演的基本要求，也必須與舞臺藝術融合。本文著重探討話劇舞臺美術服飾的總體設計方法，剖析話劇美術服飾的各種舞臺性格特點以及利用舞臺美術服裝的設計刻畫藝術人物形象的方法，希望能為相關從業者帶來啟發。

一、話劇服裝的舞臺特殊性

話劇舞臺服裝設計是舞臺藝術不可或缺的一部分。與其他時裝設計不同，話劇服裝具有舞臺性的特征。“舞臺性”有別于“生活性”，具有舞臺性的服裝是在“生活性”服裝的基礎上進行加工設計出的。舞臺性存在于特定的戲劇表演空間和特定舞臺表演場景中，通過對話劇人物的直接包裝或個性化的間接包裝來展示話劇內容，能夠帶給觀眾獨特的戲劇藝術視覺體驗和心理感受。話劇的藝術設計通常以人們的日常生活為原型，人物的具體形象、對話風格、故事情節等更加貼近日常生活與工作狀態。我國話劇的舞臺服裝美術總體設計運用風格以寫實主義為主，因此，雖然話劇舞臺風格一直在發展變化，但是大部分或者說常規的話劇舞臺都是按照寫實主義來設計舞臺服裝的。

話劇舞臺服裝對于舞臺人物的形象塑造、舞美風格、藝術效果等都有至關重要的作用。話劇舞臺服飾的穿戴者是演員，但它的藝術受眾是觀眾。通過舞臺服裝所展現的民族特色、人物性格、時代背景、整體舞臺藝術風格等，可以達到拉近觀眾與演員心理距離的效果。因此，話劇舞臺服裝設計與日常時裝設計有所不同，具有一定的舞臺特殊性。話劇舞臺服裝特殊性主要體現在兩方面，即目的性與藝術性。相比于一般服裝設計，話劇服裝具有較強的目的性。其設計需要根據實際觀影距離、燈光顏色、燈光角度、燈光強度等因素，結合演員在表演時所處的特定戲劇空間環境與整體舞臺背景效果，選擇服裝材質與款式。除此之外，話劇舞臺服裝的藝術性特征更為鮮明。話劇服裝是舞臺美術的一部分，其主要功能是凸顯人物身份與個性，促使舞臺服裝最終效果符合故事背景、人物性格，具有較強的藝術性。

二、話劇舞臺服裝設計的藝術特征

（一）服裝舞臺性分析

服裝設計師在服裝設計制作的過程中，不僅要考慮舞臺服裝的性能，也要從其他方面進行充分考慮與分析。比如，現代話劇舞臺上的服裝設計師需要對話劇舞臺燈光較強照射下的光彩色差性能等問題進行深入研究。因為在不同舞臺角度、不同舞臺顏色、不同色彩亮度的較強飽和舞臺燈光之下，舞臺話劇服裝的整體顏色可能會隨之產生變化，所以服裝設計師要將舞臺色彩的化學原理作為基本原理，及時把控舞臺的色彩明亮度和色彩飽和度，將話劇服裝舞臺顏色的自然變化、舞臺色調等因素控制在合理范圍內。

（二）服裝藝術性分析

話劇舞臺服裝藝術設計與日常生活中的時裝設計存在很大差別，但是話劇藝術性服裝的設計是在生活著裝的基礎上進行的。話劇中的人物往往有著不同的人生經歷和性格特點，因此，在話劇舞臺服裝藝術設計過程中，服裝設計師要結合人物實際所處的地理位置、人物的性格特征與氣質特點等，設計更加出彩、有鮮明特色的舞臺服裝，增強話劇的感染力。除此之外，服裝設計師還要最大限度滿足話劇舞臺舞美設計師的需求，與話劇導演總體的藝術風格構思相匹配。

三、話劇舞臺服裝設計方法

（一）與劇本角色設計要求相符

話劇舞臺服裝要與舞臺人物的外部特征、性格特點及劇情發展相襯，舞臺服裝設計師應對劇中角色有所了解，并熟知故事發生的時間、地點、背景、劇情發展走向，從而使演員與舞臺人物更加貼近。在話劇作品《日出》中，陳白露穿著露背高開衩的細吊帶改良旗袍，充分體現出其獨立鮮明的個性。劇中陳白露、顧八奶奶、小東西等角色的服裝設計也充分考慮了角色的主次關系與命運的起伏轉折，使得表演引人入勝，因此，話劇舞臺服裝的色彩、款式、變化等要與舞臺劇情發展、人物的命運走向相襯。話劇作品的成功體現對舞臺服裝有諸多要求，服裝設計師在進行話劇舞臺服裝設計時要明確此劇目的總體藝術風格，確保話劇舞臺的服裝設計與劇本的總體設計要求吻合。在舞臺服裝的具體設計中，可以從以下兩方面著重考慮：

1.確保人物性格的塑造

在劇目表演中，話劇演員可以通過服裝造型從整體展現人物所要表達的性格與特質。例如，在交際場合劇情中擁有強烈自我表現欲的角色需要衣著華麗，引人注目；沉著、穩重的角色要衣著樸素、簡單；頗具個性的人，衣著低調但是要講究搭配與配飾。在話劇舞臺服裝的藝術設計中，舞臺服裝設計師需要深刻剖析人物的性格與內心，在整體工作中探究角色定位，從而在服裝層面反映角色所表達的人物階層和感情狀態，并使觀眾能夠從服裝設計及裝飾中品讀出人物內心活動和生活的蛛絲馬跡，更好地定位人物的特征，獲得產生情感上的共鳴。

2.保證服裝符合角色時代發展背景

在話劇舞臺服裝設計工作的開展中，服裝設計師需要結合時代背景設計話劇服裝。在話劇《德齡與慈禧》中，服飾圖案與色彩根據角色的身份而改變。觀眾可以從人物服裝上的獸類圖案及服裝顏色辨別出人物職位的類別與高低；在國外戲劇作品《弄臣》中，拉夫領的尺度與用料，也展現了不同階層的著裝差異。因此，進行服裝設計時，服裝設計師需要保證服裝符合角色時代發展背景，充分了解時代背景，了解不同年代的服飾特征，從而能夠讓觀眾根據服裝了解故事發生的背景與時間。

（二）與舞臺藝術各部門要求相符

在進行話劇舞臺服裝藝術設計的過程中，服裝設計師的藝術設計會受到多種因素制約，如舞臺導演的創作需求、燈光、人物造型等。舞臺服裝設計作品不僅要滿足話劇舞臺藝術表演的實際需求，還要與話劇舞臺藝術各部門的實際需求相協調。在具體的舞臺服裝設計中，服裝設計師要特別注意以下兩方面：

1.與導演需求相符合

通常情況下，在戲劇舞臺藝術創作過程中，導演需要對演出過程中出現的問題進行研究并給出解決方法。作為舞臺作品的主要決策者，導演不僅要實現劇本的再創造，還要不斷加強對演員、燈光化妝等部門工作人員的引導，保證舞臺藝術各個部門之間的協調與統一。舞臺服裝設計是完成角色塑造的重要環節，因此在舞臺服裝設計管理工作中，話劇服裝設計團隊與導演的聯系十分密切。導演因藝術閱歷、藝術審美、藝術認知不同對作品的要求亦不相同，這直接影響該作品的服裝設計風格。因此，服裝設計師要及時與導演溝通，了解導演的審美及藝術風格，盡可能讓服裝設計與導演的審美需求相符合。同時還要注意實現求同存異，做好與導演的協調工作，確保能夠做出與話劇作品相協調、相適應的舞臺表演服裝。

2.與舞臺美術相協調

舞臺服裝設計師要及時了解并密切關注舞美設計方案，明確舞臺上舞美風格與布局要求，以便及時調整設計過程中出現的不和諧因素，有效保證舞美風格的統一。

不同種類的服裝面料在不同亮度、角度的光線影響下，會在顏色呈現上產生較大差異。在設計舞臺服裝時，舞臺服裝設計師應當了解光線對服裝面料顏色的影響及相應的舞臺效果。例如，毛紡針織品和絨布類面料的服裝表層質地較為粗硬、平整，不易直接吸光，面料受光線反射影響最小，適用于舞臺燈光表現較為強烈的環境，不會破壞舞臺的美術呈現效果；用質地較細的針織布面料制作服裝時，深色受服裝反光影響較小，淺色次之；印花布、綢緞等面料在不同反射光源、不同色相的舞臺燈光反射照明下，往往會失去服裝面料本身的色彩。針對這些特殊情況，可以考慮利用面料特性來展現特殊的舞臺服裝效果。例如，在話劇《白鹿原》求雨一幕中，旱災導致莊稼顆粒無收，老百姓無奈舉行了求雨儀式，全村的百姓要穿草鞋，戴柳條編制的帽子，在烈日下進行求雨儀式。在這一幕中，舞臺燈光呈現出“烈日”的強黃光效果，仿真樹枝由合成樹脂材料而成，受有色光源反射影響，所折射的光會影響觀看體驗和舞臺美術效果。舞臺美術人員因此放棄了相對輕便的仿真樹枝，選用天然材料，最終達到了更好的舞臺效果。

在設計舞臺服裝的過程中，服裝設計師要特別注意結合舞臺實際效果及服裝在不同燈光下的表現情況，選擇質地合適的面料，減少因服裝因素造成的影響，達到舞臺美術風格的和諧統一。

（三）保證貼切角色的前提下適當“突破”

當話劇因時代或背景而具有局限性時，舞臺服裝設計則有了更大難度。設計師需要突破限制，發揮想象力與設計才能，使服裝既有寫實效果又有藝術感染力，以達到豐富舞臺藝術效果的作用。突出色彩、運用色差是一個重要的法則。對于一部戲的中心人物——主角，要研究劇本找準身份定位，在該角色的服裝設計上一定要拉開與主要角色、配角、群眾角色之間的差距。在設計時一般會運用不同鮮明度的色彩，分成高、中、低三個層次。主要角色需要處于高明度、高純度的層次，在確保貼近角色需求的前提下，設計對比色強烈的演出服裝，從而在眾多角色之中凸顯出來，使觀眾清晰感受到層次階級變化以及主要角色的性格與思想，讓服裝變成觀眾容易理解的“語言”。例如，《紅玫瑰與白玫瑰》中兩位主角的服裝顏色為白色與紅色，色彩對比強烈、反差大，凸顯人物性格差異，次要角色均為深色系，利用對比產生色彩錯覺使視線前移，烘托主要人物。在整體款式與色彩不宜對比過大的情況下，可以善用配飾，運用配飾色彩以達到豐富人物形象的效果。例如，話劇《青蛇》開場主角法海與一眾僧人魚貫而出，因角色身份定位原因，演員服裝皆為褐色僧衣，但服裝設計師運用了配飾長云背，使法海既與一眾僧人區別開來又不乏整體性，配合背臺叩拜的動作凸顯人物服裝特色，向觀眾暗示其身份。細節設計讓服裝有了“語言”，讓視覺有了“回味”。

四、結語

話劇舞臺服裝的藝術設計對于整個話劇舞臺總體表演來說，具有不可磨滅的作用。因此，學者在研究話劇表演時不能忽視對舞臺服裝藝術設計的研究。服裝設計師則要結合演員在話劇劇目演出中的實際情況，在可以使整部劇目完美落幕的基礎上，最大限度地保留舞臺服裝藝術設計的科學性與藝術性，既要使話劇舞臺服裝藝術設計與實際的演員表演相契合，又要滿足觀眾對于話劇的藝術需求與審美感受。此外，服裝設計師還要剖析人物的性格特點與內心特色，完善服裝的整體風格，為話劇的順利演出打下堅實的物質美術基礎。

（西安外事學院）

作者簡介：馬可（2000—），女，吉林長春人，本科，研究方向為表演。