影視鑒賞的角度與方法

在當(dāng)今社會(huì)中，各類(lèi)影視作品已經(jīng)成為人們娛樂(lè)生活中不可或缺的一部分，它既承載著不同國(guó)家和民族的精神文化，也包含了不同國(guó)家的藝術(shù)表現(xiàn)形式和敘事方法。可以說(shuō)，影視正是世界各國(guó)文化和藝術(shù)的縮影。

影視包含電影、動(dòng)畫(huà)等各種動(dòng)態(tài)表現(xiàn)作品。隨著影視技術(shù)的發(fā)展，影視的形式也在不斷發(fā)生轉(zhuǎn)變，在提升影視觀看感受的同時(shí)，也賦予了影視作品更多的文化內(nèi)涵。影視作品能夠作為一個(gè)國(guó)家的文化符號(hào)，在國(guó)際舞臺(tái)上展現(xiàn)其魅力。同時(shí)影視作品也能夠在國(guó)際舞臺(tái)上對(duì)本國(guó)的文化進(jìn)行宣傳。

影視是電影藝術(shù)、電視藝術(shù)的統(tǒng)稱，通常使用聲音、故事情節(jié)、各類(lèi)動(dòng)作表演來(lái)傳達(dá)和表現(xiàn)一定的內(nèi)涵。一直以來(lái)，人們都是以藝術(shù)性來(lái)評(píng)價(jià)影視作品的質(zhì)量，只有不斷提高影視作品的文化內(nèi)涵，才能夠增強(qiáng)影視作品的生命力。影視類(lèi)作品多種多樣，本文選擇《布達(dá)佩斯大飯店》《英雄》《愛(ài)的成人式》這三部較為經(jīng)典的電影作品進(jìn)行分析，分別從影視作品的構(gòu)圖、色彩、時(shí)空和文化內(nèi)涵探索影視鑒賞的角度和方法。這三部影視作品都具有較高的藝術(shù)成就，都能夠展現(xiàn)出影視作品的文化承載能力。其中，《布達(dá)佩斯大酒店》的畫(huà)面感讓人震撼，《英雄》對(duì)色彩語(yǔ)言的運(yùn)用十分精妙，《愛(ài)的成人式》中的時(shí)間轉(zhuǎn)換讓人意想不到。由此可以看出，雖然不同類(lèi)型的影視作品有較大的區(qū)別，但不管哪一種影視作品類(lèi)型都可以取得較高的藝術(shù)成就。

一、電影拍攝手法的運(yùn)用

影視作品是導(dǎo)演展示自己想法的重要工具。一個(gè)好的影視作品夠給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，同時(shí)還能夠表達(dá)導(dǎo)演內(nèi)心的想法。影視作品也是一種文化形式，好的影視作品能夠更好地傳達(dá)文化內(nèi)涵，提高文化的宣傳力度。導(dǎo)演無(wú)法與觀眾直接交流，因?yàn)楦糁粋€(gè)屏幕，有些東西自然而然就有局限。改善電影拍攝手法，能夠降低作者與觀眾之間的隔閡，能夠讓觀眾了解導(dǎo)演的內(nèi)心，從而使影視作品的藝術(shù)內(nèi)涵得到升華。

但是《布達(dá)佩斯大飯店》卻似乎沒(méi)有受到限制，導(dǎo)演借助現(xiàn)代的科技手段，讓觀眾真正融入影片，體驗(yàn)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。近年來(lái)，這樣的影視作品較為常見(jiàn)，由于現(xiàn)代電影拍攝技術(shù)不斷提高，部分導(dǎo)演在拍攝時(shí)更加注重觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)。由于這種拍攝模式受到了現(xiàn)代人的追捧，因此拍攝手法也成為衡量影視作品的重要依據(jù)。在《布達(dá)佩斯大飯店》中，導(dǎo)演運(yùn)用了對(duì)稱拍攝手法。對(duì)稱拍攝手法，即對(duì)稱式構(gòu)圖，指所拍攝的內(nèi)容在畫(huà)面正中垂線兩側(cè)或是在正中水平線的上下，對(duì)稱或大致對(duì)等，使畫(huà)面布局平衡，結(jié)構(gòu)規(guī)矩。這種構(gòu)圖形式經(jīng)常運(yùn)用在情景或者物體本身是左右或上下對(duì)等的情況下，十分注重畫(huà)面的平衡對(duì)稱，視覺(jué)上平穩(wěn)、均衡，充滿秩序感。這種秩序感會(huì)給人帶來(lái)心理上的舒適感和愉悅感，在《布達(dá)佩斯大飯店》中，幾乎每一次暫停都是無(wú)可挑剔的對(duì)稱圖，視覺(jué)效果較好。而且這部電影并不像其他電影一樣一直轉(zhuǎn)換角度，而是有許多固定的畫(huà)面，讓人物在鏡頭面前表演，就像是欣賞一部舞臺(tái)劇一樣。更值得說(shuō)的一點(diǎn)便是背景的構(gòu)造，電影開(kāi)頭的大背景是人工打造的，營(yíng)造了一種夢(mèng)幻的氛圍，以及后來(lái)不同年代的背景，也都是投入大量資金和人力物力制作出來(lái)的，增添了氛圍感。拍攝時(shí)的選址也非常嚴(yán)謹(jǐn)，為了達(dá)到最好的視覺(jué)效果，對(duì)取景地投入頗多。

二、電影色彩的運(yùn)用

《布達(dá)佩斯大飯店》中色彩的表達(dá)、不同場(chǎng)景色調(diào)的變換、情緒的變化等都恰到好處。20世紀(jì)30年代布達(dá)佩斯大酒店中童話般的色彩，陰冷暗黑的街道，冰冷的監(jiān)獄色調(diào)，以及后來(lái)20世紀(jì)60年代懷舊的昏暗，都將導(dǎo)演所要表達(dá)的情緒一一表現(xiàn)出來(lái)。影視作品中情緒的表達(dá)，不僅需要演員的演繹，還要有環(huán)境的襯托，而色彩就是環(huán)境中必不可少的一部分。因此，大部分影視作品都對(duì)色彩十分重視，色彩不僅能夠烘托影視作品的氛圍，同時(shí)還能夠吸引觀眾的注意力。優(yōu)秀的作品對(duì)影視作品顏色的應(yīng)用必然十分嫻熟，能夠通過(guò)顏色來(lái)展現(xiàn)影視作品的張力，讓影視作品中的情感表達(dá)更加濃烈。

張藝謀在色彩的使用上同韋斯·安德森形成了兩種不同的美學(xué)形式，張藝謀在《英雄》中運(yùn)用了大量的色彩寫(xiě)意式的東方美學(xué)，在大面積的畫(huà)幅中填上點(diǎn)綴色，虛化空間，突出主體的精神面貌，將文本內(nèi)容升華從而突出精神的展示。韋斯·安德森在色彩的使用上更加擅長(zhǎng)使用高明度色彩，通過(guò)明度高的色彩配合獨(dú)特的運(yùn)鏡方式，從而呈現(xiàn)出卡通畫(huà)一般的視覺(jué)效果和童話式的氛圍，高明度賦予觀眾輕松舒適的體驗(yàn)。這種輕松舒適的體驗(yàn)結(jié)合電影貫穿始終的文學(xué)幽默，使得《布達(dá)佩斯大飯店》擁有了舞臺(tái)劇式的典型人物和別具一格的治愈效果。兩部電影都放棄了嚴(yán)格意義的電影化敘事，這種內(nèi)容上的留白給予觀眾思考參與的空間，不完全敘事讓觀眾能夠在劇情進(jìn)行時(shí)思考人物行為，從而具備更好的觀影體驗(yàn)，以此達(dá)到導(dǎo)演與觀眾的直接交流，充滿了后現(xiàn)代主義藝術(shù)所具有的思考屬性和結(jié)構(gòu)屬性，同時(shí)給予了不同審美階段的觀眾理解的空間。

三、電影中時(shí)空的轉(zhuǎn)換

在這三部電影中，最讓人意想不到的一定是《愛(ài)的成人式》，“如果你不看到最后五分鐘，真的想不到結(jié)局”。觀看時(shí)，顯眼處便是日期的變化，但如果不細(xì)心去觀察，很難體會(huì)到關(guān)竅所在。本部電影采用了反轉(zhuǎn)的敘事手法，即電影故事情節(jié)突然發(fā)生重大變化，結(jié)尾打破常規(guī)劇情走向。要?jiǎng)?chuàng)造反轉(zhuǎn)敘事，不僅要從情節(jié)各部分上找到銜接點(diǎn)，還要從語(yǔ)義上讓各部分產(chǎn)生更深層次的關(guān)聯(lián)。因此，創(chuàng)作者往往頗具巧思。導(dǎo)演通過(guò)情節(jié)與語(yǔ)義上的巧妙設(shè)置制造反轉(zhuǎn)點(diǎn)，讓觀眾感到意外，挑戰(zhàn)觀眾的心理預(yù)期和慣性思維，增強(qiáng)電影的戲劇化效果。這種讓觀眾產(chǎn)生心理反差的形式，更容易引起觀眾對(duì)電影本身的思考，同時(shí)觀眾的情緒波動(dòng)也能夠加強(qiáng)對(duì)電影情感的體會(huì)，這樣的電影敘事手法使觀眾的參與感十分真實(shí)。

這部影片的出彩之處是時(shí)間的錯(cuò)位。并不引人注意的錄音卡帶A、B面，其實(shí)是兩個(gè)故事，是兩個(gè)人的共同際遇。電影的剪輯、時(shí)間的安排都恰到好處。時(shí)間錯(cuò)位的運(yùn)用幾乎騙過(guò)了所有人，大部分觀眾只有一幀一幀地回放，對(duì)每一段時(shí)間進(jìn)行分析，才能真正弄明白結(jié)局。

電影中特效的運(yùn)用，將人物的情感襯托得恰到好處。鈴木初次見(jiàn)到小繭的時(shí)候就幫小繭解圍，兩人從衛(wèi)生間出來(lái)相遇的時(shí)候，特效雖有些夸張，但卻是將當(dāng)時(shí)鈴木的心理準(zhǔn)確表現(xiàn)了出來(lái)。后來(lái)，兩人出游，在沙灘見(jiàn)面，小繭的出場(chǎng)又用了同一個(gè)特效，這也是當(dāng)時(shí)鈴木的內(nèi)心獨(dú)白。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)很容易讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，在第一個(gè)情節(jié)的鋪墊下，觀眾對(duì)第二個(gè)情節(jié)有著強(qiáng)烈的熟悉感，甚至?xí)?duì)第二個(gè)情節(jié)產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)，從而提高觀眾對(duì)電影情節(jié)的參與感。

這部電影讓人對(duì)電影拍攝又有了新的認(rèn)識(shí)，其實(shí)就電影劇情而言，不一定非要規(guī)規(guī)矩矩地按照時(shí)間刻板地拍攝。正如上文所說(shuō)，導(dǎo)演和觀眾隔了一個(gè)屏幕，保留神秘感和意料不到的效果是很容易做到的，只要用心去安排布局，觀眾很容易被劇情吸引，跟著劇情走。即便影片中已經(jīng)有了很明顯的時(shí)間提示，但在劇情面前，這樣的提示恰恰更容易被人忽略。如果不去用心分析，那觀眾心中所想的和真正的結(jié)局通常會(huì)是相反的。就像在觀看時(shí)觀眾一直對(duì)鈴木的做法義憤填膺，表示強(qiáng)烈的不滿，但直到結(jié)局，觀眾才真正明白誰(shuí)是被迷惑、被傷害的那一方。

其實(shí)無(wú)論是《布達(dá)佩斯大酒店》的對(duì)稱畫(huà)面感，《英雄》的冷色調(diào)，還是《愛(ài)的成人式》的時(shí)間錯(cuò)位，都是每一位導(dǎo)演和編劇的精心制作出來(lái)的，都值得電影制作者去借鑒、運(yùn)用。一部影片如果想要抓住觀眾的心，不僅要依靠構(gòu)造出來(lái)的情境，還要有畫(huà)面、拍攝角度、各種細(xì)節(jié)的輔助。在虛構(gòu)的情境里表現(xiàn)真實(shí)的感覺(jué)絕非易事，但也絕非不可能，而這三部電影其實(shí)就很好地詮釋了人物情感。

四、電影對(duì)傳統(tǒng)文化的表達(dá)

電影中對(duì)傳統(tǒng)文化的展現(xiàn)也很重要。《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影可以說(shuō)是歐洲傳統(tǒng)文化的縮影，完美地表現(xiàn)了影視作品中的懷舊文化。該部作品在敘述故事的過(guò)程中，通過(guò)深入淺出的方式講述了一段較為精彩的歐洲史，讓觀眾對(duì)歐洲的文化有更加深刻的了解。并且影片中對(duì)歐洲的文化講解較為細(xì)致，讓觀眾能夠更好地了解歐洲的歷史變遷，可以說(shuō)是一部較為成功的影視作品。

首先，這部作品最為經(jīng)典的便是各種場(chǎng)景的描繪，在各種場(chǎng)景中來(lái)描繪歐洲20世紀(jì)的文化以及故事。在影片的開(kāi)始，女孩拿著一本書(shū)，穿過(guò)平靜的墓地，最終來(lái)到一座紀(jì)念碑前，這一場(chǎng)景的刻畫(huà)表現(xiàn)了對(duì)歐洲過(guò)往殘酷的歷史和冷酷的戰(zhàn)爭(zhēng)的緬懷和思考，而女孩象征了如今歐洲的和平。

其次，電影中景物的布局和設(shè)置更是完美還原了歐洲20世紀(jì)不同年代的風(fēng)格，電影中的服飾，店面的裝潢，以及路上各類(lèi)的交通工具，都無(wú)比契合當(dāng)時(shí)的年代，充滿著懷舊元素。這樣的影視作品在制作過(guò)程中對(duì)細(xì)節(jié)的要求較為苛刻，導(dǎo)演致力于通過(guò)細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，讓觀眾切身感受到歐洲歷史文化的魅力。觀眾在贊美影片的精妙之余，還可以深深地體會(huì)到歐洲近代特有的文化風(fēng)貌和社會(huì)氣息。

《布達(dá)佩斯大飯店》這部作品，不僅在視覺(jué)呈現(xiàn)上獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)于歐洲文化的渲染和描繪也可以稱得上精妙絕倫。而《英雄》這部作品體現(xiàn)了張藝謀導(dǎo)演對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知以及他強(qiáng)烈的個(gè)人主義色彩。在這部影片中，色彩的意義被張藝謀發(fā)揮到了極致。《英雄》中的大場(chǎng)面色彩渲染，將中國(guó)傳統(tǒng)文化與其象征意義巧妙融合，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)觸感，展現(xiàn)了中國(guó)五千年文化之中的文化自信，深度挖掘了中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力，給人一種博大、深邃的感覺(jué)。

五、結(jié)語(yǔ)

本文從影視鑒賞的角度對(duì)三部具有代表性的影視作品進(jìn)行了詳細(xì)的分析，探討了影視作品在創(chuàng)作中情景創(chuàng)設(shè)、色彩運(yùn)用、拍攝手法、文化表達(dá)等的重要性，以期對(duì)未來(lái)我國(guó)影視作品創(chuàng)作的發(fā)展提供參考。每一部好的作品，都離不開(kāi)創(chuàng)作者和拍攝者的努力。世界各國(guó)的影視作品各不相同，各有魅力。

（西安工程大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：陳櫟陽(yáng)（2001—），男，陜西商洛人，本科，研究方向?yàn)橛耙曀囆g(shù)。