“明日迫近”：一場異形與機(jī)械姬的對話

UCCALab在北京尤倫斯藝術(shù)中心背后，空間不大，一條過道左右分布著幾個小房間，漢斯·魯埃迪·吉格爾和空山基的繪畫、雕塑等作品分布其中。他們一位是已故的瑞士視覺藝術(shù)家，一位是現(xiàn)在仍然活躍、保持著高產(chǎn)出的日本藝術(shù)家，作品被并置在一個名為“明日迫近”的展覽中——他們二人對生物機(jī)械有相通的創(chuàng)作興趣，創(chuàng)作里也都有超越人類中心主義的視角。北京之前，此二位藝術(shù)家的雙人展只在東京、大阪展出過。

走到盡頭的小房間，我感受到這次布展的巧思。根據(jù)解說，《懸浮機(jī)械姬版本2》是空山基2022年的最新雕塑作品。展廳里，一組6個機(jī)械姬分列兩排，每個機(jī)械姬在各自明亮的鏡盒里，身體斜斜地呈起飛、懸浮狀態(tài)。展廳把三面墻都做成鏡面，造成了這樣一個視覺陷阱：觀者仿佛踏入一個實驗空間，各個方向都有科幻片里的機(jī)械姬或仿生人，他們擺脫了地心引力，在培養(yǎng)皿蟄伏已久，伺機(jī)出動。

這個展廳視覺沖擊強(qiáng)，應(yīng)該是最受看展觀眾喜愛的部分。在這個展廳流連時，我看到幾撥穿著時尚的男女來拍照。

空山基從1978年開始創(chuàng)作“機(jī)械姬”（包括繪畫、雕塑等形式）系列至今，從他的畫作中看得出他從早期著名科幻片《大都會》中獲取靈感。他著名的《無題》畫中，主角是瑪麗蓮·夢露的機(jī)器人版本。直到2022年的傳記電影《金發(fā)夢露》，夢露都擺脫不了被物化和誤解的命運（而她本人反對被當(dāng)作一臺機(jī)器），這幅畫把她標(biāo)志性的金發(fā)、微笑的鮮活面孔直接嫁接到冰冷的機(jī)器上，有干脆的嘲諷意味。……