影視劇中動(dòng)賓式離合詞的語用分析

［摘要］ 近半個(gè)世紀(jì)以來，基于離合詞的特性，對(duì)其性質(zhì)、功能、運(yùn)用方面進(jìn)行了不懈的探索。在探索過程中，發(fā)現(xiàn)動(dòng)賓式離合詞是占比最重也是拓展形式最豐富的部分。以動(dòng)賓式離合詞在影視劇生動(dòng)的語用環(huán)境中的拓展形式的使用情況為對(duì)象，探究動(dòng)賓式離合詞在影視劇臺(tái)詞中的語言表現(xiàn)力。

［關(guān)? 鍵? 詞］ 影視劇；動(dòng)賓式離合詞；拓展形式

一、引言

（一）離合詞概述

漢語詞匯中有這樣一類特殊而又復(fù)雜的詞，它們的特殊性表現(xiàn)在構(gòu)成它的兩個(gè)語素之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系沒有詞的緊密和凝固，卻有著詞所具有的特性。它們的復(fù)雜表現(xiàn)在構(gòu)成它的兩個(gè)語素中間能加入其他成分，可以拓展，但拓展形式又十分復(fù)雜。它們之間能“離”能“合”，并且組合規(guī)律是詞法和句法的交織。在分析過程中，我們發(fā)現(xiàn)動(dòng)賓式離合詞是占比最重也是拓展形式最豐富的部分。本文就以動(dòng)賓式離合詞在影視劇生動(dòng)的語用環(huán)境中的拓展形式的使用情況為對(duì)象，探究動(dòng)賓式離合詞在影視劇臺(tái)詞中的語言表現(xiàn)力。

（二）《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》

2018年末開播的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》（以下簡(jiǎn)稱《知否》）以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，化廟堂為日常。該劇講述了表現(xiàn)五品通判官員盛紘的庶女盛明蘭和寧遠(yuǎn)侯顧家嫡子顧廷燁的成長、愛情、婚姻故事，雙A主線脈絡(luò)，圍繞東京城幾大家族的悲歡離合，以家國一體［1］為劇情。該劇展開了一幅由閨閣少女到侯門主母的生活畫卷，講述一個(gè)家宅的興榮以及古代禮教制度下的女性奮斗傳奇，一經(jīng)播出就收獲了極高的收視率，廣受好評(píng)。不論是小說還是改編后的影視劇，其都非常具有代表性［2］。

本文以78集，每集長達(dá)45分鐘的《知否》為例，結(jié)合影視劇臺(tái)詞本身，收集其中人物使用時(shí)出現(xiàn)的離合詞以及拓展形式，分析影視劇中動(dòng)賓式離合詞拓展形式的使用情況。

二、動(dòng)賓式離合詞的五大拓展形式

結(jié)合李清華（1983）、周上之（1998）、任海波（2005）、馬萍（2008）等對(duì)離合詞在使用過程中拓展形式的分析，將動(dòng)賓式離合詞的拓展形式分為五大類型［3］。

1.動(dòng)詞+動(dòng)態(tài)助詞（著、了、過）+賓語，如“享著福”“咽了氣”。

2.動(dòng)詞+補(bǔ)語（可能、趨向、數(shù)量、形容詞單音節(jié)補(bǔ)語）+賓語，如“做得了主”“犯下錯(cuò)”“爭(zhēng)一口氣”。

3.動(dòng)詞+定語（形容詞、代詞）+賓語，如“吃了大虧”“報(bào)什么官”。

4.倒裝，如“一點(diǎn)禍都沒闖”。

5.重疊（V+V式、V不V式），如“洗洗澡”“丟不丟人”。

三、劇中離合詞的語用分析

（一）劇中高頻離合詞的分析

劇中人物臺(tái)詞共出現(xiàn)130個(gè)離合詞，根據(jù)離合詞出現(xiàn)的次數(shù)劃分為低頻（1～4次）、中頻（5～7次）、高頻（8～10次）三個(gè)層次，其中低頻共124個(gè)離合詞，中頻共4個(gè)離合詞，高頻共2個(gè)離合詞。本節(jié)內(nèi)容重點(diǎn)分析高、中頻6個(gè)離合詞，包括闖禍（9次）、犯錯(cuò)（8次）、出事（6次）、消氣（6次）、操心（5次）、做主（5次）。

1.高頻詞配合劇情設(shè)計(jì)及需要

根據(jù)詞義中所反映的主體對(duì)客觀對(duì)象的情感傾向、態(tài)度、評(píng)價(jià)等內(nèi)容的不同，劇中6個(gè)高、中頻離合詞“闖禍、犯錯(cuò)、出事、消氣、操心、做主”可以劃分成貶義、中性兩類：一類是帶有貶斥、憎惡、否定的感情色彩的“闖禍、犯錯(cuò)、出事、消氣、操心”，另一類是不帶有褒貶詞義的“做主”。

通過對(duì)“闖禍、犯錯(cuò)、出事、消氣、操心”離合詞出現(xiàn)的場(chǎng)景及語言環(huán)境進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)影視劇為使得劇情能夠受到觀眾的關(guān)注和喜愛往往會(huì)設(shè)計(jì)大量具有戲劇性高潮、懸疑、緊張的劇情。對(duì)于《知否》這部劇來說，大致每?jī)杉蜁?huì)設(shè)計(jì)一個(gè)“矛盾點(diǎn)”推動(dòng)劇情的發(fā)展，“某人物經(jīng)歷了某件事情犯下錯(cuò)誤、闖禍、出事了，圍繞此事件的邊緣或主要人物就需要冷靜后消氣、操心處理此事”。這樣的“矛盾點(diǎn)”多了，“闖禍、犯錯(cuò)、出事、消氣、操心”的離合詞使用頻率就會(huì)增加。

綜上所述，劇中高頻出現(xiàn)的“闖禍、犯錯(cuò)、出事、消氣、操心”離合詞是為了配合劇情的設(shè)計(jì)以及劇情發(fā)展的需要。

2.高頻詞符合劇中時(shí)代背景

“做主”一詞意為“對(duì)某項(xiàng)事情負(fù)完全責(zé)任而做出決定”［4］。有上對(duì)下的語境依賴，再結(jié)合《知否》的時(shí)代背景，就不難看出這一詞出現(xiàn)次數(shù)較多的原因。

首先是按壓式“做主”。例如，第26集中盛家祖母對(duì)盛明蘭的嫁娶問題說道：“人是長大了，我是做不了主了。”古代中國女子的婚姻是由父母長輩所決定的，所以劇中在嫁娶方面“做主”一詞就出現(xiàn)了3次。其次是反彈式“做主”。本劇以盛明蘭的成長、愛情、婚姻為故事線，講述一位古代禮教制度下的女性奮斗傳奇。自我意識(shí)的覺醒在女主身上得到充分體現(xiàn)，而這種意識(shí)的覺醒帶來的是女主明蘭想要沖破封建禮教的束縛為自己的事情、為自己的未來完全做決定。從數(shù)量占比上可以充分體現(xiàn)，“做主”的頻次為5次，盛明蘭在劇中臺(tái)詞里就出現(xiàn)了2次。

綜上所述，劇中高頻出現(xiàn)“做主”的離合詞是符合劇中時(shí)代背景和劇情的設(shè)計(jì)以及劇情發(fā)展的需要。

（二）劇中使用離合詞的拓展形式分析

本文參考李清華（1983）、周上之（1998）、任海波（2005）、馬萍（2008）等對(duì)離合詞在使用過程中拓展形式的分析，將劇中出現(xiàn)的261次動(dòng)賓式離合詞拓展形式劃分為五大類型［5］。

1.動(dòng)詞+動(dòng)態(tài)助詞+賓語、動(dòng)詞+補(bǔ)語+賓語、動(dòng)詞+定語+賓語

動(dòng)詞+動(dòng)態(tài)助詞（著、了、過）+賓語的拓展形式共出現(xiàn)86次，占比32.95%，其中以動(dòng)詞+了（動(dòng)態(tài)助詞）+賓語為主，共出現(xiàn)65次，占比75.58%。動(dòng)態(tài)助詞“著、了、過”，表示動(dòng)作的狀態(tài)。

動(dòng)詞+補(bǔ)語+賓語拓展形式共出現(xiàn)61次，占比23.37%，其中補(bǔ)語有可能補(bǔ)語、趨向補(bǔ)語、數(shù)量補(bǔ)語、形容詞單音節(jié)補(bǔ)語。在劇中動(dòng)詞+補(bǔ)語+賓語的使用以動(dòng)詞+數(shù)量補(bǔ)語+賓語為主，共出現(xiàn)了40次，占比65.57%。

動(dòng)詞+定語+賓語拓展形式共出現(xiàn)64次，占比24.52%，其中定語有形容詞、代詞。在劇中動(dòng)詞+定語+賓語的使用以動(dòng)詞+代詞+賓語為主，共出現(xiàn)了43次，占比67.18%。

以上三種形式的總次數(shù)為211次，占比80.84%。這三種形式往往不會(huì)單獨(dú)出現(xiàn)在劇中，大都以復(fù)合的形式出現(xiàn)，例如，動(dòng)詞+動(dòng)態(tài)助詞+補(bǔ)語+賓語“我做了一個(gè)美夢(mèng)”“你可是闖了塌天大禍呀”。動(dòng)詞+定語+補(bǔ)語+賓語“出了什么大事”等。

2.倒裝

離合詞的倒裝出現(xiàn)頻率是最低的，總計(jì)12次，占比4.6%。離合詞的倒裝沒有固定格式，但多用于“把”字句或表示否定。在劇中離合詞倒裝的使用語境中往往有一些不同于其他的感情色彩在，例如，第1集中小蝶去灶房取炭火時(shí)說：“周姐姐給我評(píng)評(píng)理。”周姐姐回復(fù)：“這理我可評(píng)不了。”結(jié)合當(dāng)時(shí)的語境，周姐姐的話中就帶有些許的嘲諷和不想理會(huì)。第15集中盛長楓惹事回來父母問道：“真的一點(diǎn)禍都沒闖？”結(jié)合當(dāng)時(shí)的劇情語句中帶有些不可思議的嘲諷在。第23集盛紘對(duì)盛明蘭說：“女子就該在家把花好好繡一繡。”同樣在語境的加持下，盛紘就在嘲諷盛明蘭作為女子就該做她該做的事情。

3.“重疊”的語用分析

離合詞的重疊形式以V+V式、V不V式為主，全劇出現(xiàn)共38次，占比14.56%。通常雙音節(jié)動(dòng)詞的重疊為“ABAB”式，如“打掃打掃”“研究研究”［6］；動(dòng)賓式離合詞的重疊為“V+V+0”式，如“評(píng)評(píng)理”“問問卦”“繡繡花”“斷斷案”等。但在劇中出現(xiàn)了6次“V不V+O如“講不講理”“丟不丟人”“提不提親”，按照句式分也可歸為正反問句中。最初還不知把這樣的拓展形式歸為哪一類，直到看到程書秋（1998）在《北方論叢》中提及，將“去不去”“高興不高興”“喜歡不喜歡”這樣的肯定、否定重疊形式（以下簡(jiǎn)稱“肯、否重疊式”）稱為“A不A結(jié)構(gòu)”。這里的A可以是單音節(jié)詞，也可以是雙音節(jié)詞；可以是動(dòng)詞、形容詞，也可以是動(dòng)詞性短語、形容詞性短語和介詞短語。這樣“V不V+O”肯、否重疊式的拓展形式表示疑問，但在劇中也有表示陳述的意義，如第40集顧廷燁想要求娶盛明蘭時(shí)說“提不提親那是我的事”，第58集中顧廷燁打馬球時(shí)對(duì)沈家夫婦說“開不開賽又有什么分別”，第67集中盛明蘭為找出毒害盛家祖母的人說“你招不招認(rèn)都沒有關(guān)系”等。

綜上所述，其中動(dòng)詞+了（動(dòng)態(tài)助詞）+賓語出現(xiàn)了65次，動(dòng)詞+代詞（定語）+賓語出現(xiàn)了43次，動(dòng)詞+數(shù)量詞（補(bǔ)語）+賓語出現(xiàn)了40次。這三種離合詞拓展形式是最基礎(chǔ)、運(yùn)用最廣泛的拓展形式，也是各個(gè)語言大家在對(duì)離合詞的拓展形式分類中完全沒有異議的部分。例如，“做了一個(gè)夢(mèng)”“吵了一架”“吃了這個(gè)虧”“闖了大禍”“受了大罪”，通過例子我們可以發(fā)現(xiàn)：動(dòng)賓式離合詞的拓展形式往往都不是單一的情況，大都是拓展形式的復(fù)合式，以上三個(gè)多次出現(xiàn)的拓展形式往往也是以組合形式呈現(xiàn)出來的。

（三）劇中高頻使用離合詞的人物分析

《知否》劇中出現(xiàn)了46個(gè)人物使用了動(dòng)賓式離合詞的拓展形式。女主盛明蘭共使用離合詞27次，盛明蘭的嫡母王若弗共使用了離合詞22次。除主要人物因臺(tái)詞較多使用次數(shù)較多以外，值得關(guān)注的是使用最多的人物群體奴仆，其中10個(gè)人物就使用了高達(dá)30次的離合詞。

1.語言環(huán)境影響離合詞使用頻率

以女主盛明蘭為例，全劇共使用27次離合詞，在未出嫁的前41集劇情中只使用了5次離合詞。明蘭婚后管家業(yè)、整侯府、除宵小，夫妻二人解除誤會(huì)建立了深厚的感情，明蘭與丈夫一同協(xié)助明君鞏固政權(quán)，仔細(xì)探究婚后作為當(dāng)家主母的盛明蘭使用離合詞的語言環(huán)境不再局限于盛家的一方天地，30多集的劇情使用了22次離合詞，而且大都出現(xiàn)于同仆人和親戚之間的對(duì)話環(huán)境中，這是在明蘭出嫁之前作為閨閣女孩無法接觸到的語言環(huán)境。

2.語言能力反作用于離合詞的使用

在語言能力方面最值得提起的一個(gè)人物就是盛明蘭的嫡母王若弗，共使用了22次離合詞。她的語言能力相較于本劇其他主要人物是比較低的，作為配角的王若弗在原著中的人物設(shè)定雖為王老太師的嫡幼女、盛家的當(dāng)家主母、盛紘的正妻，但從小寄養(yǎng)在鄉(xiāng)下的叔父家中，未接受過良好的文化熏陶，所以外表強(qiáng)悍、性情直爽、文化水平較低。王若弗性格直爽，出口的言語比較粗俗，她使用離合詞次數(shù)僅僅次于女主。

另外，《知否》劇中值得關(guān)注的是奴仆。同王若弗一樣，奴仆文化水平較低、言語比較粗俗，所以語言能力較差。

綜合數(shù)據(jù)來看，離合詞的使用是很接地氣的，但也能發(fā)現(xiàn)在廟堂高宇中人物使用離合詞的次數(shù)極少。離合詞的使用在古裝影視劇中更加偏向于白話，所以仆人以及文化水平不高的嫡母使用次數(shù)會(huì)較多。

四、結(jié)語

對(duì)離合詞的研究很少直接研究生動(dòng)語境中的動(dòng)賓式離合詞的拓展形式，影視劇中的臺(tái)詞也不能完全歸為生動(dòng)的語境，畢竟每個(gè)人物形象所說的每一句話都是編劇精心設(shè)計(jì)過的。在《知否》中我們也發(fā)現(xiàn)動(dòng)賓式離合詞是每個(gè)階層都有使用，使用次數(shù)較多的是階級(jí)或文化水平較低的人，即使階級(jí)或文化水平高的人與階級(jí)或文化水平較低的人進(jìn)行對(duì)話或交談時(shí)也會(huì)增加使用次數(shù)。由此可以看出，在影視劇《知否》中動(dòng)賓式離合詞的使用更偏向于大眾化、平民化。古裝影視劇里的動(dòng)賓式離合詞與日常生活中使用的大多是一樣的，因?yàn)闀r(shí)代的不同會(huì)加入一些帶有時(shí)代特征的詞也是在所難免的。

本文在分析時(shí)只單純地從影視劇《知否》入手，選擇范圍過于狹隘，分析時(shí)就有一定的局限性。另外，影視劇語言表現(xiàn)是自然的，但它的語境是可以安排的，不是一個(gè)自然的語境的語料分析就沒有那么客觀。希望之后有機(jī)會(huì)繼續(xù)研究，能夠更多地看到自然語境下動(dòng)賓式離合詞的使用。

參考文獻(xiàn)：

［1］賴?yán)杞荩浇茉?日常生活意義的詩性回歸與價(jià)值重構(gòu)：以古裝劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》為例［J］.當(dāng)代電視，2020（7）：42-45.

［2］張?jiān)?淺析網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的文化效應(yīng)：以《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》為例［J］.漢字文化，2019（16）：75-76.

［3］馬萍.留學(xué)生動(dòng)賓式離合詞習(xí)得研究：以統(tǒng)計(jì)學(xué)為視角［J］.漢語學(xué)習(xí)，2008（5）：108-112.

［4］中國社會(huì)科學(xué)院語言研究所詞典編輯室.現(xiàn)代漢語詞典（第7版）［M］.北京：商務(wù)印書館，2016.

［5］黃伯榮，廖旭東.現(xiàn)代漢語（增訂五版）［M］.北京：高等教育出版社，2011.

［6］程書秋.試談“A不A結(jié)構(gòu)”［J］.北方論叢，1998（6）：119-123.

作者簡(jiǎn)介：

袁婷婷（1996—），女，漢族，四川資陽人，研究生，講師，研究方向：語言學(xué)。