試析音樂劇《悲慘世界》中音樂的戲劇性因素

【摘 要】一部音樂作品之所以成功，固然有多方面的因素在內(nèi)，但作為音樂劇作品的客體觀眾，聽眾是否感到滿意，取決于這部作品是否具有魅力。而很顯然的，音樂劇《悲慘世界》便作為這樣一部成功的作品，深受客體觀眾的喜愛。為此，本文主要以“音樂戲劇性”為研究對象，選取了部分經(jīng)典唱段，融合人物的性格分析等，探討呈現(xiàn)這部音樂劇的音樂戲劇性。

【關(guān)鍵詞】音樂劇；悲慘世界；戲劇性

中圖分類號：J652.4 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0064-01

所謂的“戲劇性”主要是指戲劇藝術(shù)所帶有的獨特本性，大都用于文學劇本的討論。然而，在音樂作品中，戲劇性不僅包含了文本戲劇，音樂的戲劇性更是成為不可或缺的一部分。《悲慘世界》作為文學改編的音樂劇，其腳本中扣人心弦的故事情節(jié)，人物錯綜復(fù)雜的關(guān)系、演員的二度創(chuàng)作等方面都無不顯示著戲劇性的力量，而音樂作為這部劇的藝術(shù)之撐，其通俗易懂的旋律及氣勢恢宏的伴奏也彰顯著獨特的魅力。為此，探索這部劇的音樂戲劇性因素有著探究性意義。

一、《Who Am I》——冉·阿讓唱段

在這部劇中，冉·阿讓可說是經(jīng)歷了世間的各種疾苦與滄桑，由最初人人唾棄的囚犯，到最后被主教精神所感召，而逐步走向正道，走向心中神圣的殿堂。在這個人物身上體現(xiàn)了無私的愛與救贖。而作為主線人物，該人物出現(xiàn)的次數(shù)和經(jīng)典唱段都是最多的，如第一幕中的《Who Am I》最為經(jīng)典。該唱段的出現(xiàn)主要是由兩個段落組成，第一樂段的音樂節(jié)奏非常緊湊，更是運用了音高、緊張等音樂因素來著重描繪主人公得知有人要替代自己接受審判時，內(nèi)心所經(jīng)歷的不安——自我安慰——做出決定的心理過程，所以在演唱時便通過加快語速，音量適宜，稍微顫抖的音調(diào)，來充分表達和詮釋主人公內(nèi)心最初的惶恐不安，如“He thought that man was me...and struggled for so long.”[1]而最終在自我辯解下，慢慢冷靜下來，主人公已下定決心勇敢面對法律的審判，第二段音樂起，這時的音樂隨著主人公內(nèi)心的變化也愈發(fā)激昂，當唱到“Who am I，I am 24601”，整個音高急劇上升，力度也極強，讓主人公被隱藏多年的身份似乎就那樣被強大的演唱爆發(fā)出來。

二、《I Dreamed a Dream》芳汀唱段

芳汀的一生皆在貧困中度過，面臨著世俗的偏見和為自己、孩子一生奔波勞碌注定了芳汀這短暫而悲催的人生。所以在音樂劇中，對于芳汀的唱段也主要圍繞著“往日的夢——殘酷現(xiàn)實——無法實現(xiàn)的夢”這一主線來進行。當在闡述往日的夢時，講述著芳汀往昔對于愛情和生活的憧憬，是其內(nèi)心最柔軟的部分。所以在演唱這段音樂時，主要是以低平音、稍微明亮的音色為主，但在演唱“dreamed”這個單詞時應(yīng)稍加重音強調(diào)，將芳汀憧憬的美夢之情表現(xiàn)出來。而當劇情轉(zhuǎn)到殘酷的現(xiàn)實時，情感上明顯有了較大轉(zhuǎn)變，音色開始稍加暗淡，音量也逐漸加大，不再是柔和的曲調(diào)，而是帶著一種痛恨的音調(diào)來表達對現(xiàn)實的痛恨，正如詞曲中的“猶如一只老虎撕碎了我的夢”，在演唱時加強了“tigers”、“tear”、“thunder”這三個單詞的咬字，咬牙切齒般的語氣將芳汀的不滿，內(nèi)心的崩潰顯露無遺，更增強了的戲劇的感染力。[2]最后，高潮部分——無法實現(xiàn)的夢想，這部分的演唱音色稍加明亮，但在力度和速度上卻漸強漸快，表現(xiàn)了芳汀內(nèi)心深知夢想無法實現(xiàn)但又渴望獲得波瀾起伏的心態(tài)，而為了表達這種絕望，音樂的最后一句演唱則要改變之前的音色力度，逐步轉(zhuǎn)變?yōu)榘档岷偷穆曇簦N切的展示一個下層女工對黑暗社會的哭訴卻又無可奈何的戲劇形象。

三、《Stars》——沙威唱段

沙威看似鐵血無情的警察，但在心里也有一處柔軟的信仰，看盡了社會底層的丑陋罪惡，憎恨一切不道德的行為，堅信自己的行為是正直而又神圣的。所以，在這為數(shù)不多的獨唱詠嘆中，沙威所唱出的心中堅持的信仰不免讓人對他之前鐵血風范所產(chǎn)生的厭惡感減少了許多。從戲劇上看，沙威在靜謐的夜色下對天發(fā)誓自己信仰時，那種堅持抓住冉·阿讓歸案的心所展示的情感曲調(diào)起伏不大，演唱時音色相對平緩，但要注意控制沙威內(nèi)心激動卻“刻意”展現(xiàn)的冰冷無情的聲音。而在發(fā)出誓要將“罪犯”繩之以法時，要加強“must be”、“paradise”等詞的力量，使其具有爆發(fā)力，表現(xiàn)沙威的決心。對于這樣一個處于正邪之間的人物，音樂表演并不需要過多的表情動作，所以對于聲音的把控，歌曲的演唱是表現(xiàn)這個人物最簡單也是最具難度性的演繹。

四、結(jié)語

通過上述幾個典型的唱段和人物的分析可知，音樂劇《悲慘世界》中的音樂戲劇性主要體現(xiàn)在這部作品是否能夠?qū)≈兴坍嫷娜宋锿ㄟ^演唱技巧來表現(xiàn)出人物性格，和推動整個劇情的發(fā)展，使觀眾產(chǎn)生心靈共鳴，并與人物同喜同悲。顯然，這部音樂劇作品成功地做到了。在這音樂劇演繹中，觀眾體會到的不僅是戲劇般的劇情，更讓人深切感受到音樂戲劇的獨特魅力。

參考文獻：

[1]鄭欣聞笛.戲劇指引的音樂劇聲腔觀念——以音樂劇《悲慘世界》聲腔特點為例[J].當代戲劇，2015（2）.

[2]費元洪.淺析音樂劇《悲慘世界》的音樂創(chuàng)作手法[J].歌劇，2013（5）.

作者簡介：

楊莉麗（1981-），女，河南新鄉(xiāng)人，碩士，河南理工大學音樂學院講師，藝術(shù)實踐部主任，主要研究方向：聲樂表演。