淺析服部隆之音樂(lè)作品在日劇《半澤直樹(shù)》中的應(yīng)用

王蘇杭

（寧波大學(xué)科學(xué)技術(shù)學(xué)院 浙江 寧波 315300）

電視劇《半澤直樹(shù)》改編自池井戶(hù)潤(rùn)①（ikeido jun）所著小說(shuō)《我們是泡沫入行組》和《我們是花樣泡沫組》。影片講述了泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代一位名叫半澤直樹(shù)的銀行員一邊與銀行內(nèi)部和外部的“敵人們”戰(zhàn)斗，一邊貫徹自己意志的故事。劇中半澤直樹(shù)以“以下克上”“堅(jiān)決斗爭(zhēng)”“加倍奉還”等方法，最后順利打倒無(wú)良上司的劇情安排也引起了相當(dāng)一部分在平日工作中遭遇不公待遇和欺壓的上班族的共鳴，為他們提供了別樣的情緒疏解渠道，并引發(fā)了“半澤直樹(shù)現(xiàn)象”②。許多觀眾對(duì)這部電視劇的印象是“緊張”，劇情的推進(jìn)非常快。除了緊湊的劇情，讓觀眾產(chǎn)生緊張感的另一個(gè)重要因素就是服部隆之先生創(chuàng)作的配樂(lè)。由于日本的影視作品中往往存在一首非常清晰的背景音樂(lè)且在劇中反復(fù)播放。這幾首配樂(lè)也在劇中起到了渲染背景氣氛、刻畫(huà)人物心理、發(fā)揮情節(jié)評(píng)論的作用。

一、作曲家服部隆之的個(gè)人背景及音樂(lè)風(fēng)格

服 部 隆 之（Takayuki Hattori），1965 年11 月21 日出生在日本東京的音樂(lè)世家，是日本著名的影視作曲家和編曲家。祖父服部良一③（Ry?ichi Hattori）、父親服部克久④（Katsuhisa Hattori）均是日本著名的作曲家。所以服部隆之自小就接受了音樂(lè)藝術(shù)的熏陶、接受音樂(lè)教育。服部隆之于1983—1988 年進(jìn)入巴黎高等音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，并在1998 年獲得了第21 屆日本電影金像獎(jiǎng)優(yōu)秀音樂(lè)獎(jiǎng)。他的作曲往往包含著扎實(shí)的古典音樂(lè)色彩，代表作有舞劇《楊貴妃》、音樂(lè)作品《半澤直樹(shù)OST》《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)THE ORIGIN OST》《陸王OST》《真田丸OST》等。

通常作曲家都有著獨(dú)屬于自己的一套作曲和配器法則。例如同為配樂(lè)大師的久石讓的配樂(lè)作品就以簡(jiǎn)約性、民族性、抒情性見(jiàn)長(zhǎng)。縱觀服部隆之的作品，當(dāng)他表達(dá)角色渴望感情時(shí)，通常會(huì)采用人聲、美聲唱法：例如在日劇《半澤直樹(shù)》結(jié)局中，大和田被堅(jiān)決要求當(dāng)眾磕頭道歉時(shí)就以美聲為背景音樂(lè)；表達(dá)角色回憶時(shí)他通常會(huì)選擇純弦樂(lè)：如他在日劇《真田丸》結(jié)局真田信繁在自盡前回顧自己一生時(shí)就使用了弦樂(lè)；描繪無(wú)情場(chǎng)面時(shí)，則會(huì)使用鋼琴等鍵盤(pán)樂(lè)器來(lái)營(yíng)造冰冷和生硬的氛圍：如在他在《下町火箭》中主角回憶起自己因火箭發(fā)射失敗之后引咎辭職時(shí)的配樂(lè)中就用了此法；同樣，在表達(dá)妄想方面，他依靠吉他等彈撥樂(lè)器演奏出短促的聲音表示角色荒唐又渴求的期待之情；表達(dá)角色的解脫之情則使用鋼琴和弦樂(lè)組合。在劇作畫(huà)面出現(xiàn)類(lèi)似狀況并使用屬于自己的法則時(shí)，服部隆之都輔之相應(yīng)的樂(lè)器，時(shí)間一長(zhǎng)便可以在觀眾心中留下深刻的印象，等到留下固定印象后，即使不看畫(huà)面，僅憑音樂(lè)也可以引導(dǎo)觀眾自己往有關(guān)方面展開(kāi)聯(lián)想。

二、日劇《半澤直樹(shù)》的劇情梗概

該劇第一季講述了半澤直樹(shù)面對(duì)上司把錯(cuò)誤放貸的過(guò)失推諉到自己身上時(shí)堅(jiān)決不屈服，用盡各種方法努力彌補(bǔ)損失最后高升總行、拯救即將破產(chǎn)的酒店、避免銀行陷入信譽(yù)危機(jī)最后被外調(diào)至子公司的兩個(gè)故事；第二季則講述了半澤直樹(shù)在子公司破獲了銀行內(nèi)部一起違規(guī)操縱股市的案件以及在不放棄債權(quán)的情況下振興破產(chǎn)的國(guó)立航空公司的故事。導(dǎo)演福澤克雄對(duì)此劇的定義為“金融武俠片”。劇中半澤談到自己三個(gè)座右銘是“正確的事情就是正確的”“組織的常識(shí)和社會(huì)的常識(shí)是一致的”“一心一意誠(chéng)實(shí)工作的人不應(yīng)該被遺忘”，對(duì)部下們的態(tài)度是“重要的是感謝和報(bào)恩，忘記這兩個(gè)的未來(lái)只是自以為是的虛構(gòu)的事情。感謝至今為止的相遇和發(fā)生的事情，為了報(bào)恩而工作，這樣的話(huà)一定會(huì)有光明的未來(lái)”。這部電視劇的思想核心也躍然紙上。半澤直樹(shù)的價(jià)值觀正是與“實(shí)事求是”“群眾路線(xiàn)”“按勞分配”相似的“共產(chǎn)主義”理論。

三、主題曲《半沢直樹(shù)～Main Title～》的音樂(lè)特點(diǎn)及作用

當(dāng)在動(dòng)漫《一拳超人》中聽(tīng)到宮崎誠(chéng)創(chuàng)作的《The Cyborg Fights》這首樂(lè)曲時(shí)，觀眾一定會(huì)“感應(yīng)”到在接下來(lái)的劇情中一個(gè)叫杰諾斯的角色會(huì)登場(chǎng)。“聽(tīng)曲識(shí)人”已然成為日本影視作品的重要特征。由于日本影視作品集數(shù)較少，所以音樂(lè)就起到了在聽(tīng)覺(jué)上加深觀眾印象的重要作用。《半澤直樹(shù)》基于演員們的表演融入了一定的歌舞伎元素，展現(xiàn)出用力而夸張的顏藝表演。這種表演畫(huà)面，必然需要濃烈的音樂(lè)相配合。所以該主題曲的一項(xiàng)重要功能就是渲染畫(huà)面對(duì)應(yīng)的情緒，奠定劇作的主題風(fēng)格和基調(diào)。這首主題曲以貝斯配合鼓點(diǎn)為底，急促的律動(dòng)給人一種激動(dòng)的感覺(jué)。向上一層則用弦樂(lè)演奏一些快速旋律來(lái)制造緊張的氣氛，將人帶入緊張的情緒中。主旋律則用到弦樂(lè)和羽管鍵琴，巴洛克時(shí)期廣泛使用的羽管鍵琴，音色自然，給人莊嚴(yán)肅穆之感，與深不可測(cè)又富麗堂皇的銀行大廳相互呼應(yīng)。

音樂(lè)開(kāi)篇第一段先描繪了看似精誠(chéng)團(tuán)結(jié)、實(shí)則暗藏權(quán)力斗爭(zhēng)和爾虞我詐的東京中央銀行。前奏部分，上行音階、定音鼓和弦樂(lè)組的頓弓等鼓均展現(xiàn)出了復(fù)雜的節(jié)奏，烘托出緊張的氣氛。催促感十足，象征著半澤直樹(shù)一步一步揭開(kāi)真相并接近銀行的黑暗中心。隨后大鍵琴和弦樂(lè)進(jìn)入主旋律，大鍵琴作為鋼琴的前身，其音色與鋼琴相比多了一分金屬質(zhì)感，幾分生硬的音色暗示了銀行等級(jí)制度森嚴(yán)、行事刻板的特點(diǎn)。主題曲的旋律也帶有冷酷無(wú)情的味道，并非抒情性的旋律，是嚴(yán)肅倉(cāng)促的。

隱伏聲部作為富有魅力的特殊的旋律形態(tài)，是內(nèi)含兩個(gè)聲部進(jìn)行的單一線(xiàn)條旋律，一條旋律線(xiàn)內(nèi)進(jìn)行的兩個(gè)聲部起到了為音樂(lè)搭建限定框架的作用。主題曲第一段采用的隱伏聲部手法呼應(yīng)了銀行內(nèi)部的森嚴(yán)等級(jí)和束縛性，在豐富樂(lè)曲層次感的同時(shí)也體現(xiàn)出銀行是一個(gè)高級(jí)場(chǎng)所。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)巨匠巴赫在其創(chuàng)作的賦格曲中也通過(guò)這種手法表現(xiàn)宗教音樂(lè)的莊嚴(yán)肅 穆：以《fugue No.2 in 3 voices in C Minor》為例，當(dāng)我們將該曲原型每次重復(fù)的最高最低音標(biāo)注出來(lái)后，可以看出其中蘊(yùn)含的音程擴(kuò)大與隱伏聲部的手法，作者以此營(yíng)造出嚴(yán)整規(guī)律又稍顯壓抑的宗教氛圍感。此手法同樣使用在《半沢直樹(shù)～Main Title～》中，目的同樣是突出銀行嚴(yán)整壓抑的氛圍。聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，可以說(shuō)控制日本經(jīng)濟(jì)的不是日本政府，而是日本六大財(cái)團(tuán)，而六大財(cái)團(tuán)最核心的機(jī)構(gòu)就是銀行。

音樂(lè)的后續(xù)部分則推動(dòng)了劇情的進(jìn)一步發(fā)展。首先引入一段長(zhǎng)線(xiàn)條旋律和前面的復(fù)雜緊湊旋律形成鮮明的對(duì)比，使音樂(lè)不會(huì)在原本的內(nèi)容中重復(fù)過(guò)多。再者，如果先前的焦點(diǎn)是銀行，那么現(xiàn)在的長(zhǎng)線(xiàn)條旋律則轉(zhuǎn)為強(qiáng)調(diào)角色，刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界和面對(duì)嚴(yán)峻形勢(shì)的心境。所以旋律更加情緒化，在和聲方面，服部隆之用到了降二級(jí)的“拿波里和弦”來(lái)表現(xiàn)激烈斗爭(zhēng)中的一絲希望，用以襯托“勝利的曙光”。但是他在下一節(jié)中又將“拿波里和弦”改為“小三和弦”，配合羽管鍵琴的空靈音色凸顯出主人公聰明冷靜的形象。

在曲子的第三階段，圓號(hào)旋律的加入為聽(tīng)眾帶來(lái)一種事態(tài)局勢(shì)開(kāi)始變得“清晰明朗”的感覺(jué)，該新旋律延續(xù)了前面長(zhǎng)線(xiàn)條旋律的風(fēng)格，但音樂(lè)更廣更遠(yuǎn)，徹底擺脫一開(kāi)始通過(guò)隱伏聲部限定的、嚴(yán)肅充滿(mǎn)束縛性的框架，迎來(lái)主角最終的勝利。在和聲方面，此處大量且連續(xù)地使用了大三和弦，和前面的音樂(lè)產(chǎn)生了十分鮮明的對(duì)比。聯(lián)系實(shí)際，日本高度重視秩序和道德，想要沖破如樂(lè)曲中那樣的“框架”并非易事，也僅有幾人可以做到。

主題陳述的第二遍旋律基本與前面相同，但在后半部分卻回到了小調(diào)，隨后音樂(lè)繼續(xù)重復(fù)一開(kāi)始的主題，給人一波未平一波又起的感覺(jué)，進(jìn)而展開(kāi)新的情節(jié)。

四、其他主題曲變奏曲目的音樂(lè)特點(diǎn)及作用

有一首重復(fù)播放且主題鮮明清晰的主題曲是日劇的經(jīng)典特征之一。所以在劇中的其他地方也能多次聽(tīng)到主題曲的變奏，既減輕了觀眾的疲憊感，也豐富了音樂(lè)的多樣性。幾首變奏曲目風(fēng)格迥異，立意新穎。

《對(duì)峙》曲目中開(kāi)篇的女聲合唱運(yùn)用了一種名叫“多利亞調(diào)式⑤”的教會(huì)音樂(lè)調(diào)式，再加上其二聲部的模仿，第二個(gè)聲部緊接著重復(fù)第一個(gè)聲部的旋律。使其有了中世紀(jì)唱詩(shī)班的合唱的風(fēng)格。在劇中，這首曲子經(jīng)常被用于人物回憶自己苦難過(guò)往時(shí)的情景，如當(dāng)半澤直樹(shù)回憶兒時(shí)父親為了經(jīng)營(yíng)小廠(chǎng)，讓客戶(hù)接納其生產(chǎn)的新型樹(shù)脂螺絲而不惜在雨中下跪等場(chǎng)面時(shí)就必有這首配樂(lè)。其音樂(lè)色彩和盛行于17—18 世紀(jì)的巴洛克式音樂(lè)風(fēng)格就形成了歷史上的呼應(yīng)，如此用于放送回憶片段十分合適，這與一般電視劇制作回憶片段時(shí)通常使用黑白鏡頭有異曲同工之妙。

《半沢直樹(shù)～Relief～》采用輕松歡快的曲調(diào)，在劇中基本用于表示主角半澤直樹(shù)的妻子半澤花的出現(xiàn)，例如劇中半澤花為自己的丈夫準(zhǔn)備晚餐、買(mǎi)禮物或兩人閑聊時(shí)一定有這首曲目出現(xiàn)。通過(guò)在主題旋律前另加一段前奏，夫妻二人相濡以沫、互相扶持的情誼被刻畫(huà)得淋漓盡致。但在一分二十八秒后，整個(gè)音樂(lè)的厚重程度又再次變輕，及時(shí)且迅速地收攏。以此來(lái)強(qiáng)調(diào)該曲的表現(xiàn)主題是一個(gè)和諧寧?kù)o的小家庭。

《半沢直樹(shù)～Sign～》以西塔爾琴為主奏樂(lè)器演奏主題，與其他配樂(lè)迥然不同的“西域曲風(fēng)”讓人乍一聽(tīng)以為是一首新曲，但依舊能分辨出該音樂(lè)的原有框架。該曲在劇中多被用于統(tǒng)括官黑崎和半澤的斗智博弈時(shí)，西塔爾琴獨(dú)特的音色凸顯出身為男性的黑崎行事卻有“女性化”的特點(diǎn)，電子合成器加人聲的鋪墊也突出其業(yè)務(wù)能力過(guò)硬、處理公務(wù)不緊不慢、信手拈來(lái)的特點(diǎn)，與主題曲相比多了幾分“高手過(guò)招在一念之間”的感覺(jué)。最后的C-A-D-Bb 也與主題最后的幾個(gè)旋律音高度相似，和聲色彩與主題也十分接近。

五、結(jié)語(yǔ)

在日劇《半澤直樹(shù)》中，服部隆之的作曲風(fēng)格跨越較大，在多種類(lèi)型之間自由穿梭，這與他杰出的創(chuàng)作能力分不開(kāi)：《對(duì)峙》中的中世紀(jì)宗教感和主題曲的巴洛克風(fēng)格突出了銀行的古板封閉，為后面半澤破除“部下的功勞被上司占有，上司的失敗是部下的責(zé)任”這一社會(huì)痼疾作了鋪墊。《半沢直樹(shù)～Relief～》等曲目則采用浪漫主義風(fēng)格來(lái)隱喻劇情背景從前者“正規(guī)甚至死板”的銀行到個(gè)性多彩的生活的發(fā)展。正如妻子在劇中的臺(tái)詞“你們公務(wù)員有時(shí)候玩的那一套在機(jī)關(guān)可能管用，但是在社會(huì)上是行不通的！”表達(dá)的思想一致。盡管《半澤直樹(shù)》第一季和第二季之間相隔了七年之久，但第二季依舊達(dá)到了平均收視率24.76%、最高收視率32.7%⑥的極佳成績(jī)。總之，如今服部隆之為該劇創(chuàng)作的系列配樂(lè)已經(jīng)牢牢與半澤直樹(shù)這一人物形象綁定在一起，當(dāng)觀眾一聽(tīng)到那個(gè)熟悉旋律響起時(shí)，腦海里一定能立刻浮現(xiàn)出半澤直樹(shù)的人物形象。

注釋?zhuān)?/p>

①池井戶(hù)潤(rùn)，1963 年生，先前從事銀行工作，后開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng)作，代表作小說(shuō)《鐵之骨》等。

②半澤直樹(shù)現(xiàn)象：一般指日劇《半澤直樹(shù)》收視火爆，風(fēng)靡日本乃至亞洲各地的現(xiàn)象。在日本福岡甚至有觀眾要“一直等到放送完畢再去洗手間”導(dǎo)致夜間用水量飆升的趣事。

③服部良一（1907—1993）出生于日本大阪，二十世紀(jì)作曲家、編曲家，“國(guó)民榮譽(yù)獎(jiǎng)”獲得者。

④服部克久（1936—2020）出生在東京都，日本作曲家，曾為多部影視作品作曲。

⑤多利亞調(diào)式（Dorian Mode）屬于教會(huì)調(diào)式，自然大調(diào)2 級(jí)音階（D、E、F、G、A、B、C、D，D 多利亞），若以C 為主音，則為C、D、?E、F、G、A、?B、C（自然大調(diào)的降三和降七）。

⑥TBS 新聞：2020 年時(shí)移收視率、綜合收視率方面，《半澤直樹(shù)》均居首位【確定版】關(guān)東地區(qū)時(shí)移收視動(dòng)向。