給所有被盜文物一個暫時的家

傅夢妮

聯(lián)合國教科文組織公布虛擬博物館“建設”計劃

2022年的普利茲克建筑獎得主、布基納法索建筑師弗蘭西斯·凱雷（Francis Kéré）近日接受了一個特殊的項目——“建造”一座特殊的博物館。在這一項目中，凱雷可以充分動用所有的想象力，甚至不用顧及建筑工程學和力學的限制。凱雷所接受的委托，是為聯(lián)合國教科文組織（UNESCO）近日公布的一個數(shù)字虛擬項目——一個以“收藏”、展示被偷盜文物的虛擬博物館。

這一虛擬博物館項目是聯(lián)合國教科文組織同國際刑警組織（Interpol）聯(lián)合策劃的，計劃將在國際刑警組織52000件被盜文物數(shù)據(jù)庫中選擇一些精品，并將其呈現(xiàn)在虛擬的三維空間中。多數(shù)情況下，這些丟失文物并沒有詳細的三維數(shù)據(jù)，往往有的只是一張照片，這意味著在還原文物的時候?qū)⒚媾R很大的困難。不過值得慶幸的是，目前沙特阿拉伯已經(jīng)承諾捐助250萬美元作為博物館啟動的首輪資金支持。

本年度，大英博物館被爆出的監(jiān)守自盜案已經(jīng)引發(fā)了文物界和藝術(shù)界對文物安保問題的關(guān)注。實際上，近幾十年來，從世界各地的博物館或私人藏家手中丟失的文物和藝術(shù)品數(shù)量十分驚人，國際刑警組織已經(jīng)備案的52000件很可能只是冰山一角。這也是聯(lián)合國教科文組織建立這個虛擬博物館的初衷，即喚醒人們對文物丟失問題的重視。根據(jù)總部位于美國的非政府組織文物聯(lián)盟聲稱，目前全球失蹤的重要的被掠奪和被盜文物包括2009年至2011年期間從也門奧瓦姆神廟丟失的石刻、2003年從伊拉克巴格達博物館被盜的象牙浮雕、20世紀70年代從危地馬拉阿蘇爾河的瑪雅遺址掠奪的一個綠色石頭面具，以及1988年從印度拉賈斯坦邦的一座寺廟群中掠奪的5世紀的瓦拉哈雕像。這些珍貴的文物分別代表了幾個古文明最燦爛的歷史，被盜意味著后世無法繼續(xù)研究，從而會逐漸被人遺忘。聯(lián)合國教科文組織總干事奧德麗·阿祖萊（Audrey Azoulay）說：“每一件被盜的作品或碎片背后都有一段歷史、身份和人文記憶，我們的目標，正是將這些文物重新置于聚光燈下，恢復社會認識、體驗并研究這些文化遺產(chǎn)的權(quán)利，從而更好地認識人類自己。”

有趣的是，與傳統(tǒng)博物館不同，這個虛擬博物館的目標絕非擴大收藏，而是逐漸清空自己，因為最理想的情況，就是這些失竊的文物能夠回到它們的所有者手中。虛擬的博物館空間和展覽不會改變這些藝術(shù)品的任何物理屬性，但至少恢復了人們對它們的基本訪問和參觀，并有助于倡導它們物歸原主。聯(lián)合國教科文組織表示，在線觀眾將能夠探索虛擬的三維空間，就像在真實的博物館里一樣，并獲得關(guān)于文物的所有背景知識。虛擬博物館將成為一個改變游戲規(guī)則的工具，以提高有關(guān)當局、文化專業(yè)人員和公眾，特別是年輕一代對非法盜賣問題和保護文化遺產(chǎn)重要性的認識。而且，虛擬博物館的開設本身就是一種有效的文物保護手段。

最近，圍繞被盜文物的討論仍然主要集中在貝寧青銅器上。16世紀，英國士兵在尼日利亞貝寧古城掠奪了1萬件青銅雕像、牌匾和儀式用品。令人震驚的數(shù)據(jù)顯示，非洲約95%的文化遺產(chǎn)都保存在非洲大陸之外。遣返工作正在緩慢進行，但在全世界范圍內(nèi)尋找大量失蹤物品的任務仍然十分繁重。這樣嚴峻的現(xiàn)實，也許是聯(lián)合國教科文組織委托非洲裔建筑師凱雷的原因。而凱雷目前給出的設計方案，也足夠驚艷。

首先，凱雷選擇了地球儀的基本形狀作為博物館的主體，寓意文物是人類共同的文化遺產(chǎn)。在博物館的內(nèi)部，凱雷設計了類似紐約古根海姆博物館中那樣旋轉(zhuǎn)上升的坡道，而坡道的整體造型又借鑒于非洲大陸上常見的猴面包樹，象征了族群和生命。首批“入藏”的文物有600件，而最困難的部分正是對這批文物的數(shù)字重建工作。目前凱雷已經(jīng)與技術(shù)人員合作，從而將一個個概念中的文物轉(zhuǎn)化為數(shù)字現(xiàn)實——可旋轉(zhuǎn)、縮放的3D圖像。

當今時代中，虛擬現(xiàn)實技術(shù)（VR）和增強現(xiàn)實技術(shù)（AR）對傳統(tǒng)博物館的補充早已不是什么新鮮的事情。虛擬博物館除了缺失建筑之外，幾乎符合我們對博物館的一切定義。于是，類似谷歌“藝術(shù)與文化”的虛擬空間項目才贏得了巨大的關(guān)注。諸如美國蓋蒂博物館、巴黎奧賽博物館、阿姆斯特丹國家博物館等博物館推出的在線虛擬參觀的功能，均能夠吸引遠超購票進入博物館數(shù)量的觀眾。目前，全球可連接互聯(lián)網(wǎng)的人群已超過60%，隨著技術(shù)條件的進步，博物館將迎來在線訪問的大幅增加，這也為完全利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)打造博物館帶來了更多可能性。隨著更多觀眾、贊助者的支持，在無限的空間內(nèi)的設計、策劃、創(chuàng)造和教育的內(nèi)容幾乎不受物理空間和觀眾數(shù)量的限制。

希望聯(lián)合國教科文組織此次的虛擬博物館計劃，能為那些丟失文物提供一個棲身之所，也呼吁著更多失竊的文物、殖民時期被偷盜的文物能夠被世人所關(guān)注，早日迎來它們的歸家之日。

（作者系華東師范大學博士研究生）