想象是一種深淵（組詩）

莊凌

晚餐

輕輕挪動牛排與迷迭香

我在一顆顆黑胡椒上發(fā)現(xiàn)了樂趣

薄荷味的月亮很提神

對面坐著的人，有點木訥

倒像陪襯

單身太久，每個試圖靠近的男人都是假想敵

此刻，面對美食

我更愛一個人的天荒地老

荒蕪是另一種遼闊

旋轉(zhuǎn)餐廳的窗外霓虹閃爍

像愛情的顏色

又像一個個質(zhì)地柔軟的謊言

晚餐結(jié)束，刀叉收起

我們都回到了原來的位置

傾斜的雨

這個五月總是下雨

并不急躁的雨

偶爾有幾顆落在身上

能感知到它同樣平和的體溫

有時只是下一陣

有時又下得很靜

我搖上車窗

才發(fā)現(xiàn)雨是傾斜的

它朝我側(cè)了側(cè)身子

輕輕拍了幾下窗

就是這微小輕柔的舉動

往往最有致命的吸引力

一路上我一直望向窗外

雨也一路跟隨

沒有誰比雨更懂我的沉默

我們隔著這扇玻璃

像在兩個時空

愛戀了許久

腐爛的蘋果

一顆腐爛的蘋果

走不動路了

躺在我的書桌上

像一個蒼老的婦人，掛著一張皺巴巴的臉

偶爾滲出死亡的氣味

我并沒有把它扔掉

其實是一件新陳代謝的藝術(shù)品

衰老也是一種浪漫

殘缺與不完美才是永恒

在這只布滿皺紋的爛果子上

我看見了去世的外婆

也看見了明天的自己

最近我看見一個孩子朝我跑來

深淵

一陣風(fēng)在人間馳騁

在裝飾技法上，現(xiàn)代青花瓷藝術(shù)伴隨著科技與技術(shù)的發(fā)展進一步改變。無論是青花料顏色上的變化還是承載物體造型上巨大的改變更或者是材質(zhì)上都會根據(jù)陶藝家創(chuàng)作的需要變化。如陶藝家黃煥義老師的作品《桌子NO.2》、《立著的瓶》都是在選取部分材質(zhì)上的變化以求得對比。

淺綠變?yōu)樯罹G

填補了一些莫名的裂痕

我也漸漸心平氣和

三天沒有收到你的消息

我已不再期待你的消息

陰天的下午站在露天陽臺上

一個人如下墜的煙塵

干枯的日子輕飄飄的

夾雜著些許柔情的悲傷

攤開遠山與薄霧

美式咖啡的苦澀

和一束龍沙寶石玫瑰的香味

重疊在一起

朦朧的寂寞里

想象是一種深淵

游泳

我們在同一座城市游泳

尤其梅雨季

時常面臨溺水和呼吸困難

偶爾冒出水面吐幾個泡泡

但從未相識

有時天氣好

也會在陌生的街頭擦肩而過

每個人刷著無聊的視頻

為生活低頭

有時又不約而同地熬夜

在各自的裂口中憂郁、掙扎

新的一天，單純的太陽按時升起

我們也忙著生老病死

日復(fù)一日，游來游去

我該如何說愛你

我該如何說愛你

星辰寒冷，山風(fēng)空寂

卑微的原野才剛剛?cè)胨?/p>

一棵習(xí)慣沉默的松樹

只剩遼遠的悲喜

我瘦弱的針形葉子

無意間刺痛你的手指

荒涼的思想

愛情只是一個助興詞

我該如何說愛你

時間擁擠，街道生病

顫抖的焦慮一點點逼近

一個被金錢名利拋棄的人

還時常仰望灰色的夜空

我炙熱的毫無保留的真誠

是一個古老的笑話

冷漠的時刻

我和你一無是處

普通人

不出意外

我們的一生都是圍著一座小城轉(zhuǎn)圈圈

月亮也很普通

每個人都有陰暗面

太陽早出晚歸

白天的住宅區(qū)成了空巢

幾只流浪貓互相舔著毛

至少比打工人自由

樓下蹣跚的老人

被光陰掏空了力氣

下垂的肚皮

就是生活的重量

不遠處，割草機發(fā)出沉悶的叫聲

個性被剃掉，日子繼續(xù)