夸張袖型的發展與應用

趙 怡 新疆絲路之星服飾有限公司

如今，以創新的視角、融合文化傳承及格物致知理念將成為現代服裝設計的主流。一直以來，以特殊結構造型凸顯服裝個性化表達備受設計師青睞，如日本著名設計師三宅一生先生對“解構主義”進行了深入研究、解讀，并創造了許多經典服飾。日本的另一位著名設計師川久保玲通過變形身體和創造真實的雕塑廣泛使用“怪物”的主題。由此可知，特殊結構造型能給服裝帶來煥然一新的感覺，可以幫助服裝擺脫傳統設計理念的局限，而袖子雖然只是服裝的一個局部結構，但它對穿著者的形象氣質起著重要的作用，而且可以很好地表現出穿著者的情感與活動。本文通過對相關資料進行梳理和總結分析，從理論和實踐兩方面對夸張袖型進行系統闡述研究，旨在為今后夸張袖型在服裝設計中的應用研究提供一些參考和借鑒，并歸納總結出夸張袖型在現代女裝設計中應用的注意事項等。

一、夸張袖型的起源與發展

隨著我國社會經濟的進一步發展及人們生活水平的提高，消費者越來越注重服裝風格與款式設計。因此，現代社會對服裝款式和色彩提出了更高層次的要求。夸張袖型在款式設計中打破了原有服裝樣式簡單、樸素的特征，在色彩方面突破了顏色單調等局限性。為了更好地研究夸張袖型與時代的關聯性，需要結合不同時期的袖型特點進行深入剖析。其中由于中西方文化不同，袖子的發展進化歷程也不盡相同，所以在研究夸張袖型的發展歷程時可以從兩個方面進行歸納整理。

（一）中國古代的夸張袖型

隨著人類社會的不斷發展，人們的衣裝逐漸由“衣”變為“飾”，衣飾裝飾藝術也從原始時期簡單粗暴的自然造型發展到后來的復雜裝飾藝術；在款式上，不僅有簡單、樸素的服裝，還有各種華麗、夸張、典雅、莊重的服裝；在顏色上，也從單一顏色和單純色發展到五彩繽紛和多姿多彩。魏晉南北朝時期，袖型進一步由原始簡單形態發展為復雜多變形態；隋唐時期，逐漸形成了各種不同款式的袖型，如齊胸袖型、齊腰袖型、半袖型、無袖型和寬袖等，它們不僅代表著我國當時的服飾文化發展水平，而且也成為當時人們衣著打扮中不可缺少的組成部分。

2017年，王祺明和林瑤瑤在《唐朝女性服飾的袖式研究》中提到，盛唐時期穿著窄袖的女性形象依然多于中袖和廣袖，貴族階層注重禮儀，服飾繁復，而大部分勞動階級女性服飾的袖子較小，袖子長度也較短，注重實用，服飾簡潔。2018年，金曉玉和鄒平在《淺談中西方袖子造型的特點》中對半臂服裝袖子、比甲袖子、深衣袖子和旗袍袖子四種類型的傳統袖子進行分析，總結了中國傳統袖型的發展歷程，其中深衣袖子更接近于夸張袖型中闊袖與傘袖的類型。

（二）西方地區的夸張袖型

追溯夸張袖型的起源，可以發現歐洲地區更常用此袖型。最初，設計師通過將袖子拉出袖籠并進行裁剪的方法來達到夸張袖型的目的。1908年，英國著名服裝設計師皮埃爾·阿蓋爾開始在其作品中使用大喇叭袖造型和斜肩造型。1925年，路易斯·阿姆斯特朗開始在其作品中使用大喇叭袖造型。1930年，保羅·塞尚利用其在巴黎時裝周上設計的一系列夸張袖型表達對妻子伊莎貝拉的感情。1931年，路易斯·阿蓋爾和妻子卡米拉·阿蓋爾開始在服裝中使用大喇叭袖造型和斜肩設計風格。1936年，卡米拉·阿蓋爾將大喇叭型袖籠與斜肩相結合進行設計。

金曉玉和鄒平在《淺談中西方袖子造型的特點》中，從大圍巾式服裝袖子、貫口式服裝袖子、古希臘服裝袖子、巴洛克服裝袖子和羅可可服裝袖子造型五個方面進行分析介紹，闡述了西方袖子的發展歷程，其中夸張袖型中的泡泡袖、羊腿袖和環浪袖的前身均是來源于此。

二、夸張袖型的分類及特點研究

通過查閱文獻可知，夸張袖型沒有標準的規定類型，但總體來看，可以分為泡泡袖、羊腿袖以及波浪袖三類，其中波浪袖中的環浪袖更貼近“夸張”這一概念。鮑元凱和蔣彥在《“夸張型袖子”在服裝中的設計表現及其應用分析》一文中認為，袖子可以通過各種手段達到造型夸張的效果，如可通過增大放量達到夸張的袖子造型，或通過對版型的設計得到夸張的袖子造型等，并從四個方面對夸張型袖子的種類進行細分，其中分為增大放量式、異型輪廓式、質感強化式和結構變異式四大類。通過文獻可以了解到，這四種類型中前三種更傾向于藝術設計，主要強調夸張型袖子的獨特性和隨機性；而第四種結構變異式的夸張袖型是從袖子本身結構造型出發，更具有數據性和可復制性。從可研究性角度來說，結構變異式的夸張袖型可查閱的文獻與數據更多，而泡泡袖、羊腿袖和環浪袖均是從袖型結構上發生變化的結構變異式的夸張袖型。

（一）泡泡袖

1.泡泡袖的發展歷程

泡泡袖源于歐洲，是貴族和中產階級都非常喜歡的衣服款式，也是浪漫主義的風格代表。泡泡袖也是文藝復興時期的產物，是由男性服飾演化而來。馬宏林和高楚茵在《泡泡袖的發展歷程及在現代設計中的應用》一文中提到泡泡袖在巴洛克時期、洛可可時期以及帝政時期非常流行。

2.泡泡袖的結構

與普通時裝袖相比，泡泡袖的特點有：一是肩寬要窄，一般用胸寬尺寸代替肩寬尺寸，女裝38 cm的肩寬只能取到35 cm，袖山下垂向兩邊張開，會從視覺上給人一種肩寬與衫形的不相稱感覺；二是袖山要加高；三是袖山頭要加寬。在泡泡袖結構參數中，切展角度與肩縮量也至關重要。例如，王祎、侯東昱和龔倩琳在《泡泡袖切展角度與肩縮量關系的研究》一文中進行了數據歸納和服裝實驗，得出小泡泡袖與大泡泡袖的切展角度和肩縮量之間均存在線性正相關關系。

3.創新方面

為了使泡泡袖更加貼合現代人的審美，延伸出來更多的泡泡袖種類，對于其在服裝效果上的展示也有了更大的追求。王佳惠在《淺析女性形態美下的泡泡袖元素的創新手法》一文中分別從泡泡袖與衣身人體的關系以及其設計手法上對泡泡袖進行了更為詳細的解析。所以，泡泡袖造型效果的展現不僅需要通過造型、色彩、面料的創新以及對泡泡袖的結構的設計進行綜合展示，還要符合當代人的審美關注點。

（二）羊腿袖

羊腿袖起源于19世紀初期的浪漫主義時期，寬大的上臂從手肘到手腕逐漸變細，形似羊腿狀，上端蓬起，靠近手腕處收緊。在視覺效果上，肩膀的巨大形狀能凸顯纖瘦的腰身，是當時的女性最喜愛的袖型。維多利亞時期最為經典的袖型之一就是羊腿袖。為了增強羊腿袖的夸張感，營造出更為震撼的輪廓效果，那時的貴婦甚至會在羊腿袖蓬起的部分內加入填充物，再在其外部加上更多花邊裝飾，以突出它的裝飾性。到了近代，人們的審美發生變化，繁復的花邊裝飾被淘汰，但羊腿袖那種如童話般的夢幻感卻保留了下來，如今依然受到時尚圈的青睞。蓬起的袖型，象征對歐洲古典浪漫主義的致敬，富有強烈的浪漫主義色彩。有關國外秀場對羊腿袖比較青睞。

在羊腿袖固定不變的造型基礎上，范雅新、李雨虹和吳晶在《羊腿袖結構參數對成衣效果的影響》一文中，以袖山和袖軸線上的展開量為變量，設計并制作若干組不同蓬起量的羊腿袖，對比不同蓬起量對美觀度的影響，探索出符合現代審美的袖型結構。

（三）環浪袖

狹義視角下，關于環浪袖結構造型的研究文獻偏少，但廣義視角下，又可窺見其豐富的內涵，即立足環浪袖的本質（夸張袖子造型），其淵源又很久遠，可追溯至西方浪漫主義服飾風格盛行時期。

環浪袖從根本上看是環浪結構，環浪結構也屬于基礎結構的一種，所以它在服裝上的使用是鮮少有局限性的，當它使用在袖子上時則構成環浪袖，當它使用在領子上時則構成環浪領，諸如此類的還有環浪背、環浪裙和環浪褲等。國內最早提及環浪結構的書籍是1994 年蔣錫根所著的《服裝結構設計》，這本書中概述了環浪的構成，簡述了環浪各部位的構成名稱，并根據環浪的結構不同對環浪的頂部造型進行了不同的分類，從衣料、絲綹、部位和工藝的基礎上提供了當時的最優解，并且從環浪袖角度舉例，運用數學公式對環浪的結構參數進行了簡略量化探究。

2020年，李佳妮和王曉倩在《環浪袖結構設計的量化探究》一文中，把環浪袖分為平行非平口、平行平口、放射非平口和放射平口四種類型，并分別對這四種類型進行了量化的探究，是現如今對環浪袖結構參數量化探究最詳細的一次探究。

樊一霖在《淺談袖子在服裝潮流中的創新設計》一文中提到，袖子的設計會對服裝起到畫龍點睛的作用，很好地襯托出服裝的風格與穿著者的氣質，并從袖子的長度、廓形、花樣和層次四個方面講述了相關的創新手法和實例。仲怡在《袖子里的巧思——在服裝中袖子是最缺乏創意的細節》一文中，結合8位設計師對袖子設計的理解，從結構、面料、設計三個方向對袖子的設計方法進行了贅述。再綜合上述三種夸張袖型可知，袖子結構上的變化是夸張袖型變化的重要因素，這也是設計時必須考慮到的。袖筒上每一處的袖子都會影響到整體袖部分的形狀，其不同形狀會帶來完全不一樣的袖型效果。不同設計要素會影響到夸張袖型的造型、色彩、圖案等各個方面。例如，在同一件上衣上，袖口部位與袖子中部、肩部以上部位的處理方式都不一樣。袖子上多加一道褶皺或將其拉長會帶來完全不同的效果，在袖子前端加入一個小口或在袖子中間增加褶皺等也能帶來完全不同的效果。夸張袖型在設計時都有一個共同點，就是遵循一定的原則，即“自然原則”，指根據人體工程學和美學原理進行設計和剪裁，使夸張袖型能夠得到最好效果。

三、夸張袖型與人體比例關系研究

在基礎袖子設計中，袖窿的形狀設計來源于人體腋窩的截面形狀，腋窩呈蛋形。要把人體腋窩的立體形狀轉化為平面袖窿，一種方法是確定前胸寬和后背寬，文化式原型的前胸寬計算公式為B/8+7.4 cm，后背寬為B/8+6.2 cm，窿門寬為B/4-7.6 cm；另一種方法是確定前后沖肩量。袖窿深的設計要依據服裝款式風格而確定。原型的袖窿深為B/12+13.7 cm，為合體型服裝的袖窿深，緊身服裝的袖窿深可在此基礎上抬高0～1 cm，較寬松的服裝可加深1～3 cm，寬松服裝可加深3 cm以上。

胡勇在《袖子的造型結構設計》一文中提到，花式袖子更適合用立裁的方式直觀地去體現袖子成型的效果。劉麗群在《女裝袖子造型設計與紙樣處理結構設計》一文中又從效果分析入手，對從輪廓結構模擬到內部結構比例分割、省、褶的分解，再到對協調局部與整體之間的關系進行了深入剖析，為袖子紙質結構設計提供了理論參數基礎。結合各大服裝設計品牌的立裁服飾總結可知，夸張袖型按照其本質來說，更適合于立體裁剪，但是通過文獻研讀可以發現，在探究泡泡袖、羊腿袖以及環浪袖時，研究人員通常會將插入的褶裥量、切展角度以及切展位置定位影響袖型造型結構的因素。所以，未來在研究夸張袖型時可以從其結構影響因素與人體比例之間的關系進行分析對比，也許會有意想不到的效果。

四、夸張袖型的功能及其應用趨勢

夸張袖型不僅具有豐富的造型功能，而且還具有非常好的裝飾和使用功能。首先，夸張袖型可以通過各種不同的色彩、圖案，使服裝極具視覺沖擊力和動感，也可以通過對各種面料的合理搭配，在其袖口處設計一定的造型。在服裝設計中，利用不同材質形成不同的肌理、色彩等，不同的造型手法也能構成不同的造型。其次，在使用中，可以利用夸張袖型豐富款式和造型特征，以達到豐富服裝設計的效果。夸張袖型與其他形式相結合所產生的藝術魅力，也是夸張袖型的重要作用之一。

目前，我國正處于服裝工業大發展的時期，服裝工業正從傳統走向現代，人們對服裝的要求日益增長，設計師應根據市場發展的需要大膽創新，使夸張袖型不斷突破與超越。首先，要注重夸張袖型自身特點的開發設計；其次，要在設計中不斷吸收西方國家現代審美意識中的精華之處；最后，要注重將一些優秀的傳統元素融入現代服裝設計中。在款式上，夸張袖型要不斷創新，通過面料和工藝的運用來增強其裝飾性，使其更具有藝術感，可以打破傳統設計中束縛女性身體曲線的特點來形成獨特風格；在色彩方面，除了對其本身色彩進行改造之外，還可以將夸張袖型所具有的不同色彩與風格加以融合并相互搭配。

五、總結

通過以上分析和闡述，我們可以看出夸張袖型經過了幾十年的發展與演變，從最初只是為了滿足人們的生理需求逐漸演變成了一種服飾文化符號，是現代時裝發展歷史上的一個重要標志，是服裝藝術與審美需求相結合的產物。從袖型理論和人體工程學的角度來研究夸張袖型，對夸張袖型進行了深入細致的研究，并列舉了夸張袖型中最具代表性的幾種袖型特征，有關夸張袖型結構設計與人體比例關系之間的問題還有待解決。夸張袖型設計是服裝設計的一個重要部分，具有使用價值，要與時尚元素相結合，順應時代潮流。因此，我們應該在繼承傳統服裝文化的基礎上進行創新和發展。