蜀錦：千絲萬線成光華

李黎 韓曉冬

蜀錦，專指蜀地生產(chǎn)的絲織提花織錦，后來成為織法與蜀地相似的各地生產(chǎn)之錦的統(tǒng)稱，其多采用染色的熟織線織成，歷史悠久，工藝獨特，有著中國四大名錦之一的美譽。

“濯錦江邊兩岸花，春風(fēng)吹浪正淘沙。女郎剪下鴛鴦錦，將向中流匹晚霞。”一曲浪淘沙，描繪出了盛唐時期織錦女工在江中濯錦的美麗畫面。女工濯錦的江流叫錦江，居住的地方叫錦里，而成都這座因蜀錦織造聞名的城市，兩千多年來一直向世人講述著蜀錦的千年文明。

蜀錦的發(fā)展歷程

蜀錦興起于春秋戰(zhàn)國時期，當(dāng)時的蜀國已經(jīng)可以織造出圖案生動、織紋精致、色彩艷麗的布帛，因其制作精細(xì)、別具一格，而被人們譽為“蜀錦”，此時的蜀錦多為單調(diào)的二色錦和三色錦，紋樣則以規(guī)則的幾何圖案為主，售賣于諸侯各地。

漢唐時期，蜀錦得到發(fā)展和興盛。漢代，宮廷官府對織錦的需求量大大增加，在成都建立了專門的織錦工廠，并設(shè)錦官進(jìn)行督造。唐朝時期，經(jīng)濟(jì)繁榮，受中西文化交流的影響，蜀錦生產(chǎn)進(jìn)入新的發(fā)展時期，形式絢麗壯美，紋樣情節(jié)復(fù)雜、富有詩意，色彩變換可達(dá)數(shù)十種，并且已經(jīng)創(chuàng)造出了斜紋經(jīng)錦、平紋緯錦、雙面平紋織錦等品種，流通于日本、波斯等多個國家。

到了宋元時期，蜀錦在繼承了漢唐風(fēng)格的同時，有了自己的發(fā)展和創(chuàng)新，融入了新的特色。宋元蜀錦的紋樣以秀和美著稱，不僅繼承了唐代時期寫生花鳥圖的藝術(shù)手法，還在幾何骨架上布滿了規(guī)矩花紋，清秀典雅的裝飾圖案，色彩絢麗，制作工藝也有了很大的提升。為進(jìn)一步擴(kuò)大生產(chǎn)，官府在成都設(shè)立“成都府錦院”，后又增設(shè)“茶馬司錦院”。

明清時期，蜀錦的發(fā)展由盛轉(zhuǎn)衰。明朝末年，清軍入關(guān)，蜀錦的發(fā)展遭受了嚴(yán)重的破壞，直至清朝局勢穩(wěn)定，蜀錦才緩慢恢復(fù)，但也難回其鼎盛時期。

民國年間，大量的洋貨進(jìn)入了中國市場，民族工業(yè)受到了很大的沖擊，蜀錦的發(fā)展也深受影響，曾經(jīng)的輝煌已經(jīng)不在。

中華人民共和國成立以后，政府開始幫扶一些失業(yè)的蜀錦制造工人，這使得蜀錦的生產(chǎn)制造慢慢得以恢復(fù)。新一代的蜀錦生產(chǎn)者對蜀錦進(jìn)行了全面系統(tǒng)的發(fā)掘和整理，與老一輩的蜀錦生產(chǎn)者一起推陳出新，試制出了明代典雅古樸的八達(dá)暈錦、蝶花紋錦、福祿壽喜錦。

隨著工業(yè)化時代的到來，機器被廣泛應(yīng)用，手工織錦業(yè)的發(fā)展再一次受到打擊，蜀錦的發(fā)展呈現(xiàn)出萎縮的趨勢，開始走下坡路。21世紀(jì)初，國家開始對蜀錦制造工藝進(jìn)行有意識的保護(hù)和傳承。2006年，蜀江錦院蜀錦織造技藝被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2009年，蜀江錦院蜀錦織繡博物館正式成立；2019年11月，蜀錦織造技藝列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護(hù)單位名單。

蜀錦是隨著歷史的發(fā)展向前不斷推進(jìn)的，盡管在某個時期蜀錦的發(fā)展呈現(xiàn)出萎縮的趨勢，但其織造工藝、織造工具、色彩及圖案都在不斷發(fā)展，不斷創(chuàng)新。

蜀錦的品類

蜀錦的品種繁多，傳統(tǒng)品種有雨絲錦、方方錦、鋪地錦、散花錦、浣花錦、民族錦、彩暈錦等。

雨絲錦：錦面用白色和其他色彩的經(jīng)絲組成，色絡(luò)由粗漸細(xì)，白經(jīng)由細(xì)漸粗，交替過渡，形成色白相間，呈現(xiàn)明亮對比的絲絲雨條狀，給人以一種輕快而舒適的韻律感。

方方錦：方方錦是緞地緯浮花，在單一底色上，以彩色經(jīng)緯線配以等距、色彩不同的方格，方格內(nèi)飾以不同色彩的圓形或橢圓形的古樸典雅的花紋圖案，如梅鵲爭春、鳳穿牡丹、望江樓、百花潭等。

鋪地錦：又稱“錦上添花”，是在緞紋組織上用幾何紋樣或細(xì)小的花紋鋪滿地子，再在花紋上嵌織大朵花卉（有的加嵌金線），如寶相花，色彩豐富、層次分明，顯得格外富麗堂皇。

散花錦：是花紋布滿錦地，常見的圖案有如意牡丹、瑞草云鶴、百鳥朝鳳、五谷豐登、龍爪菊、云雁等，具有濃厚的地方色彩和民族風(fēng)格。

浣花錦：又稱花錦，它是由古代名錦“落花流水錦”發(fā)展而來的，傳說是唐代卜居成都浣花溪的貴婦人根據(jù)溪水蕩漾的變化而設(shè)計的花紋，而且在錦織成后，多數(shù)在錦江上游溪水潭內(nèi)洗滌。其特點是底組織采用平紋或緞紋，以曲水紋、浪花紋與落花組合圖案，紋樣圖案簡練古樸，典雅大方。

民族錦：一般采用多色彩條嵌入金銀絲織成，多用于民族服飾。其特點是錦面上的圖案從經(jīng)緯線交織中顯現(xiàn)出自然光彩，富有光澤。團(tuán)花、葵花、“卍”字、“壽”字等都是常見的圖案。

彩暈錦：其特點是織紋華貴相映，明暗匹配，層次分明，并以色暈過渡，花紋絢麗多彩，別具一格。

蜀錦的工藝及藝術(shù)特色

蜀錦其價如金，主要體現(xiàn)在制作工藝上。要完成一件作品，從程序上說，主要需要經(jīng)歷初稿設(shè)計、定稿、點意匠、挑花結(jié)本、裝機、織造等幾個重要過程。每一道程序又涉及很多獨特的技藝。用蜀錦大花樓木質(zhì)機織造蜀錦，拽花工和織手必須掌握多種技能。這些古代織造蜀錦的技能令人嘆為觀止。

打結(jié)：這是織工的基本技能，也是學(xué)習(xí)手工織錦的第一道關(guān)。在一分鐘內(nèi)，用極細(xì)的絲線打出12 個結(jié)，并剪掉線頭，使其看上去像從來沒斷的才能及格。

打竽兒：最注重身體協(xié)調(diào)性的技能。左手拽著線做短距離的前后運動，右手轉(zhuǎn)動紡輪，根據(jù)需要打出不同股數(shù)的竽兒以做緯線。

拉花：在萬千根稍粗于絲的線中拉花提起織機上的經(jīng)線。

投梭：腳變換著踩豎腳竿將16 面綜框輪換升降，雙手左右開弓投梭，其間每投一梭要用扣壓緯。

轉(zhuǎn)下曲：織工經(jīng)常必做的一項檢查。下到一米深的機坑，轉(zhuǎn)動下曲簽防止纖線斷裂和纏繞。

接頭：織造蜀錦時，絲線會根據(jù)天氣的變化熱脹冷縮，或織造時成千上萬次自然摩擦產(chǎn)生絲線疲勞斷裂。在遇到經(jīng)線斷裂的情況時，織工就要在讓人眼花繚亂的上萬根線中找出斷掉的絲線，并運用所學(xué)到的打結(jié)技能將其接上。

蜀錦大多以經(jīng)向彩條為基礎(chǔ)起彩，并給彩條添花，其圖案繁華，織紋精細(xì)，配色典雅，獨具一格，是一種具有民族特色和地方風(fēng)格的多彩織錦。

蜀錦質(zhì)地堅韌而豐滿，紋樣風(fēng)格秀麗，配色典雅不俗，如唐代蜀錦的圖案有格子花、紋蓮花、龜甲花、聯(lián)珠、對禽、對獸等，圖案十分豐富。在唐末，又增加了天下樂、長安竹、方勝、宜男、獅團(tuán)、八達(dá)暈等圖案。在宋元時期，發(fā)展了緯起花的緯錦，其紋樣圖案有慶豐年錦、燈花錦、盤球、翠池獅子、云雀，以及瑞草云鶴、百花孔雀、宜男百花、如意牡丹等。在明代末年，蜀錦受到摧殘，到了清代又恢復(fù)了生產(chǎn)，此時的紋樣圖案有梅、竹、牡丹、葡萄、石榴等。

千年蜀錦閃耀成都大運會

發(fā)源于四川的蜀錦距今有上千年歷史，與云錦、宋錦、壯錦并稱為中國“四大名錦”。如今，這種傳統(tǒng)織造技藝牽手成都第31屆世界大學(xué)生夏季運動會，向世界展示中國這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的獨特魅力，也重現(xiàn)著千年絲綢之路上溝通東西、聯(lián)通世界的榮光。

成都大運會是中國西部城市第一次舉辦世界綜合性體育賽事，獎牌設(shè)計師周穎和團(tuán)隊以此為出發(fā)點，聚焦中華文化、成都地域文化和大運會賽事文化，采用國際現(xiàn)代設(shè)計主義表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)作。

國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、成都的特色名片之一——蜀錦成了首選，這也是首次將蜀錦工藝運用到獎牌綬帶制作上，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一次活化運用。成都大運會獎牌綬帶制作主創(chuàng)、絲綢工程師、成都古蜀蜀錦研究所所長、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目蜀錦織造技藝省級傳承人、省級工藝美術(shù)大師胡光俊坦言：“這次大運會獎牌綬帶從設(shè)計到制作歷時兩年完成，是蜀錦的一次時尚化呈現(xiàn)，我們希望通過這次大運會講好蜀錦的故事、成都的故事和中國的故事，讓更多的人關(guān)注到蜀錦，更好地傳承和發(fā)展這項國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。”

一疋精美的蜀錦錦緞，需要經(jīng)線與緯線恰到好處地交織，這背后暗含對設(shè)計師功底和匠人手藝的考驗。在寬度2厘米、長度105厘米的綬帶上，深藏著美學(xué)與匠心。

成都大運會獎牌綬帶設(shè)計師、成都大學(xué)中國-東盟藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院教授馬麗娃在蜀錦創(chuàng)新方面深耕7年，她說：“中國設(shè)計師都在不斷地努力改良，讓我們的傳統(tǒng)文化跟世界接軌，使用蜀錦工藝制作獎牌綬帶就是其中一步。”

據(jù)馬麗娃介紹，這次綬帶設(shè)計將傳統(tǒng)文化進(jìn)行時尚化處理，將成都市市花芙蓉花和代表成都市城市形象標(biāo)識的太陽神鳥紋樣進(jìn)行抽象化設(shè)計，同時采用了奧運會常用的棋盤格紋等現(xiàn)代紋樣。而背面則以傳統(tǒng)的祥云紋為主，整體呈現(xiàn)出一種古樸典雅的美感。綬帶的兩邊紋樣拼起來可以組成一朵完整的芙蓉花，這也是契合中國人“成雙成對”的美好寓意。

胡光俊解釋：“傳統(tǒng)織造工序煩瑣精細(xì)，設(shè)計圖不能直接使用，制作團(tuán)隊拿到設(shè)計稿后需對圖案進(jìn)行二次轉(zhuǎn)譯，從紋樣設(shè)計到上機生產(chǎn)用時5個月，48 千克的桑蠶絲經(jīng)過70多道工序織造成我們?nèi)缃窨吹降木R帶。其間，設(shè)計和制作團(tuán)隊根據(jù)工藝上的制作難點進(jìn)行溝通交流，對綬帶的設(shè)計進(jìn)行了40多次的修改。

“有時，電腦繪圖的精細(xì)感轉(zhuǎn)化到織造過程中時往往難以實現(xiàn)。比如，四色漸變的大運會標(biāo)識要在僅有2厘米寬的綬帶上呈現(xiàn)就絕非易事，這好比用絲線織成一個指甲蓋大小的彩色圖案，很難做到顏色分明。”馬麗娃說道。

成都古蜀蜀錦研究所想到通過印刷技術(shù)“錦上添花”，他們在全國范圍內(nèi)找了近30家企業(yè)，嘗試把綬帶上的會徽和文字以更加精美的方式呈現(xiàn)。據(jù)胡光俊回憶，第一次印刷出來后效果很好，但印刷出來的紋樣與蜀錦呈現(xiàn)的珠光感不匹配，制作團(tuán)隊只能慢慢調(diào)色，細(xì)化到連文字也呈現(xiàn)出微微的珠光感。

胡光俊在蜀錦織造領(lǐng)域沉潛了50多年的時間，他帶領(lǐng)制作團(tuán)隊潛心織造綬帶上的一經(jīng)一緯。最終，綬帶在視覺上呈現(xiàn)出一種流光溢彩之感，摸起來也有一種凹凸的觸感。看似尋常的綬帶接口都經(jīng)過傳統(tǒng)手藝人一針一線的縫制。胡光俊坦言：“為了保證每一根綬帶的精致，我們找到30多個手工師傅手工縫制了2500余條綬帶接口。”

現(xiàn)代美學(xué)與傳統(tǒng)技藝的巧妙融合，織就了這份獨一無二的“成都禮物”。胡光俊說：“這樣一條傳統(tǒng)織法綬帶古樸高雅，質(zhì)地柔軟堅固、耐磨，加上使用了納米工藝，可以防水、防蛀、防污、防火，無論是設(shè)計，還是質(zhì)感都將經(jīng)久不衰。”

以同款蜀錦綬帶元素設(shè)計的成都大運會主題郵品“蜀色錦夢”也吸引著蜀錦愛好者關(guān)注。中國郵政集團(tuán)有限公司成都市分公司集郵與文化傳媒部集郵拓展負(fù)責(zé)人劉凱介紹，禮盒由三部分組合而成：第一部分是大運會主題的立體模切的畫面；第二部分是縮小版的蜀錦綬帶；第三部分則是以郵票文化為主的蜀錦郵冊。

“蜀錦是成都獨有的名片，設(shè)計之初就想既能體現(xiàn)這一特色，又能體現(xiàn)大運會，獎牌綬帶元素很好地融合了這兩方面。”劉凱說。

走入成都大運會特許商品店，一款唐裝系列的吉祥物“蓉寶”穿上了有蜀錦特色紋樣的衣服。

“蜀錦織造技藝是老祖宗留給后人的財富，在今天仍然有它的生命力。”馬德坤介紹，為了讓蜀錦走入更多人的生活，他們保留了原有的禮品、裝飾品等產(chǎn)品設(shè)計方向外，還結(jié)合當(dāng)下現(xiàn)代生活方式和時尚流行趨勢，從室內(nèi)軟裝飾品、文具、小家電、科技產(chǎn)品等領(lǐng)域進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計研發(fā)。