開卷

露深花氣冷，霜降蟹膏肥。偷閑，約三二好友，把盞，圍讀。

吳蘋小說《前輪·后輪》是一個關于愛的故事，父與子、男與女。故事發生在單姓人家。多年前，蹬木的車討生活的老單，因熱心腸幫著一個要“如廁”的單身女子照看未滿月嬰兒，毫無心理準備地被硬塞給了個兒子。養子取名單良。單良娶離異女子為妻，又為著成全妻與前夫、兒子有個囫圇的家而放手。此后，單良開出租車運營時發生一場突如其來的車禍，女顧客痛失愛女把自己鎖閉在家一年多。在單良滿心滿意不求回報的照拂中，女顧客暗生情愫，單良心里也擦出小小的火花。故事結尾，作者筆鋒一轉，單良離婚的妻子想帶著孩子回來。不得不說，吳蘋是個善于把握寫戲的作家，數千字的作品一波三折，峰回路轉，結尾蕩開，把“續集”交給讀者。

《春天里》可看作張涯舞為底層小人物王文茂一家作的工筆冊頁，綿密的細節構織起小說的脈脈溫情，洗澡、打水、養小兔子，凡俗人家的日常，發生在尚未交工的“爛尾樓”里，便有了不一樣的滋味。張世勤《黑色的光》同樣以細節取勝。

“對話錄”，由知名青年評論家金赫楠和知名作家梅驛出鏡。她們的話題從梅驛的創作出發，從工廠題材到女性題材，從小說的“向內”討論到“詩外”，有作家對創作歷程的自省和解剖，也有評論家長期觀察研究之后切中肯綮的評價，更有共同對當下小說創作場域的關注和討論。豐富恣肆，引人入勝。

另外，“新文采”欄目《夜色中拉糧車的少年》不容錯過。作者對場景的描摹，筆力超拔，夜色中拉糧車的眾生相在多少年之后，依然會熠熠閃光。而拉糧車的獨特經歷，對于一個半大的少年，是心靈的鍛造，更是鍛造過程中那至為關鍵的淬火。