試談李清照與席慕蓉詩詞里的惆悵及藝術成就

李玫萱

李清照詞婉約清麗，她素有“千古第一才女”之稱；席慕蓉是當代知名散文家、詩人，其作品淡雅剔透，影響了一代人的成長。盡管二人處于不同的時代，但她們的作品中都帶有一股憂愁；雖同為文壇中的女性代表，但她們惆悵感懷的基調又有些許不同。

一、人物簡介

李清照（1084—1155），漢族，號易安居士，齊州章丘（今濟南市章丘區）人，宋代婉約派詞人代表。她出身于書香門第，早期生活優裕，在良好的家庭環境中打下文學基礎，出嫁后與丈夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理工作。她的前期作品多寫悠閑生活，后期作品多悲嘆身世。

席慕蓉，蒙古族，1943年生于四川，自幼隨父母輾轉于重慶、上海、南京，后去歐洲留學。席慕蓉是知名畫家、散文家、詩人，被譽為“詩壇的女旋風”“文壇的一大奇跡”，著有詩集《七里香》《無怨的青春》等。她的作品在淡雅清新的語調中帶著一縷鄉愁與憂傷。

二、二人作品中惆悵的不同之處

二人都算是高產文人，撰寫作品較多。在整體閱讀中，筆者覺得李詞與席詩中雖都帶有惆悵色彩，但格調、韻律等又各有千秋。

（一）命運不同，作品發展方向迥異

李清照少女時期幸福美好，這階段的作品充滿愜意的生活情調。她婚后與丈夫琴瑟和諧，但短暫的幸福生活之后便是與丈夫的長期分離，因而，這階段的作品中相思不斷。丈夫去世后，她更是苦不堪言。席慕蓉年少時家庭幸福，后期因時局動蕩，時常舉家逃難，每每提及故鄉總帶著鄉愁。她婚后與丈夫感情一直很好，在散文中的情感通常幸福外溢，在詩歌中多表現為對少年情感的追憶，帶有隱隱的憂傷。二人作品內容在婚前婚后有明顯變化，也鑄就了各自的成就。

1.李詞婚前詞風清麗明快，婚后詞風哀怨清冷

點絳唇·蹴罷秋千

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這是李清照少女時期的作品，字詞間的清純愜意躍然紙上。下闋描繪出一位不被封建禮教束縛的偷偷看訪客的少女，聰明、可愛的形象讓人一覽無遺。可快樂轉瞬即逝，十七歲的李清照與趙明誠結合。趙明誠婚后不久便為仕途奔波，李清照留守深閨。公元1103年，時逢重陽，便有了下面這首著名的懷人之作。

醉花陰·薄霧濃云愁永晝

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

這首詞開篇點愁，寫出了詞人思念丈夫的寂寞與孤獨。重陽佳節孤枕難眠、夜半相思，主人公的憔悴面容和愁苦神情宛然在目。“銷魂”極喻相思愁絕之情，成為千古絕唱。李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》《臨江仙·庭院深深深幾許》等諸多名篇均為思念“他”而作。

2.席詩少時憂傷，充滿長長思念

十六歲的花季

在陌生的城市里醒來

唇間仍留著你的名字

愛人我已離你千萬里

我也知道

十六歲的花季只開一次

……

愛原來是一種酒

飲了就化作思念

而在陌生的城市里

我夜夜舉杯

遙向著十六歲的那一年

全詩情感飽滿，行云流水般一氣呵成，一折三嘆使全詩極具藝術畫面。席慕蓉的詩多數是圍繞心中難以忘卻的“你”在創作，因為“你”“我逐漸了解/生命里/有個不悔的主題”（《蛻變的過程》），“經不住歲月/經不住/一次再次的檢視與翻閱……生命里最不舍的那一頁/藏得總是最深”（《無心的錯失》）。因為“你”的反復出現，才有了一首首詩，一本本詩集。

（二）所憂情感不同，思緒各異

1.李詞感情深婉細膩，盡抒離別相思現狀

李清照婚后有過短暫的幸福，此后與丈夫長期分離。她后期的詞作多抒發離別之苦，描寫相思現狀。

鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

這首詞是李清照抒寫離愁的名篇之一，用自己慵懶、消瘦等無精打采的現狀，含蓄地抒發女子思念遠行丈夫的深摯感情，由表及里地表達出內心中的強烈情感。這首詞既寫她對丈夫的思念，也寫丈夫對其妝樓的凝望，“一種相思，兩處閑愁”，這種遙相呼應的寫作手法，將相思寫到了極致，可謂千古第一人。

2.席詩充滿獨自思念，多為回憶少年時光

席慕蓉的詩充滿長情，在創作完《十六歲的花季》后，她作品中所有的思念都是獨自惆悵，卻無怨無悔，流露出她內心的一份善良和長久的期待。她的情感都是回憶過去的美好，抒發此刻的憂傷。

霧起時

霧起時

我就在你的懷里

……

霧散后卻已是一生

山空湖靜

只剩下那

在千人萬人之中

也不絕不會錯認的背影

此詩字里行間充滿詩情畫意，在平淡的畫面中提煉出真誠摯愛，有一種遙遠空靈的氣息。這首詩一度迷倒了眾多少男少女，他們在美好的少年時光里相遇相戀，但青蔥過后戀情一去不復返，美好記憶也定格在了曾經擁有的過去。

正如她在詩歌《流星雨》中所道：“我們并不知道/我們真的誰也不知道啊/年輕的愛/原來只能像一場流星雨。”

初戀縱然光芒萬丈，但只是美麗的瞬間，她把一段痛苦的失戀升華為一場光芒璀璨的流星雨，這恐怕是愛的最高境界了。

（三）所憂情懷不同，國愁鄉愁盡別樣

1.李詞層層遞進，飽含情殤國愁

武陵春·春晚

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

這首詞是李清照避難浙江金華時所作，那時她處于山河破碎、家破人亡、流離異鄉、無依無靠的悲苦境地，物是人非于她而言是一種極為廣泛、劇烈、重大的變化，導致一貫喜愛游山玩水的她縱有雙溪美景也難以排遣國難家仇。她的哀愁太深了，泛舟難逝。這種將愁怨以重量用船承載的方式，是李詞對愁的新型表達方式，對當時國家的動蕩不安充滿深深憂慮。

2.席詩情感綿長，沉淀悠悠鄉愁

席慕蓉的散文情感多是優美甜蜜，偶爾有淡淡的鄉愁憂傷；她的詩作卻是一串串的思念，以及難以忘懷的留戀。

鄉 愁

故鄉的歌是一支清遠的笛

總在有月亮的晚上響起

故鄉的面貌卻是一種模糊的悵惘

仿佛霧里的揮手別離

離別后

鄉愁是一棵沒有年輪的樹

永不老去

鄉愁是席慕蓉心中抹不去的惆悵，多情的她靠著強烈的情感拼湊出一副故鄉的模樣。散文《一支兒歌》通過描述自己口齒尚不清晰時學兒歌的情形，表達自己享受父愛的溫暖，以及兒時沒有根的回憶。《沒有見過的故鄉》表達自己對故鄉的向往，靠著父親的述說、雜志上的照片拼起故鄉的模樣，飽含溫暖與鄉愁。《槭樹下的家》在描寫當下幸福美滿的生活同時，又回憶起自己年少時一次次搬家的興奮，以及長大后由此產生的郁悶、委屈，表達了夢回故鄉的強烈愿望，從平凡的人生里感悟出取之不盡、用之不竭的美好。

三、二人的藝術成就

雖然二人用各自的創作手法創作了大量充滿惆悵的作品，但并未對世人產生負面影響，相反，她們的文學造詣卻在詩詞領域產生了深遠影響，在古今文壇上富有極高盛譽，無論對同時代還是后人的思想啟示、文學創作等方面，都有重大推動作用。

（一）形式創新，各領風騷

李詞在形式上善用白描手法，另辟蹊徑，論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，她的詞風也與眾不同。

如夢令·昨夜雨疏風驟

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。

這是李清照的成名作，點睛之筆在于將“知否，知否”平平常常的四個字巧妙組合，勾畫出一幅真實生動的生活畫面。此詞整體上遵循從聽覺到視覺，從內心到客觀現實的轉化過程，通過問答的方式，進行感情上的對比烘托，給人以充分的想象空間，短短三十余字卻充滿了巨大的語言張力。

席詩無標點符號，讀起來讓人感覺柔和無棱角。有時，詩句一行三空分四節斷句，結構舒緩，層層遞進，筆斷意連，情感到位；有時，一行中用排比字斷開，盡展文采，內容豐滿，如：

山 月

我曾踏月而來

只因你在山中

……

月光衣我以華裳

林間有新綠似我青春模樣

青春透明如醇酒? 可飲? 可盡? 可別離

……

更不能忘記的是那一輪月

照了長城? 照了洞庭? 而又在那夜? 照進山林

另有些詩把括號引入其中，起到補充說明的作用，形式新穎，深化主題，如：

詩的成因

穿過種滿了新茶與相思的

……

整個上午 我都用在

努力調整步伐好進入行列

（卻并沒有人察覺我的加入）

整個下午? 我又要為

尋找原來的自己而走出人群

（也沒有人在意我的背叛）

……

這首詩的字面表述了自己為什么要寫詩的原因，實則概述描繪生命的歷程，用看似平白的語言陳述自己猶豫不決的心理變化，實則表述命運中曾有過的膠著，最后筆鋒一轉生活歸于平靜。這種在詩作中引用括號的手法別具一格，能起到烘托主題的作用。

（二）打破傳統，影響深遠

1.李詞節奏舒緩，情感層層遞進

聲聲慢·尋尋覓覓

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？

雁過也，正傷心，卻是舊相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑。

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

這首詞為歷代詞評家贊譽，開篇用七組疊字概括自己悲凄孤苦的心境，是李清照在藝術上大膽的創造，用這種新奇的表述方式把她的愁怨刻畫到了極致。

山河破碎，家破人亡，辛苦、艱難、悲痛，心底的悲涼由淺入深，文情并茂，心中無限痛楚和抑郁之情噴薄而出。這種疊字手法在宋詞中獨樹一幟，別開生面。從詞義上來看，通篇表達自己的愁怨感懷，實則將個人遭遇與家國興亡交織在一處，引發共鳴。

2.席詩簡潔深入，表達大膽直白

席慕蓉婚后的作品表露出強烈的幸福感，在情感表達上也趨于奔放熱烈，直抒胸臆。有時，她將一句話拆開說，讓每一字或兩字一行，既形式新穎、深化主題，又表達了強烈的情感和愿望，如：

伴 侶

你是那疾馳的箭

……

愿天長地久

你永是我的伴侶

我是你生生世世

溫柔的妻

此詩用拆行的形式表達強烈情感，溫柔的妻子懷著真摯的情意，刷新了現代詩的模式，對于語言的運用令人嘆為觀止。

（三）魅力四射，源遠流長

1.李詞語感細膩溫婉，筆境柔美空遠

如夢令·常記溪亭日暮

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這首小令用詞簡練，只選取了幾個片段，便將移動著的風景和詞人怡然的心情融合在一起，給讀者留下廣闊的想象空間。其不僅語言精練生動，結構也十分緊湊。

2.席詩氣勢宏大磅礴，摯愛堅毅永恒

《夏夜的傳說》是一首長達二百四十多行的詩，詩人徐徐展開的幕布，將情感慢慢推向高潮，又在高潮中緩緩落幕。這首詩分為序曲、本事、回聲三部分，可以說這是席慕蓉詩作的巔峰。詩中包含宇宙、愛與恨、埃及法老等人們一度以為毫無關聯的事與物。雖然生命如她所說“必須由豐美走向凋零”，她的詩，卻是從豐美走向了完美、絕美。

夏夜的傳說（節選）

匍匐于泥濘之間

我含淚問你? 為什么

為什么時光它永遠立于不敗之地

為什么我們不斷前來? 然后退下

為什么只有它可以

浪擲著一切的美? 一切的愛

一切對我們曾經是那樣珍貴難求的

溫柔的記憶

這首長詩讓人充分領略了席慕蓉的知識與智慧，讓人驚奇地發現自然科學竟也會與自然情感有著獨特關聯，讓人充分感受到對比時光的無窮無盡，自己實在是太渺小了。本詩的結構氣勢磅礴、浩渺宏大，讓人覺得天地萬物皆有關聯。

李清照以金國攻破北宋都城汴京，政權南遷這一重大的政治事件為界限，使其前后的詞作風格明顯有所不同。雖然她早期的詞作充滿了少女的天真爛漫，詞風也清麗明快，但是經歷了喪夫、亡國等一系列悲慘的遭遇，以及晚年的惆然獨處后，她的詞境界比以前擴大，比以前深沉，成就遠遠超出了一般女詞人和她自己早期的一些以閨情為主要內容的作品。她作品中雖有哀怨惆悵，但又飽含家國情懷，不同于尋常的表達方式，所以在詞壇上有較高的藝術成就。

席慕蓉自20世紀80年代以來的作品所創造的“轟動效應”并沒有在時光的流逝中退潮。她的詩文在跨越年齡層、知識結構層、地域層上起到了廣泛意義，那些深情滿滿、無怨無悔的詩行，成為一些人青春歲月的文學記憶。即便隨手翻閱一首，都不禁讓人放慢了思緒，細細品味那浸潤到骨髓中的生命情懷。