詩人與父親

余珊珊

1993年初，我的長子出生，父母遠道趕來紐約，在白皚皚的雪景里，迎接家中的第一個外孫。數月之后，父親余光中寫了《抱孫》一詩，讓我感而動之的，不僅是他獲孫之喜，還有他在詩中帶出我降世的情景：宛如從前，島城的古屋/一巷蟬聲，半窗樹影/就這么抱著，搖著/搖著，抱著/另一個初胎的嬰兒，你母親。

就這樣，一個男嬰誕生，在我初為人母之際，不僅讓我貼身抱住滿懷的生之奧妙，也讓我品嘗了三十五年前另一對父母所歷經的那一片心境。讀罷此詩，熱淚盈眶之際，我驀然醒悟，一種看似清淡的關系，背后其實有著怎樣的記憶。而一種關系似乎總要和其他的關系相互印證，才能看得清明透徹。

所謂清淡的關系，其實也只是自我赴美求學以后。初到堪薩斯州讀書，狂熱于西方中世紀、文藝復興、塞尚與畢加索的藝術史之余，只能偶在圖書館的中文報刊上與父親神交一番——但即使這樣也是奢侈的。例外是在赴美翌年，父母相偕來美，探望在美的三個女兒。去密歇根看了佩珊后，我們即和幼珊四人一車從俄勒岡“長征”至加州的一號公路。自從兩地相隔后，和父母團聚的日子總共不超半年，而和父親的就更少了。家書總由母親執筆，報告身邊大小事務；而通越洋電話時，也總是母親接聽居多。然而每教我哽咽不能自已的，總是接獲父親手書時。在他那一筆不茍的手跡之后，是平時難以察覺的感情，似乎他的大喜大怒，全濃縮到他的文字之中了。

初識父親的人，少有不驚訝的。在他浩瀚詩文中顯現的魂魄，儼然是一氣吞山河、聲震天地的七英尺之軀。及至眼前，儒雅的外表、含蓄的言行，叫人難以置信這五英尺剛過的身材后，翻躍著現代文學中的巨風大浪。但將近一甲子的創作力和想象力，又讓人不得不驚詫于那兩道粗眉及鏡片后，確實閃爍著一代文豪的智慧之光。許多朋友就曾向我表示：“你父親實在不像他的文章！”至少他假想成真的一個女婿就這么認為——我的先生即戲稱他為“小巨人”。父親那種外斂而內溢的個性中，似乎隱藏了一座冰封的火山，仿佛只有在筆端紙面引爆才安全。

然而能和書中的父親相互印證的一件事，就是父親坐在駕駛盤后面時，那時常覺得他像披著盔甲沖鋒的武士，不然就是開著八缸跑車呼嘯來去的選手。這倒不是說父親開車像那些玩命之徒，而是他手中握的是方向盤而不是筆時，似乎憑借的更是一種本能，呼之即出而不再有束縛。

我們四姊妹小的時候，父親在坐鎮書房與奔波課堂之余，常與我們戲耍、講故事。愛倫·坡的恐怖故事在父親講來格外悚然，他總挑在晚上，將周圍的電燈關掉——在日式老屋陰影暗角的烘托下，父親對細節不厭其煩地交代，語氣聲調的掌握，遣詞用字的講究，氣氛已夠幽魅詭異的了。而講到高潮，他往往將手電筒往臉上一照，在尖叫聲四起時，聽者講者都過足了癮。他也常在夏夜我們做功課時，屏息站在我們桌前的窗外陰森而笑，等我們不知所以抬頭尖叫時，即拊掌大笑。這方面，父親有似頑童。

1971年，父親應美國丹佛寺鐘學院之聘而前往教書。那一年是他較為悠閑的一年，遠離臺北，教職又輕，十分滿足了我們對父親角色的需求。那一年，我十三歲，剛上初中，在離家十分鐘的一所公立中學注了冊。自此，每天早上即由父親開車送往。在那十分鐘之內，我們通常扭開收音機，從披頭士、瓊·貝茲一直聽到鮑勃·迪倫。回臺灣后，父親力倡搖滾樂，原因不僅在其動人心弦的節奏，更在其現代詩般的歌詞。

西出丹佛城的“陽關”，回到臺北故居后，似乎一切又走上往日的軌道，上學的上學，上班的上班。父親又開始陷入身兼數職的日子：從教授、詩人、評審、譯者、兒子到丈夫。而“父親”在眾人瓜分下，變得只有好幾分之一。我常想，一個人要在創作上有所成就，總要在家人和自我間權衡輕重。在父親數十本的著作后，是他必須關起門來，將自己摒于一切人聲電視機車應酬之外，像閉關入定，犧牲無數的“人情”，才能進入自我，進入一切創作的半昏迷狀態。

父親寫作時，既不一煙在口，也不一杯在手，憑借的全是他異常豐富而活躍的腦細胞。然而追在他身后永無了斷的稿債、演講、評審、開會，也常教父親咬牙切齒，當桌而捶。有時在全無防范下，他在書房里的驚人一拍，常使我們姊妹心為之一跳。只聽見他在房中叫道：“永遠有做不完的事！永遠有找不完的人！”然而他從不當面推辭，寧可罵過之后又為人作序去也。習慣之后，我們也覺得好笑。

父親幾乎每天都伏案至深夜一兩點，寫畢即睡，從沒聽說他患過失眠，也沒見過他晚起。而他的睡姿有如臥倒的立正，仰面朝天、頭枕中央，雙臂規規矩矩地放在兩側，被角掖在下頦，有如一個四平八穩的對稱字。我們姊妹常覺這實在不可思議，卻從來沒有問過母親覺得如何。

父親在香港中文大學執教的那十多年，我們全家住在大學的宿舍里。宿舍背山面海，每天伴我們入眠的是吐露港上的瀲滟，七仙嶺下的漁燈，而人間的煙火似乎都遠遠隱遁在山下了。我們姊妹當時漸近青少年的尾巴，雖仍青澀稚嫩，但在餐桌上有時竟能加入父母的談話。我們當時對中外文學都極為傾心，也略涉一二，偶爾也提些問題、表示看法，當和父親不謀而合時，即心中暗喜。與此同時的是訪客的精彩有趣，常吸引著我如磁石般定坐其間，聆聽一席席拋球般的妙喻，或一段段深而博的高論。然而在我如一塊海綿，將觸角怒伸、感官張開而飽吸之際，隱隱，幾乎自己也無所覺的，是有某種不安、某種焦慮，覺得這種幸福是一只漏網，網不住時間這種細沙，在其無孔不入的剎那，一切將如流星般逝去。

而在我長大成人，遠到異國開辟另一片疆土后，常覺從前恍若隔世，眼前既無一景可溯以往，亦無一人能接起少時。不但先生是在新大陸相識的，一雙子女更是在新大陸出生的。生命變得有如電影的蒙太奇，跳接得太快太離奇，從一片景色過渡到另一片，從一群相識銜接到另一群時，這之間是如何一環環相連扣的呢？有何必然的脈絡、有何永恒的道理可循嗎？而在追溯到起點，在極度思念那遠方的一事一物而無以聊慰時，我拿起了父親的詩集。在以前忽略的那一字一行間，我步入了時光的隧道，在撲面而來的潮思海緒里，我不但走過從前的自己，還走入一個偉大的靈魂，一個民族、一個時代的記憶。那是從舊大陸南遷而來的最后一批候鳥，帶著史前的記憶，在季候風轉向而回不去的島嶼，一住就是一輩子。好在，今風勢已緩，候鳥不但紛紛探首，亦個別上路，只有一種“少小離家老大回”的惘然。其實，于殷勤回歸之際，這片島嶼已成了他們的第二故鄉，無論有形的、無形的都已根植在這塊土地上，成為照眼的地標。

我在父親的詩文中，找到這種失魂的囈語，一種移居他鄉的無奈。然而在鉛字中反映出來的，卻漸由無奈而接受而投入，追昔撫今，成為另一種鄉愁。而我，如今不也在新大陸上思念那海島的人與物、我的童年嗎？只不過物換星移，中間差了一代罷了。我仿佛隨時可以回去，卻又不能真正地回到過去。于是，我有些了然，有些傷痛，又有些釋然，像我父親一樣。畢竟，宇宙的定律是不輕易改變的，而血，總是從上游流到下游。

（摘自江蘇鳳凰文藝出版社《余光中都是你》）