聲樂作品《如夢令》音樂風(fēng)格及演唱技巧分析

李夢雅

古典詩詞是中華民族特有的一種音樂體 裁。在現(xiàn)代聲樂研究中，通過對其進(jìn)行改編創(chuàng)新， 不僅能夠讓古典詩詞重新傳唱，更能為聲樂藝 術(shù)注入新的活力。基于此，本文以促進(jìn)古典詩 詞聲樂研究為目的， 對古詞聲樂作品《如夢令》 的音樂風(fēng)格和演唱技巧進(jìn)行分析，并給出相關(guān) 建議，為聲樂研究提供參考。

一、聲樂作品《如夢令》音樂風(fēng)格

《如夢令·常記溪亭日暮》是宋代詞人李 清照的一首憶昔之作，作品清新婉約、意境幽遠(yuǎn)， 廣為傳頌。現(xiàn)代作曲家王超在這首經(jīng)典詞作的 基礎(chǔ)上進(jìn)行譜曲創(chuàng)新，將《如夢令》清新典雅 的語言和幽遠(yuǎn)自然的意境通過現(xiàn)代聲樂技巧展 現(xiàn)出來，實現(xiàn)了現(xiàn)代與古典的完美融合，也展 現(xiàn)出了獨特的音樂風(fēng)格。

（一）意境幽遠(yuǎn)的歌詞

《如夢令·常記溪亭日暮》是李清照的早 期代表作，描述她經(jīng)久不忘的一次溪亭暢游， 表現(xiàn)了她卓爾不群的情趣、豪放瀟灑的風(fēng)姿和 活潑開朗的性格。作品第一句說明了這是已經(jīng) 過去的一天，場景是在郊野水邊的一個亭子里， 時間是傍晚。一個“常”字，表明這段往事給 她留下了深刻的印象，因而時常引起她的回憶。 第二句表明她喝酒喝得醉醺醺的，已經(jīng)到了不 認(rèn)識回家路途的程度了。“沉醉”是醉得很深 的意思。顯然，她是在一邊欣賞郊野的景色， 一邊在喝酒，而且不是剛剛到那里，是在那里已經(jīng)游賞了相當(dāng)長的時間了。“興盡晚回舟”， 是說在玩賞的興致得到了充分的滿足之后，天 色已晚，才上了去時所乘的小船，掉轉(zhuǎn)船頭往 回走。可是，沉醉的后果產(chǎn)生了。由于天色暗 淡，特別是醉眼模糊，辨認(rèn)不清歸路，把船劃 進(jìn)了一片密集的荷花叢中，作者不得不想辦法 劃出荷塘。按照詞調(diào)，這里需要一個重復(fù)一遍 相同兩個字的句子， 作者恰到好處地填寫了“爭 渡，爭渡”，重復(fù)叩問，就突出了她焦急的心 情。這時忽然聽得，呼啦啦一片響聲，從河灘 上飛起了一群被小船驚起的水鳥。到此全詩戛 然而止，作者沒有寫明自己到底有沒有劃出荷 塘、怎樣劃出荷塘， 而是做好留白， 供人想象。 而這樣簡練的文字勾勒出的悠遠(yuǎn)意境，自然也 吸引著讀者千年傳誦。

（二）舒緩平穩(wěn)的旋律

旋律是音高、時值和音量在聲樂作品上的 綜合體現(xiàn)。聲樂作品《如夢令》的旋律比較簡單， 從整體來看比較舒緩平穩(wěn)，符合原詞的情感基 調(diào)。作曲者主要運用重復(fù)的方式來設(shè)計前兩段 的旋律， 然后借助不同的伴奏織體來區(qū)分情感； 最后則通過調(diào)整音值時長來營造意境，突出古 詞悠長的意蘊。

在“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”這兩 句中，作曲者根據(jù)古詞朗誦的節(jié)奏劃分樂節(jié)， 從整體上來看音量平穩(wěn)向上，引出整個游記的 場景。同時在細(xì)節(jié)上， 作曲者對時值進(jìn)行調(diào)整， 確保演唱的旋律與朗誦的節(jié)奏相契合，從而表 達(dá)出作者悠然自得、流連忘返的心情。“興盡晚回舟，誤入藕花深處”這兩句的旋律依然是? ?先上后下，但是樂句的時值變短，以表現(xiàn)出情? ?緒上的細(xì)微變化，表現(xiàn)出作者因為迷路而誤入? ?荷塘的情境，為接下來的緊張焦急的心情做鋪? ?墊。“爭渡， 爭渡”這句是作者在焦急中的自問，? 其旋律跟隨作者心情上行，音高在第二個“爭渡” 上達(dá)到頂點，同時也是作者情緒的頂點。最后? ?一句“驚起一灘鷗鷺”旋律隨著作者心情的平? ?復(fù)也開始下行，并通過音量的降低呈現(xiàn)出余韻? ?悠長的效果。

（三）規(guī)整有序的曲式

作曲者在改編《如夢令》的時候采用的是 民族調(diào)式，從整體上看為 D 羽雅樂七聲調(diào)式， 其工整有序的節(jié)奏，不僅讓歌曲的呈現(xiàn)和諧自 然，也包含中國古典文化的韻味；同時，為了 曲調(diào)契合詩人少女時期活潑俏皮的狀態(tài)，作曲 者還加入了變徵和變宮這兩個偏音，豐富了曲 式的細(xì)節(jié)。

作品開頭的 4 小節(jié)為引子，作曲者通過分 解織體與和弦，設(shè)計出舒緩的節(jié)奏，并以二分 音符、四分音符和八分音符為主，做好情緒鋪墊， 讓聽眾跟隨歌詞和旋律緩緩地進(jìn)入詩人的回憶 之中。從曲式結(jié)構(gòu)上來看，該作品是一首單樂 段作品，是根據(jù)詞作的結(jié)構(gòu)來劃分樂段。剩余 的 4 小節(jié)呈現(xiàn)出方整型樂句，其中在“興盡晚 回舟”處歌曲層層推進(jìn)， 推向歌曲的最高潮“爭 渡，爭渡”，第二個“爭渡”后有一個自由延 長，此時音樂由強漸弱慢慢回歸平靜， 直至“驚 起一灘鷗鷺”為止。此樂段結(jié)束之后再次進(jìn)入 4 小節(jié)間奏， 緊接著重復(fù)第一樂段后反復(fù)第三、? 四樂句。這樣重復(fù)的設(shè)計，讓曲式結(jié)構(gòu)更加鮮明， 也讓情感的推進(jìn)自然而回蕩，能夠讓聽眾細(xì)細(xì) 品味其中的意蘊。

（四）恰當(dāng)巧妙的伴奏

《如夢令》的伴奏聲部對和弦進(jìn)行了分解，并與旋律聲部巧妙配合，從而在整體上呈現(xiàn)悠 揚婉轉(zhuǎn)的特點。在作品的前兩句，作曲者采用 柱式和弦與旋律進(jìn)行搭配，從而在一開始就展 現(xiàn)出了婉轉(zhuǎn)柔和的音樂特色，在旋律層層推進(jìn) 的同時，情緒也不斷遞進(jìn)，伴奏織體也變?yōu)榉?解和弦，這樣就從整體上完成了起承轉(zhuǎn)合，讓 悠揚婉轉(zhuǎn)中多了更多情感層次。

如“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”這一 句，作曲者為了配合詩人回憶往昔的雀躍心情、 引出游玩酒醉的場景，以附點音符為主、分解 和弦為輔進(jìn)行伴奏，讓整個故事娓娓道來，而 不是跳躍的情緒起伏，這樣將主旋律與鋼琴伴 奏巧妙結(jié)合，奠定了歌曲的主基調(diào)。在“興盡 晚回舟，誤入藕花深處”這一句，作曲者主要 運用了柱式和弦與分解和弦相結(jié)合的方式，在 規(guī)整有序的旋律中插入了起伏的鋼琴曲，讓情 感開始醞釀，為接下來的情緒轉(zhuǎn)折做鋪墊，以 豐富作品層次。在“爭渡，爭渡”這一句，伴 奏織體以柱式和弦為主，旋律在鋼琴的襯托下 推向高潮，最后在“驚起一灘鷗鷺”這一句又 向下遞進(jìn)，用鋼琴的獨特音色營造出意蘊悠長 之感。

二、聲樂作品《如夢令》演唱技巧

演唱是聲樂表現(xiàn)的主要方式，對于《如夢令》 這首基于古典詩詞而創(chuàng)作的作品，演唱者需要? 在把握風(fēng)格的基礎(chǔ)上對氣息、吐字咬字等進(jìn)行? 控制，并通過真摯的情感營造詩詞的古典意境，? 這樣才能表達(dá)出古典詩詞歌賦的獨特魅力、呈? 現(xiàn)出完美的聲樂作品。

（一）氣息控制要平穩(wěn)

氣息在聲樂演唱中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用， 甚至有人認(rèn)為： “氣息是歌唱的原動力，歌唱 藝術(shù)就是呼吸的藝術(shù)。”的確，在演唱聲樂作 品時，演唱者如何控制氣息，以及氣息控制的效果如何會直接影響其藝術(shù)形象的塑造以及藝 術(shù)效果的呈現(xiàn)。

通過上述分析可知， 《如夢令》這首取材? 于古典詩詞的聲樂作品，其風(fēng)格是婉約含蓄的，? 旋律相對平穩(wěn)，所以演唱者要重視對氣息的控? 制，盡量在呼吸之間展現(xiàn)出古典詩詞的意蘊。? 如在演唱“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”這? 一句時，氣息不應(yīng)太多，用柔和的聲音營造出? 追憶的氛圍，將聽眾帶入情境；在演唱“興盡? 晚回舟，誤入藕花深處”這一句時，則增加氣息， 用明亮的聲音繼續(xù)情緒；在演唱“爭渡， 爭渡” 時加大氣息，用飽滿的聲音表現(xiàn)出詩人手足無? 措的情緒，最后一個“爭渡”需要用較長的氣? 息進(jìn)行支撐，將情緒推向高潮，并在最后一句? 收斂氣息，讓聲音重歸柔和，以便留給聽眾無? 盡想象。

（二）吐字咬字要清晰

在我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)中，吐字咬字是十分 重要的，如明代《曲律》中音樂的審美標(biāo)準(zhǔn)包 括“曲有三絕，字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板 正為三絕”，其中“字清”說的就是吐字咬字 要清晰，這是評價音樂表現(xiàn)的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。 因此，在演唱《如夢令》這首古典詩詞音樂作 品時，演唱者應(yīng)延續(xù)我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的審美 標(biāo)準(zhǔn)，對吐字咬字給予充分的重視。如整首詞 中包含“常”“亭”“爭”“驚”等多個后鼻音， 演唱者需要注意口型和歸韻，避免在字音上出? 現(xiàn)混淆，影響聽眾的理解。同時，演唱者還要 注意揣摩字音， 調(diào)整字頭、字腹、字尾的發(fā)音，? 以“亭”字為例，演唱者在藝術(shù)表現(xiàn)時要把握 字頭 t，控制字腹 in 的時值，最后在字尾 g 上 進(jìn)行歸韻收音，確保將這個字準(zhǔn)確清晰、韻味 十足地表現(xiàn)出來。此外， 在“爭渡”這一句時，? 演唱者要注意情緒與吐字咬字的配合，張弛有 度，讓飽滿的情緒能夠通過清晰的發(fā)音表現(xiàn)出? 來。

（三）情感表達(dá)要真摯

古典詩詞最引人入勝的部分就是它幽遠(yuǎn)的 意境和豐富含蓄的情感。李清照這首詞，語言? 簡單、意境深遠(yuǎn)、情感自然，作曲者通過改編? 創(chuàng)新， 也基本保留了詩詞的意境和情感， 所以，? 在演唱中如何通過構(gòu)建意境來表達(dá)情感是需要 重點思考的問題。作品以回憶年少游玩的場景? 引入，舒緩的音樂營造出一種舒適、悠然的意? 境，演唱者此時可以以一個追憶者的心態(tài)娓娓 道來， 用平緩自然的情緒來帶領(lǐng)聽眾融入意境； 接下來的兩句詩人的心情開始發(fā)生變化，伴奏? 織體開始催動情緒，演唱者的情緒也要跟上，? 由之前的平靜轉(zhuǎn)變?yōu)榕d奮以及后來的驚慌失措。 在這一段， “爭渡、爭渡”為高潮，演唱者可? 以通過聲音營造出一種激昂的意境。最后，一 切歸于平靜，演唱者的情緒也要隨著詩人的心? 緒變化，并用聲音營造出清凈幽遠(yuǎn)的意境，引? 發(fā)聽眾對此次游玩結(jié)局的猜想。

三、結(jié)語

在《如夢令》這首聲樂作品中，作曲者將 現(xiàn)代聲樂技巧與古詞的文本巧妙結(jié)合，在保留 古典意蘊的前提下形成了符合現(xiàn)代聽眾審美的 藝術(shù)表達(dá)。本文從歌詞、節(jié)奏、旋律、曲式等 角度分析了作品的音樂風(fēng)格，從氣息、咬字、 吐字、情感等角度對演唱提出了建議，為相關(guān) 研究提供參考。當(dāng)然，在文化發(fā)展的背景下， 作為音樂人應(yīng)進(jìn)一步探究古典詩詞在聲樂方面 的表現(xiàn)，通過改編和演唱呈現(xiàn)出詩詞的古典韻 味與文化內(nèi)涵，以促進(jìn)聲樂研究的深入，也促 進(jìn)詩詞文化的傳承和發(fā)展。