云南石寨山古墓群動物雕塑的構圖與造型研究

羅舜元

云南石寨山古墓群的 5 次發掘共出土 5000? 余件（套）器物，其中大部分是青銅器。這些 青銅器上雕刻著人物、動物、房屋建筑、生活? 用品、兵器等形象，生動具體地反映了古時滇 國的社會生活。其中，動物形象占了相當大的 比例， 種類之繁多、形態之豐富、品質之上乘，? 成為中國傳統青銅雕塑研究的重要資料之一。 這些寶貴的青銅器自發掘以來吸引了許多中外? 專家進行各個方面的研究。從眾多學者的研究? 中，可以將青銅器上的動物形象裝飾分為幾種? 類型，以便進行分析和研究。首先是按照組合 形式進行分類。常見的可分為三類，第一類是 單獨一種動物，第二類是動物群組合，第三類 是人和動物的組合。其次是按照動物形象的種? 類進行分類。常見的有牛、蛇、虎、鹿、兩棲類、 禽類等。最后是按照青銅器上動物裝飾的類型? 進行分類。常見的可以分為兵器動物裝飾、杖 頭動物裝飾、扣飾動物裝飾、裝飾品動物裝飾、? 生活用具動物裝飾、生產工具動物裝飾等。

以上三種分類方式都有專業指向性，是研 究學者按自身研究方向給予劃分的。同理，筆 者以自身專業所屬的研究方向，從雕塑藝術的 基本表現形式，將云南石寨山古墓群動物雕塑分為圓雕、浮雕、線刻。此分類主要依據觀賞 的視覺角度與視覺縱深感來劃分。

凡觀賞角度多于兩個面向的為圓雕，常見 于銅貯貝器上立體動物雕塑、仗頭和器蓋上的 動物雕塑。圓雕雕塑常見有單體或群體的組合 形式。在石寨山青銅動物雕塑中，仗頭和器蓋 上的動物雕塑常以單體圓雕形式出現。以杖頭 為例， 其頂端多以單體動物作為裝飾， 有立鹿、 立牛、立兔、飛鷹、鸚鵡、孔雀、魚，種類繁 多。動物雕塑形態生動、小巧精致。銅貯貝器 蓋頂的青銅雕塑常以群雕為主， 排列組合有序， 場面氣氛感濃郁。

反之，以單面觀賞為主的浮雕是指在器物 上呈現正反兩面的浮雕裝飾，其中最典型的就 是各種銅扣飾品。我們可以看到兩種不同的浮 雕表現形式，一種浮雕的壓縮比例相對較小， 可以呈現較為真實的空間關系效果。比如二豹 子噬豬銅扣飾，通過比例壓縮的手法在約 2.5 厘米厚的空間中描繪了兩只豹子抓捕一只野豬 的場景，下方有一條蛇咬住了一只豹的后爪， 形成幾種動物纏斗的場景。這個場景可以分為 三層空間：最前面的一層是蹲在豬腹下、前爪 抓住豬腹的一只豹子；次之為被抓捕的野豬，最后一層是從后方撲咬野豬的另一只豹子。這 三層空間交替銜接，下方的蛇穿插在三只動物 的四肢間，使得浮雕內容更為豐富靈動。另一 種浮雕表現形式壓縮空間的比例較大，呈現出? 扁平化的效果。比如獵鹿扣式銅扣飾，描繪了 獵手騎在鹿背上，左手緊抓鹿頸，右手高舉斧子， 準備砍向鹿頭。鹿呈現出后蹲的姿勢，兩條前 腿彎曲騰空，張開嘴巴發出嘶叫聲。與二豹子 噬豬銅扣飾相比，這個銅扣飾更薄，雕刻面更 加平整，人與鹿之間的空間縱深感明顯減弱。? 通過對比，我們可以看到不同的空間比例壓縮 會產生不同的視覺空間效果，豐富的表現手法 也提升了石寨山青銅扣飾的藝術表達效果。

云南石寨山古墓群動物雕塑的構圖方式很 有特點，具有裝飾功能的動物雕塑一般依附在 器皿的造型上（除銅扣飾外）。下面分別來介 紹幾種較為典型的構圖方式。

一、纏繞式構圖

這類構圖常見于銅扣飾上，常見一獸或多 獸、一獵物、一蛇等組成捕獵的激烈場景。被 獵者（一般為豬、牛、鹿）為中心位置，體積 較大。當獵獸為一獸時，或從獵物后方撲咬其 背部，或從下而上倒地抓咬獵物。獵獸為多獸 時會前后纏繞獵物。一蛇位于二者之下，面朝 西面， 連貫其中。這種構圖方式巧妙地將獵獸、 獵物、蛇纏繞成團狀，首尾呼應，加強了獵獸 捕獵糾纏瞬間的緊張氣氛。同時運用浮雕中空 間壓縮的方式，使整個場景不失層次秩序，空 間感強烈。例如一虎噬牛扣飾、虎牛搏斗扣飾、 二狼噬鹿扣飾、二虎噬豬扣飾等。

二、環繞式構圖

這類構圖常見于銅貯貝器頂蓋裝飾、部分 銅扣飾上。在銅貯貝器頂蓋上的動物雕塑環繞頂蓋中心排列，動物頭部朝向另一只動物的尾 部。頂蓋中心有的有一動物雕塑，有的有一人 物雕像，有的沒有。這些中心的雕像與四周環 繞的動物雕塑相比體型略大，有的設置底座將 其升起，突出主體物形象。而在銅扣飾上，動 物雕塑環繞分布在圓形或方形的銅扣飾邊上， 首尾相連，布局緊湊。這些動物雕塑無論是在 銅貯貝器頂蓋上還是在銅扣飾邊上，都采用了 單元素復制組合的方式呈現環中心排列結構。 這種構圖方法一方面能降低制作成本，另一方 面也能滿足形式美感，能通過有序重復的環中 心排列，彰顯威嚴與貴族身份。例如四牛騎士 貯貝器、八牛貯貝器、長方形狐邊扣飾、圓形 猴邊扣飾等。

三、平行式構圖

這類構圖常見于青銅兵器戈、斧、啄的頂 部裝飾。動物雕塑均雕刻在連接兵器頭部與把 手的帶銎的橫桿上并平行布置。工匠師傅根據 橫桿長短，巧妙地安排雕刻的內容。有的刻畫 了幾只同類的動物并排而行；有的刻畫了動物 捕食的場景；有的刻畫了猛獸搏斗的激烈場面。 這種構圖方式清晰勾勒出動物形態輪廓，具有 剪影效果，增強了畫面感。例如虎豬銎戈、虎 熊搏斗銎戈、鳥踏蛇銎斧、魚鷹啄等。

四、對稱構圖

在云南石寨山古墓群的動物青銅雕塑中， 對稱構圖是一種常見手法。對稱構圖以中軸線 為基準，左右兩側的形象對稱地呈現，給人以 穩定和平衡的感覺，動物形象較為完整。舉例 來說，三孔雀扣飾描畫了三孔雀昂首并立，處 于構圖中心的孔雀展翅欲飛， 翅膀和羽毛對稱， 細節相似，畫面平衡。對稱構圖突出了孔雀的 神圣和威嚴，給人一種莊重和高貴的感覺。

五、單體物構圖

多用于儀仗的杖頭、兵器或農具的連接段、 器物頂蓋裝飾。如杖頭上的魚飾、立兔，鈕矛? 銎側的鳥飾、豹飾， 木器蓋上的立牛、立鹿等。

云南石寨山古墓群青銅器物動物雕塑的構 圖方式是根據器物功能隨形而設的，豐富的構 圖方式是由云南石寨山古墓群的地位決定的。 墓主身份越顯赫，擁有的陪葬品越多，則越有 記錄墓主英雄事跡或經歷的需求。場景再現的 圖像遠遠比文字生動。青銅雕塑裝飾能很好地 滿足這種需求，平衡實用性和裝飾性，做到繁 簡適宜，增添亮點，呈現出巧妙有趣的效果。

在造型上，云南石寨山古墓群青銅動物雕 塑也是別具一格，與中原的青銅器動物雕塑、 北方草原的青銅器動物紋樣存在著一定差異。

中原的青銅器以商周時期最負盛名，但出 于與云南石寨山古墓群青銅動物雕塑對比分析 的考量，因此采用漢代中原的具備動物形態的 青銅器為對照，以便于橫向對比。

漢代中原的青銅器的功能發生了重大變 革。在戰國時期已經開始顯露衰落的跡象，秦 國的青銅禮器已經不像春秋時期那樣嚴謹。與 過去相比，漢代的青銅器擺脫了禮制器具的沉 重概念，大量的原材料被用于制造室內陳設品 和生活器具。在室內陳設品方面，漢代出現了 鎏金銅馬、銅羽人和銅俳優鎮等作品。這些作 品不僅具有裝飾性，還體現了人們對美的追求。 而在生活器具方面，漢代的青銅器更加細致多 樣，如鑒、沐缶、箭形尊、盤、榼、蒜頭瓶、 鐫斗、熨斗、取暖爐、熏爐、燈、鏡等。這些 器具在日常生活中非常實用，豐富了人們的生 活。可以說，漢代將青銅器的應用范圍擴展到 了日常生活的各個方面，使得青銅在漢代成為 一種流行的材料。漢代青銅器的功能變得更加 多樣化，既滿足了人們的實際需求，又展現了人們對美的追求。

具有動物紋樣的青銅器，在中原地區以尊、 卣、壺等酒器為典型， 如錯金銀云紋青銅犀尊。 中原地區的動物紋樣青銅器在保留器皿使用功 能的前提下以動物本體作為器皿器型，器物與 動物雕塑裝飾合二為一。這種現象在云南石寨 山古墓群動物紋樣的青銅器中曾有發現嗎？石 寨山動物紋樣的青銅器中，銅扣飾算得上器物 與動物雕塑裝飾結合度最高的典范，但礙于器 物的功能性限制，總體上受限于銅扣飾的幾何 化的構圖與體量。在器物與動物雕塑裝飾高度 結合的情況下，器物的功能性所屬影響了器物 的體量。

這揭示了青銅器物動物雕塑的尺寸大小不? 同。制作的大小不同，一定程度上影響了塑造? 的方式。中原的動物紋樣青銅酒器，動物塑造? 寫實逼真、造型渾厚、結構準確、做工規整。? 如錯金銀云紋青銅犀尊， 顯示出犀牛身軀結實、? 氣勢磅礴。四條堅實的短腿支撐著它的身軀，? 高傲地站立，似乎在凝視著遙遠的未來。仔細? 觀察犀牛的外表，可以發現它的頭部上有一對? 鋒利的角，雙眼炯炯有神，眼窩深邃，但又充? 滿神秘感。同時，可以感受到骨骼和肌肉的變化， 這一切都顯示出一種非凡的質感。與中原的青? 銅器動物雕塑不同，云南石寨山古墓群青銅器? 動物雕塑尺寸均小巧，造型方式靈活、生動。? 雖然同樣使用寫實的手法表現動物的形象，但? 往往捕捉動物動態的一面。運動感是云南石寨? 山古墓群青銅器動物雕塑較為突出的造型特點。 如前面所列舉的銅扣飾例中， 動物“張牙舞爪” 似的形態比比皆是， 鮮少出現四足佇立的靜態。? 即使像貯貝器中有靜態佇立的動物形象，也通? 過中心環繞的構圖方式使整個場景運動起來。? 形意結合，是云南石寨山古墓群青銅器動物雕? 塑的另一個特點。中國傳統雕塑藝術的精髓在? 于不似之似、脫形寫神、超越形式，表現出獨? 特的精神內涵。這種藝術的靈感來源于日常生活，但在精心提煉之后，它擁有無限的魅力和 生機。在云南石寨山古墓群出土的銅扣飾中， 動物形象的塑造是一個非常突出的表現。無論 是牛、豹還是野豬等動物，它們的形體結構并 不拘泥于解剖學上的精確寫實，相反，藝術家 們適度地夸張了動物的形態，運用輕松、意象 的方式將動物的動態形象栩栩如生地呈現出來。 這種創作追求形象的韻味與神態，如同謝赫六? 法中所描述的“氣韻生動”。在細節塑造方面，? 工匠們尤其注重動物表情的處理。無論是追逐? 中猛獸的獵殺神情，還是被追著撕咬時的野豬? 野牛驚恐失措的表情，都被加以夸張處理，栩 栩如生地展現出來，惟妙惟肖。此外，動物身? 上的毛發也是雕塑中的重要元素，看似寥寥數 刀的劃痕，被工匠們巧妙地表現出質感，使作 品更加生動有趣。這種形意結合的雕塑風格， 不僅是對動物形象的再現，更是對生命力和靈? 性的追求，將動物的形態與神態融為一體，展 現出古滇傳統雕塑藝術的獨特魅力。

造型的差異源于審美方式的不同。中原地 區經受從商朝的宗法制度到秦朝的中央集權制 度、從奴隸制到封建制度的轉變。其中，禮教 制度滋養了青銅器的蓬勃發展，雖然到春秋禮 崩樂壞，但禮教制度下所產生的審美方式影響 深遠，中原青銅器物的動物雕塑造型仍然能看 到規范工整、嚴謹端莊的氣質。云南石寨山古 墓群處于西漢時期，人們過著游牧生活，對奴 隸主貴族社會與自然景象的聯結較深，所以青 銅器物的動物雕塑在造型的選題與形象塑造上， 注重生動再現生活場景、以小見大，表現手法 樸實、簡練。

根據古滇文化考古研究員張增祺對云南青 銅時代的“動物紋”牌飾和歐亞草原的同類型 器物的關系研究，可知云南青銅時代兼容并蓄中國北方草原文化和“斯基泰文化”。無論是? 北方草原“鄂爾多斯式”牌飾、“斯基泰文化” 牌飾，還是云南石寨山古墓群銅扣飾，都熱衷? 于使用動物搏斗紋。筆者從造型語言上探索云? 南石寨山古墓群青銅器動物紋樣與其他兩種文? 化下動物紋樣之間的關系。“斯基泰藝術”是? 從中央亞細亞向鄂爾多斯草原傳播的， “鄂爾? 多斯式”牌飾與“斯基泰文化”牌飾中動物造? 型有相似之處，對動物的形象進行了抽象化、? 幾何化、平面化的處理，動物的形象往往通過? 強調線條的刻畫表現出來，呈現夸張變形的符? 號化與程式化，裝飾意味、象征意味強烈。這? 與基于現實再現的云南石寨山古墓群青銅動物? 塑造形象大為不同。

另外一個區別在于“鄂爾多斯式”牌飾與“斯 基泰文化”牌飾以平面化處理為主，接近于圖案， 將空間極度壓縮。在表現多種動物的場景時，? 動物與動物間基本處于同一個水平空間。而云 南石寨山古墓群銅扣飾的動物紋樣對空間的刻 畫錯落有致，力求在有限的飾物厚度上展現真 實的空間感受。同一主題——動物搏斗，一種 表現出神秘的圖騰色彩，另一種卻表現出富有 動感的真實場景。由此可見空間處理的方式、? 造型塑造方式的不同，讓二者形成較大差異的 藝術表現風格。