淺析錫劇藝術的困境與出路

曹海濤

錫劇，又稱“灘簧”，是一種有百年歷史 的古老藝術形式，流行于中國華東滬寧地帶、 杭州、嘉興、湖州以及安徽南部的城鄉(xiāng)地區(qū)， 其深厚文化底蘊與說唱音樂和民間小調(diào)密切相 關。值得自豪的是，2008 年，錫劇被列入世界 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，這標志著國際社會對其 獨特價值的高度認可。

然而， 如今錫劇面臨著存續(xù)和發(fā)展的危機。 多元文化的沖擊逐漸使這一傳統(tǒng)藝術形式失去 了觀眾，導致演員隊伍縮減和傳承環(huán)境惡劣。? 在當前形勢下，急需深度挖掘錫劇藝術的文化? 和歷史價值，同時明晰發(fā)展中的問題，并積極 尋求應對措施。這包括加大宣傳和教育力度， 尋求政府和民間的支持，以吸引更多年輕觀眾，? 確保錫劇得以傳承和保護，繼續(xù)在文化領域發(fā)? 揮其獨特作用。

一、錫劇藝術面臨的困境

（一）語言問題

錫劇起源于中國無錫，深受當?shù)責o錫方言 的熏陶，因此擁有濃郁的地域特色。這種方言 特色為錫劇賦予了獨特的藝術風采，使其在地 方文化中占有重要地位。然而，方言亦引發(fā)了 一系列制約，因為無錫方言的獨特性使得錫劇 在傳播和發(fā)展方面受到了局限。錫劇以其婉轉 優(yōu)美的音調(diào)和動聽的唱腔而聞名，但由于方言 難以理解，其影響主要局限于蘇州、無錫、常 州等地區(qū)，未能拓寬更廣泛的舞臺。

相較之下，黃梅戲作為一個成功的典范，? 因其語言上更具包容性而脫穎而出。在黃梅戲? 中，普通話與地方方言精妙交織， 這種“雙語”

的演出方式使其在語言上更具包容性和廣泛的 可理解性。這種語言融合不僅讓本地觀眾輕松 欣賞，也吸引了各地的觀眾，因為他們能夠在 黃梅戲中找到語言上的共鳴。這一成功模式為 黃梅戲的傳播和發(fā)展提供了強大的動力，使其 成為中國戲曲文化中的一顆璀璨明珠。這也提 示著錫劇可以考慮采用類似的語言融合策略， 以便吸引更廣泛的觀眾并推動其發(fā)展。

（二）缺乏新的流派

王彬彬是一位備受矚目的錫劇小生表演藝 術家，以其獨具特色的表演風格而廣受贊譽， 他的演技獨樹一幟，并創(chuàng)立了備受矚目的“彬 彬腔”。這一聲腔和表演特質(zhì)曾經(jīng)是錫劇領域 的代表性唱腔，深刻地影響了該戲曲的歷史和 傳承。然而，雖然“彬彬腔”為錫劇傳統(tǒng)注入 了豐富的底蘊，但錫劇領域卻長期未能孕育新 的戲劇流派，其中蘊含著復雜的問題。

那些傳承“彬彬腔”的演員技壓群芳，他 們?yōu)槔^承和發(fā)展這一傳統(tǒng)付出了巨大努力。然 而問題在于，他們往往囿于傳統(tǒng)的模式，創(chuàng)新 陷入停滯。這種對傳統(tǒng)的執(zhí)著雖固守了錫劇的 核心精髓， 但也限制了戲劇形式的進一步發(fā)展。 當前的挑戰(zhàn)在于如何在繼續(xù)保持錫劇獨特魅力 的前提下，創(chuàng)作出更具現(xiàn)代感、深受年輕觀眾 歡迎的新劇目。

（三）錫劇演出劇目老套

錫劇目前以傳統(tǒng)劇目為其核心內(nèi)容， 如《珍 珠塔》和《雙推磨》，這些經(jīng)典劇目依然占據(jù) 著顯赫地位。此外， 還存在一些遷移作品， 如《販 馬記》和《秦香蓮》。然而，錫劇卻面臨著因劇目老套而帶來的一系列問題。首要問題在于 錫劇的主題領域相對狹窄，主要集中在男女情 感、鄉(xiāng)村生活風情以及人文生態(tài)等方面，這種 限制使得劇目類型顯得陳舊，創(chuàng)新力不足。觀 眾逐漸感到審美疲勞，渴望欣賞到更富有現(xiàn)代 感和創(chuàng)新性的劇目。

其次，錫劇新劇的創(chuàng)作速度相對緩慢，這 使得其難以在競爭激烈的戲曲市場中立足。在 當今急速變革的社會中，觀眾對于新鮮感和創(chuàng) 新性的需求逐漸攀升，然而錫劇的創(chuàng)作速度未 能跟上這一潮流，導致觀眾流失。

最為重要的是，即便存在新創(chuàng)劇目，它們 通常仍然堅守傳統(tǒng)老套的題材，缺乏新穎獨特 的作品。觀眾感到無奈，因為他們期盼著欣賞 到更具個性和獨創(chuàng)性的劇目，而非單調(diào)地重復 昔日模式。因此，錫劇亟須拓寬主題領域、提 高創(chuàng)作速度，并激勵創(chuàng)作者大膽嘗試新穎而獨 具特色的題材，以滿足現(xiàn)代觀眾的需求，以期 重獲觀眾的喜愛和支持。

（四）劇團體制改革帶來的挑戰(zhàn)

錫劇人才的外流問題與過去的劇團制度重 大轉型也有一定關系。昔日作為事業(yè)單位的劇 團， 國家財政資助員工薪資、支出與福利待遇， 為演職人員提供相對穩(wěn)定的生計與發(fā)展機遇。 然而，隨著劇團由事業(yè)單位演變?yōu)槠髽I(yè)，演職 人員的職業(yè)發(fā)展面臨著一定挑戰(zhàn)。企業(yè)單位所 承受的經(jīng)濟壓力和盈利追求可能使劇團難以維 持過去的薪酬水平和福利待遇。

面對經(jīng)濟壓力，眾多經(jīng)驗豐富的錫劇演員 被迫采取各種應對之策。其中一部分人選擇提 前退休，以維持以往的生活水準。另一部分演 員則轉向高等院校擔任教職，以尋求穩(wěn)定的經(jīng) 濟來源。這一趨勢導致了錫劇人才的大規(guī)模外 流，因為這些演員的經(jīng)驗和技藝無法在劇團內(nèi) 得到充分的發(fā)揮并得到回報。

為解決這一問題， 須采取相應政策和措施，確保演員的生計與職業(yè)發(fā)展機遇，鼓勵更多人 從事錫劇表演，為其傳承貢獻力量。

二、解決的對策

（一）弘揚地方戲曲文化

推廣經(jīng)典劇目以及增強錫劇的宣傳與影響， 乃當務之急且重要之事。首先，推廣經(jīng)典劇目? 的要義在于挖掘、保育、整理老一輩的經(jīng)典劇目， 以珍視其卓越的藝術價值。這對文化傳承之事 業(yè)貢獻巨大，通過將這些經(jīng)典劇目重新帶回公 眾視野，我們能夠延續(xù)錫劇文化的核心要素，? 保留其深刻的歷史底蘊和獨特性。

其次，擴大錫劇的宣傳與影響力刻不容緩，? 因現(xiàn)代社會涌現(xiàn)各類媒體與娛樂形式，迫切需? 要積極吸引年輕觀眾。借助自媒體平臺，如抖音、 快手等，建立交流紐帶，為錫劇提供現(xiàn)代傳播? 渠道，使新一代更為便捷地接觸和深入了解錫 劇。通過在線直播等方式推廣錫劇，也可吸引? 更廣泛的觀眾，尤其是那些無法親臨現(xiàn)場的觀? 眾。

最后，這一系列措施應激發(fā)觀眾的興趣， 鼓勵他們前往劇場欣賞錫劇，以深刻體驗其獨 特魅力。這些舉措的根本目標在于繼續(xù)傳承錫 劇文化，為其注入新活力，以確保其在當今社 會持續(xù)茁壯發(fā)展。

（二）提高錫劇人才水平

錫劇當前所面臨的重大挑戰(zhàn)在于其人才結 構不平衡， 過于偏重演員， 而忽視了編劇、導演、 音樂、舞蹈、美術等領域人才的培養(yǎng)。這種不? 平衡的深層根源在于劇團過分關注演員，而忽? 略了戲劇創(chuàng)作與制作的其他重要元素。要改善? 錫劇領域的人才培養(yǎng)狀況，必須采取一系列措 施。

劇團應重新審視其發(fā)展方向，重點培養(yǎng)編 劇、導演、音樂、舞蹈、美術等領域的人才，以確保整個創(chuàng)作與制作過程的質(zhì)量。此外，可 以引入更多培訓計劃，以獎勵非演員領域的杰 出才子，激勵更多人積極從事錫劇創(chuàng)作。至關 重要的是，為了謀求全方位的和諧可持續(xù)發(fā)展， 錫劇必須立即建立一套綜合的人才培養(yǎng)體系， 以確保各個領域都得到足夠的關注與支持。只 有實現(xiàn)人才結構的平衡發(fā)展，錫劇才能煥發(fā)更 為蓬勃的生命力，吸引更多觀眾和創(chuàng)作者，不 斷傳承和發(fā)展。

（三）加強錫劇藝術教育

強化錫劇藝術教育的舉措橫跨多個領域， 然其本源根植于錫劇這一卓越文化遺產(chǎn)的弘揚 與傳承。首要之舉，即確立錫劇傳承特色學校 并成立“小錫班”，旨在于教育體系內(nèi)孕育年 青一代的錫劇演員和藝術家，以確保錫劇之傳 承源源不斷。錫劇因其深厚歷史淵源與地域特 質(zhì)而獨樹一幟，因此迫切需要專業(yè)訓練及傳承 機構以持續(xù)維護其生命力。

其次， “錫劇進課堂”活動宗旨在于提升 學生對錫劇的鑒賞與認知。加強對本土文化之 重視，同時提升學生文化自信和身份認同感。 通過將錫劇融入中小學教材，并設立錫劇選修 課程，學生可更深切領悟錫劇之歷史背景及表 演技藝，由此提升其對這一傳統(tǒng)藝術的濃厚興 趣與理解。

最后，普及錫劇社會藝術教育之目標在于 使更多人能夠涉足和享受錫劇藝術之樂趣。通 過舉辦錫劇藝術考級和鼓勵教育培訓機構設立 錫劇興趣班，讓社會大眾能夠更為輕松地接觸 與學習錫劇，從而推動錫劇藝術之蓬勃發(fā)展。 這不僅為錫劇的熱愛者提供更多機遇，也滿足 了其對錫劇的熱情與需求，有助于錫劇更廣泛 地傳揚與推廣于社會之中。

（四）發(fā)展錫劇文旅產(chǎn)業(yè)

為了促進錫劇的傳承和發(fā)展，以及推動文旅產(chǎn)業(yè)的繁榮，建設錫劇主題公園被認定為一 項至關重要的措施。在一些地區(qū)已成功落地“非 遺”公園的經(jīng)驗基礎上，建設錫劇主題公園必 須遵循三項核心原則：生態(tài)保護、產(chǎn)業(yè)化與市 場化融合。這一策略不僅有助于維護自然生態(tài) 系統(tǒng)，還能妥善傳承錫劇這一無錫市的標志性 文化遺產(chǎn)，從而將其推廣至更廣泛的受眾。借 助錫劇主題公園的建設，游客將有機會身臨其 境，深入了解錫劇的魅力、歷史淵源和文化內(nèi)涵， 同時在公園內(nèi)欣賞錫劇表演和學習相關技藝， 為錫劇的持久傳承提供堅實支持。

此外，可以通過打造錫劇山水實景劇來進 一步豐富游客的旅游體驗， 推動旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展。 文旅產(chǎn)業(yè)的迅速崛起已經(jīng)催生了山水實景劇， 而無錫擁有豐富的歷史文化底蘊和自然景觀資 源，這種實景劇能夠?qū)⒆匀伙L光融入其中，以 錫劇為創(chuàng)作靈感，將古老的傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術結 合，呈現(xiàn)出生動、引人入勝的演出，使游客沉 浸其中，感受錫劇的魅力，同時深入探索其文 化內(nèi)涵。

三、結語

錫劇藝術當前面臨著困境，如觀眾減少、? 演員流失以及市場競爭加劇。為了克服這些問? 題，我們需要堅持中國特色社會主義文藝道路，? 積極保護錫劇這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，傳承中華 民族歷史文脈。同時， 創(chuàng)新發(fā)展、強化教育培訓， 運用現(xiàn)代媒體宣傳，探索融合其他藝術形式的 方式，都能有助于錫劇走出目前的困境，繼續(xù) 為中華民族的傳統(tǒng)文化傳承貢獻力量。這是我 們的責任，也是對中國特色社會主義文藝發(fā)展 的重要貢獻。