唐詩卡拉OK

沈彬

回答《長安三萬里》是什么樣一部電影前，似乎要回答另一個問題——唐詩是什么？唐詩是學齡前兒童向長輩展現的才藝，唐詩是小學生每個學期的默寫，唐詩是寫文章時用來點綴的亮點。

然而唐詩不只是語文課，還活在我們血脈當中，就算學生時代不喜歡背的唐詩，也會沉淀在我們的審美當中，寫入我們生活的底色，被悄悄放到了D N A里等待某一個爆發點。

拿《長安三萬里》反復轉場的黃鶴樓來說，雖然是20世紀80年代的“新古董”，但黃鶴樓就在那里，就活在李白的詩里，只要中國孩子還在背唐詩就會知道這座樓，就會在機緣巧合之下拜謁這座樓。黃鶴樓、廿四橋、邊關雪、隴頭沙、洞庭浪……這些就是唐詩，中國人隨時可以卡拉O K一下，隨時能在唐詩卡拉O K中得到精神充盈、血脈蘇醒、審美愉悅。

電影院里孩子們情不自禁跟著情節一起背唐詩，影院儼然成了大型唐詩卡拉OK包廂。

以前，一直不覺得杜甫的“岐王宅里尋常見”有什么感人的地方。直到《長安三萬里》當中把岐王府里首次見到李龜年的杜甫，刻畫成缺了一顆門牙的小孩。

岐王李范41歲時就去世了，沒有看到楊太真入宮，沒有看到“漁陽鼙鼓動地來”，更沒有見證9歲的杜甫變成那個我們熟悉的老杜。而這個孩子終究長大成人，親罹戰禍、乾坤扭轉，背負著成年人的苦痛、憤懣，終于見到了兒時曾經仰望過的故人李龜年，這是一種怎樣復雜的情緒？只能淡淡化作一響“岐王宅里尋常見”，“尋常”兩個字太尋常，卻也平靜地道出人生的況味。

文學，從來不能指導生活，文學只是給你啟迪和安慰。《長安三萬里》里有家道中落的高適汲汲于功名，有曠逸不羈的李白干謁于富貴之家，他們是文學史上的巨星，中華民族的精神天花板，回到具體的成長、生活場景當中，卻也只是急著求一個編制的職業打工人、“小鎮做題家”。但是，他們終究是偉大的，他們把生活的不幸、彷徨、焦慮定格進了詩里，供后人品鑒、共鳴、共情。

唐詩是容器，名勝是場景，少年時不愛背的唐詩，終究成了一輩子的卡拉OK。

溫好//摘自《新民周刊》2023年第27期，本刊有刪節