漫談紫砂壺作品《飛鴻》的造型藝術(shù)與人文意蘊(yùn)

董麗婷

中國(guó)作為陶器文化的起源之地，盛產(chǎn)各種各樣的陶器，從最負(fù)盛名的青花瓷到均陶，再到紫砂壺，每一種陶器都散發(fā)著自己的光芒與魅力，讓人愛(ài)不釋手。中國(guó)人對(duì)飲茶的熱愛(ài)是深入骨髓的，紫砂壺的出現(xiàn)也為茶文化的發(fā)展不斷地添磚加瓦?，F(xiàn)如今，越來(lái)越多的傳統(tǒng)手工文化漸漸淡出人們的視線，但是紫砂壺卻依舊廣為人知并且得到了良好的傳承。

紫砂壺憑借其得天獨(dú)厚的實(shí)用性，在人們的手邊以及心中站穩(wěn)了腳跟。紫砂壺能夠流傳至今依舊深受人們喜愛(ài)的原因不僅僅只是其實(shí)用價(jià)值，還有其隱藏在其中的情感以及美學(xué)價(jià)值。藝術(shù)品往往是通過(guò)實(shí)質(zhì)來(lái)反映人們的情感與想法，紫砂壺也不例外，集實(shí)用價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值于一體，展現(xiàn)出屬于紫砂藝人的獨(dú)特情思，同時(shí)也將中國(guó)人對(duì)自然美學(xué)以及對(duì)典雅的追求展現(xiàn)得淋漓盡致。

紫砂壺的造型是決定其藝術(shù)價(jià)值以及審美價(jià)值的重要因素，那么決定紫砂壺造型的構(gòu)成離不開(kāi)紫砂泥料的幫助。紫砂泥料是一切的開(kāi)始，也是紫砂藝術(shù)獨(dú)特性之所在。不同于一般的泥料，紫砂泥料產(chǎn)于江蘇宜興，其中蘊(yùn)含了豐富的礦物質(zhì)，燒制過(guò)后會(huì)產(chǎn)生不同的色彩以及質(zhì)地，在泡茶時(shí)也能更好地適應(yīng)不同茶葉所需。筆者創(chuàng)作這把紫砂壺作品《飛鴻》時(shí)選用的是底槽青，這種泥料在許多經(jīng)典的紫砂壺作品之中都有運(yùn)用，底槽青燒制過(guò)后呈現(xiàn)出偏深泛青的色澤，同時(shí)還帶有著一些紅棕色，顯得典雅萬(wàn)分。同時(shí)可以看出《飛鴻》的質(zhì)地可謂是十分細(xì)膩，表面還有一層細(xì)膩的光澤，更加讓人愛(ài)不釋手。

紫砂壺的造型可謂是其藝術(shù)價(jià)值最根本的體現(xiàn)，也是紫砂藝術(shù)最直觀的語(yǔ)言。圓器、方器、仿生器等等都是紫砂壺的造型之一，層出不窮的造型構(gòu)成了變化萬(wàn)千的紫砂壺形態(tài)。在這其中，圓器是最經(jīng)典的造型，圓潤(rùn)飽滿的壺身更能展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)之中吉祥的美好寓意。

這把紫砂壺作品《飛鴻》壺身整體呈現(xiàn)出扁圓的形制，較扁的身筒顯得更加可愛(ài)靈動(dòng)。壺身的曲線流暢靈動(dòng)，構(gòu)成的弧面也彎曲得恰到好處，壺身中下部開(kāi)始向內(nèi)收緊，顯得更加的精致，仿若天成。壺蓋則是制作成了嵌蓋的形制，與壺口緊密貼合，做到了真正的嚴(yán)絲合縫，遠(yuǎn)看仿佛融為了一體，在使用過(guò)程中也能保證其密封性，可謂是兩者兼得。壺嘴的設(shè)計(jì)也別具一格，從壺口以及壺身之中延伸開(kāi)去的線條構(gòu)成了流暢的壺嘴，不僅從視覺(jué)上看起來(lái)十分順滑，在使用感上也十分流暢。壺鈕的設(shè)計(jì)與壺把的設(shè)計(jì)可謂是相得益彰，壺把的設(shè)計(jì)十分的獨(dú)特，環(huán)形把手的造型十分標(biāo)志，同時(shí)使傳統(tǒng)的“飛”紋更加夸張，顯得更為流暢，仿佛是被風(fēng)吹起一般自然，蜿蜒向上的紋路與壺鈕向上的形制相輔相成，十分巧妙。

紫砂壺作品流傳至今，其蘊(yùn)含的情感價(jià)值是最重要也是最經(jīng)久不衰的體現(xiàn)。紫砂壺的創(chuàng)作追求氣韻的體現(xiàn)，不僅是造型藝術(shù)中象征的情感，更多的還是紫砂藝人對(duì)紫砂藝術(shù)的熱愛(ài)以及思考的一種體現(xiàn)。紫砂壺的創(chuàng)作對(duì)于紫砂藝人的文化素養(yǎng)以及藝術(shù)修養(yǎng)都有著很高的要求。紫砂壺的創(chuàng)作也離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)文化以及藝術(shù)養(yǎng)分的汲取，花鳥(niǎo)走獸、詩(shī)詞歌賦都能成為紫砂藝術(shù)的序曲。

筆者創(chuàng)作這把紫砂壺作品《飛鴻》時(shí)，靈感來(lái)源于蘇軾的“人生到處知何似,應(yīng)似飛鴻踏雪泥”。飛鴻掠過(guò)留下陣陣漣漪，但是終究會(huì)因時(shí)間而退散，正如同我們的人生一般，我們能做的只有享受當(dāng)下，而非計(jì)較得失。因此，筆者也將這把紫砂壺的壺身制作成了光器的形制，與主題相吻合。光器往往是最樸實(shí)無(wú)華的，沒(méi)有多余的裝飾，大部分的留白反而訴說(shuō)著更深厚的底蘊(yùn)，無(wú)聲勝有聲便是如此。

總之，筆者所創(chuàng)作的這把紫砂壺作品《飛鴻》是在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上融入了更新穎的設(shè)計(jì)思考，筆者希望通過(guò)這件紫砂壺作品能為紫砂藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展增添一小份基礎(chǔ)，只有在經(jīng)典之中推陳出新，紫砂藝術(shù)才能得到更繁榮的發(fā)展，同時(shí)也能讓我們的后人一同感受到中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力！