廣靈剪紙在家具設計中的創新探究
——以屏風設計為例

王凌霄 太原師范學院

文運同國運相牽，文脈同國脈相連。我國明確提出，到2035 年要實現建成社會主義文化強國的目標，因此必須把文化建設擺在更加突出的位置，堅定文化自信，提高文化軟實力。廣靈剪紙作為國家級非物質文化遺產，其發展歷史悠久、工藝技法獨特，是具有珍貴文化價值的民間藝術，傳承與發展廣靈剪紙是中華民族每位成員的職責與使命。因此，本文將廣靈剪紙與家具設計進行融合，并選擇屏風設計作為創新形式進行探索，希望為民族文化的傳承與發展提供綿薄之力。

一、廣靈剪紙的背景分析

（一）廣靈剪紙概述

在幅員遼闊的中華大地上，不乏各具地域特色的民間藝術，這些獨樹一幟的獨特文化載體，不僅是我國勞動人民的智慧結晶和偉大創造，也是對我國寶貴的民間傳統文化的繼承與延續。廣靈剪紙是晉北地區的民間文化瑰寶，其發展歷史可上溯至西周時期，距今已有3 000 多年的歷史，相傳周成王剪桐封虞，剪“圭”字形桐葉贈予其弟叔虞并封其為唐王，這便是廣靈剪紙的最早形態。廣靈剪紙是我國的三大民間傳統剪紙流派之一，因其構圖生動傳神、工藝精細、題材廣泛以及精致細膩的用色與染料，被譽為“中華民間藝術一絕”，也被評為“山西省十大文化品牌”，于2008 年入選第一批國家級非物質文化遺產名錄。

（二）廣靈剪紙的工藝技法

1.獨特技法

廣靈剪紙最具特色的地方是制作方式，其采用刀刻為主、剪裁為輔、陰刻陽鏤相結合的技法進行創作。相較于大部分選用剪刀作為創作工具的民間剪紙藝術，廣靈剪紙在工具選擇上可謂是獨樹一幟，很少使用剪子，而是選用不同種類的刻刀，如點形、半圓形以及條形三種刻刀，每種刻刀都有不同的尺寸規格。在制作工序上，廣靈剪紙先進行精細的畫稿制作，會將畫稿中需要刻畫的線條不銜接的地方進行合理的交織，經過認真修整之后，才會將畫稿放置在蠟版上用刻刀進行刻畫，這是與其他民間剪紙區別較大的方面，因此廣靈剪紙所呈現出的畫面效果更加精細，線條更加清晰。在色彩方面，廣靈剪紙與其他以紅色為主的民間剪紙不同，采用的染料要經過特殊的調制，在染色手法上也十分考究，因此它的色彩表現十分艷麗，五顏六色且深淺色參差交錯，色調冷暖鮮明，具有很強的藝術表現力。

2.制作流程

廣靈染色剪紙的創作流程大致包括起稿、剪刻、染色和裝裱四道工序。（1）起稿：設計樣稿經過等比例的放大之后手工繪制出來，再用墨筆進行描樣。（2）剪刻：將樣稿用釘子固定在蠟版上進行刻制，刻制時要從樣稿的中心由內向外進行刻畫，刻制步驟為先細后粗。（3）染色：樣稿刻制完成后，將樣稿撕下后再進行染色。需要先在染料中添加酒精和冰糖水進行配色。添加酒精可以使顏料的滲透力更強，添加冰糖水可以使顏色更加鮮亮，并且染色需要的每種顏色都要現用現調，保證顏料的鮮艷度，然后分為五六次染色。（4）裝裱：一般小型剪紙裝裱成冊頁式，中型剪紙裝裱成鏡框式，大型剪紙則裝裱成卷軸式。

二、廣靈剪紙的發展現狀分析

（一）廣靈剪紙目前存在的問題

廣靈剪紙作為國家級非物質文化遺產，雖然近些年受到越來越多人的關注與重視，取得了較大的發展，但是從更加全面的宣揚與傳承剪紙藝術角度來看，仍存在一些被忽視且未曾被提及的方面。這使得人們對廣靈剪紙的認識停滯不前，從而認為剪紙藝術品只能以裝飾的形式用窗花、裝飾掛畫等手段來表現。

（二）與屏風家具融合設計的解決方案

推進廣靈剪紙的生產性保護。廣靈剪紙作為具有地方特色、民族特色和市場潛力的非物質文化遺產，對弘揚優秀傳統文化、發展地方經濟起到不可忽視的作用。在這個年輕人逐漸成為消費主力軍的時代，傳統的剪紙藝術品作為裝飾類商品出現在琳瑯滿目的商品市場中難免顯得過時與陳舊，與新興潮流題材相比顯得過于傳統，很難吸引年輕消費群體的注意。同時，市面上的剪紙裝飾品同質化嚴重、形式單一的問題沒有得到解決，未能形成更加新穎的藝術表現形式，只是盲目地、機械式地生產同類型的產品，適用范圍狹窄。因此，要在保護形式和手段上進行創新，可將剪紙藝術的表達形式應用在現代家具設計中，做到跨領域合作，與傳統屏風家具進行融合與創新設計，開創既保護傳統又與現代結合的新路徑，為現代生活增添文化氣息與趣味。

三、廣靈剪紙元素應用在屏風設計中的可行性

（一）廣靈剪紙元素與屏風的設計融合符合模塊化設計原則

屏風是中國傳統室內擋風的一種家具。屏風作為傳統家具的重要組成部分，一般陳設于室內的顯眼位置，起到分隔、美化、擋風等作用。隨著社會的不斷發展，屏風在現代家具中分隔、擋風的功能已逐漸淡化，更多是作為裝飾美化的擺件而存在。模塊化設計中的組合原則，是改變某個子功能只需改變相應的模塊，從而使功能重組簡單化。經過筆者分析之后，在剪紙元素與屏風的融合設計中也可遵循此原則，即融合兩者的原有元素，將二者相結合，從而設計出一個具有新的特定功能又滿足裝飾審美要求的新產品，為創新設計提供可行性。

（二）廣靈剪紙元素能夠滿足屏風對于裝飾性的需求

對于屏風的裝飾性，可以從色彩、題材、表現形式三個方面進行闡述。

首先，廣靈染色剪紙成品的色彩呈現是用不同顏色的染料采用點染方式實現的，成品色彩艷麗，具有很強的裝飾性。這就表明廣靈剪紙在色彩選擇上具有靈活性，這也是其相較于其他傳統民間剪紙流派的獨特之處。屏風作為沿用至今的傳統家具，既要滿足功能需求又要滿足裝飾需求，需要與當下各式各樣的室內裝修風格相匹配，色彩統一也是很重要的一個方面。在傳統印象中，屏風主要選用金色、深褐色兩種，要想滿足上述需求，就要在古香古色的傳統色基礎上進行改良創新，可以將不同色彩搭配起來進行應用。因此，為具有靈活性的廣靈剪紙與屏風的融合設計提供了條件。

其次，廣靈剪紙題材廣泛，其十二生肖、自然風光、花鳥魚蟲等題材與屏風裝飾中選取的飛禽走獸、山河與植物等題材相差無幾，二者在題材的選取方面不謀而合。例如，廣靈剪紙中含苞欲放的牡丹、斗風傲雪的梅花、海天一色的山水等，都可以作為屏風中的裝飾圖形出現，其構圖生動、畫面協調，可以產生很強的裝飾效果。

最后，剪紙藝術屬于鏤空藝術，是一種裝飾性很強的藝術表現形式。在屏風設計中融合剪紙元素進行鏤空創作，即在屏風制作過程中運用廣靈剪紙分層刻畫的表現手法，將屏風進行解構，分層單獨制作，最后將各個獨立元素拼貼組合以產生多層鏤空效果的創作方式。這樣可以形成虛實相間、視覺通透的效果，打破了裝飾圖形的純平面形態，產生了通透的視覺效果。

（三）剪紙元素能夠滿足屏風對于功能性的需求

屏風作為家具，其功能包括分隔、美觀、協調、視覺遮擋、增加空間私密性等。如果將剪紙元素與屏風融合進行創新設計，那么這種鏤空藝術會對屏風的原有功能造成影響嗎？單從分隔與視覺遮擋的功能角度來看，的確會使人們產生如空間私密性的缺失、空間分隔不明確等方面的顧慮，但鏤空并不等同于透明，雖然在完整的圖案的內部存在空白部分，但更多的是填充著刻畫精致的鏤空物件。而且相較于選擇可將空間完全阻斷、將視線完全遮擋的屏風，鏤空形式的屏風所表現出的空間通透感與設計感是無法比擬的，后者既可增強家居的視覺效果，又可以在細節中反映房主的品位與格調。筆者在此處進行的兩種屏風的對比和分析，并不是要否認前者而肯定后者，兩者只是在適用場景的選擇上有所區別。

四、廣靈剪紙在屏風設計中的創新探究

（一）裝飾題材創新

廣靈剪紙作為傳統室內裝飾品的重要組成部分，歷史悠久，在今天仍然被廣泛使用。但現階段市面上的剪紙商品，大都延續了傳統剪紙以吉祥寓意的復古裝飾題材為主的特點，風格略顯傳統。題材陳舊的問題不僅體現在廣靈剪紙中，也體現在現代屏風家具中。因此，需要在題材選擇方面勇于創新，將現代題材與傳統文化相結合。例如，將深受年輕人喜愛的現代元素，如動漫、影視、游戲中的人物、場景、建筑等裝飾圖案通過剪紙藝術的特殊表現手法應用在屏風中，如動漫人物題材（見圖1），就可以采用廣靈剪紙中單色剪紙的制作手法進行設計，這類題材的裝飾屏風就可以應用于兒童房間，作為頗有趣味性的裝飾擺件，可以增強室內氛圍感；游戲人物題材（見圖2），選用廣靈剪紙中的套色多層剪紙制作方式，在圖案的重點表達部位也可以采用光彩奪目的金屬材質進行裝點，為整體畫面增光添彩，創造出更加吸引青年群體的新式剪紙創意屏風。

圖2 游戲人物題材

（二）制作工藝創新

廣靈剪紙是以人工為主的傳統制作方式，不僅耗時費力，而且產出效率極低，不宜用于大批量生產，無法滿足市場需求。而現代工業的飛速發展，使產品制作的設備與技術愈發成熟，廣靈剪紙作為一種平面視覺的藝術形式，完全可以將剪紙中的裝飾圖形采用現代建材打印的方式來實現平面印刷與制作，用在與屏風家具創新融合的設計中。例如，在制作相對復雜的屏風時，可以采用廣靈剪紙中生產套色多層剪紙的方式，先將屏風中所選取的整體裝飾圖案進行解構、分層處理和單獨制作，隨后再將多個平面形式的單層造型構件進行疊加組合，最終轉換成立體的家具，融入現代設計要素，呈現出具有完整形態的剪紙屏風家具，既可以呈現出多層鏤空的藝術效果，又可以與剪紙的藝術表現形式相統一。

（三）材料選擇創新

眾所周知，廣靈剪紙選用多層宣紙進行制作，成本低廉，而市面上的屏風大都選用價格昂貴的實木材料，如適合雕刻且不宜蟲蛀的樟木、紋理細膩且性溫高檔的楠木以及硬度較高的花梨木等，還有金屬、鋁合金等材質。雖選用實木作為原材料，可以盡顯中式古典家具的雍容華貴與典雅精致，但畢竟高昂的價格難免會使消費者在購買時受到預算方面的制約，而選擇金屬和合金等材料，明顯違背了現代設計中所提倡的綠色設計原則。綜上所述，考慮到在二者的融合設計中，屏風邊框作為支撐構件，為滿足硬度要求可保留上述原有材料選擇，而屏芯則可以效仿廣靈剪紙，選用更加環保且價格親民的紙類材料，如硬度較高的雙灰紙板、卡紙等，在進行鏤空處理后再將剪紙元素的裝飾圖案與其進行黏結裝訂，呈現出剪紙屏風的最終形態。選用紙類材料作為屏芯，既考慮到整體造型又考慮到材料的可實現性，在制作中相較于實木來說更加省時省力，易于變形和鏤空處理，可以完全保留木質材料所呈現出的高低錯落的鏤空設計，更加輕量化。

五、結束語

通過探究廣靈剪紙與屏風融合設計的創新方案，提出廣靈剪紙元素創新轉化的新途徑，希望能夠解決傳統文化與現代元素相結合的問題，使傳統剪紙題材與現代題材相結合成為屏風設計中的創新之處，不僅可以滿足多元化的消費市場與消費群體，獲得良好的經濟效益，也可以滿足現代人的生活需求與審美追求，形成新的藝術風格。同時，廣靈剪紙作為國家級非物質文化遺產，需要更多的人加入傳承與保護的行列，不斷探索廣靈剪紙的發展與傳承新模式，為其不斷注入新鮮血液，增添新的活力。