《奧本海默》，你都說(shuō)了什么？

艾弗尤

大眾科技產(chǎn)品專欄作家Brian X Chen最近發(fā)表文章說(shuō)，多年來(lái)，他們家大多是依靠字幕來(lái)觀看影視作品的，原因是聽不清人物對(duì)話。而據(jù)調(diào)查，50%以上的美國(guó)人都因?yàn)槁牪磺鍖?duì)話而啟用字幕。一時(shí)間，跟帖如云：總算遇到了知音！原來(lái)，聽不清又羞于告人的，還有那么多人。

Chen文說(shuō)，這一現(xiàn)象主要?dú)w咎于流媒體對(duì)原作品音響合成的壓縮。現(xiàn)代電影院都有一整套復(fù)雜的音響系統(tǒng)，為這套系統(tǒng)而制作的音響合成，盡量凸顯并翻新背景音樂(lè)和其他音響。這樣的作品，通過(guò)流媒體軟件壓縮后，再在電視、電腦、平板和手機(jī)等平臺(tái)播出時(shí)，背景音響就難免喧賓奪主，淹沒(méi)了最為關(guān)鍵的人物對(duì)話。

跟帖者雖然附和，卻并不完全買賬，說(shuō)流媒體壓縮只能是部分原因，主要責(zé)任必須由導(dǎo)演、演員、攝影和音響合成師等承擔(dān)；近年，影視制作者們一味追求各種花里胡哨的氛圍和效果，根本就不顧及這些效果能否抵達(dá)一般觀眾—聽不清只是一個(gè)方面，還有很多作品因?yàn)樘担瑝焊鶅壕涂床磺濉?/p>

音響合成師有高級(jí)設(shè)備，當(dāng)然不顧其作品在一般電子產(chǎn)品上播出時(shí)的效果。而因?yàn)橛鞋F(xiàn)代錄音設(shè)備，現(xiàn)在的演員都不再經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的運(yùn)氣和吐詞訓(xùn)練，因而經(jīng)常發(fā)音不清。有人指出，電視機(jī)上的經(jīng)典電影就都能聽清對(duì)話。

還有人現(xiàn)身說(shuō)法，指現(xiàn)在不少電影在有著超級(jí)音響設(shè)備的電影院中，一樣聽不清楚，主要原因是演員吐詞不清和背景音響太吵鬧。有人放出了手機(jī)截屏圖片，說(shuō)正在熱映的《奧本海默》最高達(dá)到98分貝，甚至在隔壁影院都能不時(shí)聽到它的隆隆聲響。這些背景音喧賓奪主，不少人都條件反射式地尋找字幕。更有人干脆中途退場(chǎng)，說(shuō)等流媒體出來(lái)以后，再打開字幕觀看。

奧片導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭并不是第一次受此指責(zé)。原來(lái)，據(jù)他最近接受《內(nèi)幕》網(wǎng)站的采訪，這還正是他追求的效果。一般電影，都會(huì)讓演員在后期制作中，在錄音室里重新錄制對(duì)話，而諾蘭一直都拒絕這么做，為的是不想失卻更為真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)效果。

率先追求這種真實(shí)效果是文學(xué)。方言俚語(yǔ)堂皇入頁(yè)，讓小說(shuō)中的人物形神畢現(xiàn)，充滿了世俗的人情味。繪畫和攝影等，隨后跟進(jìn)。或問(wèn)：從印象派開始，美術(shù)與現(xiàn)實(shí)愈益脫節(jié)，怎么反倒成了追求真實(shí)呢？

我在藝術(shù)欣賞上的啟蒙，得益于成都國(guó)畫家彭先誠(chéng)先生在逛美國(guó)國(guó)家藝術(shù)畫廊時(shí)對(duì)我說(shuō)的一句話：古典藝術(shù)都挺主觀。從這個(gè)角度看，古典美術(shù)追求盡善盡美，在視角、光線、線條和色彩等一應(yīng)方面都難免美化乃至無(wú)視現(xiàn)實(shí)，確實(shí)挺主觀。

有人說(shuō)，只要看看今天的希臘人，就知道古希臘那些美輪美奐的雕塑，不過(guò)是古代藝術(shù)家主觀臆造的罷了。而印象派模模糊糊，不正是現(xiàn)實(shí)的客觀寫照嗎？所謂主觀和客觀，就這么不可思議地反轉(zhuǎn)了。

當(dāng)然，繪畫都是有錢人在聽信了專家的指點(diǎn)后收藏的，因而有了與現(xiàn)實(shí)完全脫節(jié)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，而電影則需要普羅大眾一張一張地購(gòu)票，因而總不能客觀得讓人看不見、聽不清吧？

只是，《奧本海默》的全球票房已經(jīng)逼近10億美元，諾蘭怕是聽不進(jìn)他人聽不清臺(tái)詞的抱怨之聲吧。