丁玲與《二萬五千里》書稿

姚群民

《二萬五千里》（又名《紅軍長征記》）是紅一方面軍長征親歷者回憶并記述長征的集體創作作品。從1936年開始書稿征集與創作、編輯到1942年編定成書，有關工作始終在陜北蘇區（保安、延安）進行。書稿編印后一直作為內部資料使用，在新中國成立前未完整公開出版過。盡管如此，此書的創作活動在20世紀30年代經由國內眾多報紙、雜志、著述等媒介的宣傳而形成較大范圍的傳播局面。其間，著名作家丁玲參與書稿的編輯活動，撰文介紹創作情況和紅軍長征事跡，引發媒體和記者的廣泛關注與報道。

紅軍總政治部組織開展集體創作

1935年10月，中央紅軍歷盡千辛萬苦，克服重重困難，順利到達陜北。次年10月，紅一、紅二、紅四方面軍實現大會師，長征取得偉大勝利。然而，由于多年來國民黨在對紅軍進行軍事“圍剿”的同時，大肆渲染“赤匪”“暴行”等誣陷不實之詞，長征開始后又不斷編造其“剿匪”的“戰績”，致使中國共產黨領導的革命和紅軍長征的真實狀態一度為世人所誤讀，紅軍的形象被極端扭曲。

為展現黨領導下紅軍創造的“長驅二萬五千里，縱橫十一省”的英雄壯舉，記錄紅軍在長征中的革命英雄主義氣概和與艱苦自然環境作斗爭的豪邁精神，回擊國民黨的反動宣傳，向全世界人民宣傳紅軍，紅軍總政治部組織開展了《二萬五千里》的集體創作活動。

1936年8月5日，中共中央軍委主席毛澤東和紅軍總政治部主任楊尚昆聯名向參加過長征的紅一方面軍將士發出征稿通知：“現因進行國際宣傳……需要出版《長征記》，所以特發起集體創作。各人就自己所經歷的戰斗、行軍、地方及部隊工作，擇其精彩有趣的寫上若干片斷。文字只求清通達意，不求鉆研深奧。”征稿活動得到紅軍將士的積極響應，中央有關領導如董必武、謝覺哉、徐特立、李富春等，在政治或宣傳部門工作的陸定一、李一氓、蕭華、王首道等，紅軍高級干部張愛萍、彭雪楓、劉亞樓、楊成武等以及許多普通戰士，紛紛行動起來，寫下自己的長征經歷和戰斗故事。到1936年10月底，共征集到稿件200余篇，50余萬字。為保證書稿質量，紅軍總政治部成立編輯委員會，由總政治部宣傳部部長徐夢秋擔任主編，丁玲、成仿吾、徐特立等人分頭編輯。1937年2月，書稿編輯基本完成，取名《二萬五千里》，有110余篇文章入選，30多萬字。1942年，書稿在延安排版印刷，定名為《紅軍長征記》。

傾注心力編輯書稿

丁玲與《二萬五千里》的結緣始于她到達陜北蘇區之初。1936年11月，她從國統區輾轉來到陜北時，正值此書征稿工作剛開始不久，她當即被委以重任，承擔起書稿的主要編輯工作。

作為20世紀中國文學史上享有盛譽的女作家，丁玲早年創作的《莎菲女士日記》等作品使之聲名鵲起，在國統區擁有廣泛的讀者群。早年就讀于上海大學中國文學系期間，她受到該校教師、中共黨員瞿秋白、鄧中夏等人的影響，萌生了向舊社會抗爭的思想。30年代初，丁玲先后遭遇丈夫胡也頻被國民黨槍殺、本人遭囚禁的慘痛經歷，更使其對國民黨統治深惡痛絕，而對共產黨領導的革命事業充滿向往之情。

在得知紅軍到達陜北后，丁玲燃起投奔革命圣地的熱情。在中共地下組織周密安排下，丁玲于1936年11月到達中共中央所在地保安（今志丹縣），受到毛澤東等中央領導的接見。毛澤東為她題詩一首《臨江仙·給丁玲同志》：“壁上紅旗飄落照，西風漫卷孤城。保安人物一時新。洞中開宴會，招待出牢人。纖筆一支誰與似？三千毛瑟精兵。陣圖開向隴山東。昨日文小姐，今日武將軍。”以此稱贊投身革命隊伍的丁玲，手中握有纖筆一支，實抵3000支毛瑟槍的戰斗威力。

在蘇區，丁玲經歷了自身思想和創作歷程的重要轉變，開始從事反映中國共產黨領導的革命及民族抗戰運動等蘇區文藝的創作與實踐，推動成立延安地區的文藝團體——中國文藝協會（簡稱文協），并擔任主任。先后創作《廣暴紀念在定邊》《記左權同志話山城堡之戰》《速寫彭德懷》《一顆沒有出膛的槍彈》等文章，生動刻畫了紅軍指揮員的沉著、堅毅與紅軍戰士英勇頑強的精神風貌。

對《二萬五千里》的編輯工作，丁玲非常重視，把全部熱情和心血傾注進去，且以其高度的責任心和使命感及深厚的文學修養，為書稿修改、完善作出極大貢獻。

首先，征集到的稿件數量多，需要整理、謄抄。丁玲在有關描述中稱：“用蠟光洋紙寫的，用粗紙寫的，紅紅綠綠的稿子……模糊了字的，都伸開四肢躺到了編輯者的桌上……稿子集到一尺高，二尺高……”“于是編輯的人失去了眼睛，日夜整理著、謄清著”。反映了稿件數量之多及整理任務之重。

其次，提供書稿的大部分紅軍將士文化水平有限，編者需要對來稿進行修改、潤色，甚至可能是重新撰寫。因此，在延安采訪過丁玲的任天馬看到的情景是，書稿“每行文字之間，和上下空余的白紙上，已讓丁玲細細地寫上無數極小極小的字”。

最后，這一工作不僅僅是對書稿文字的加工和潤色，也是她與長征將士的心靈對話。她說：“我們沒有親身參加在這斗爭之內，雖然可以從種種材料及當時的親身參加者那里，獲得許多寶貴的題材，但是寫出來總不能親切和深刻。你瞧，長征記中的每篇文字都是非常生動的，描寫也都是親切有味，因為作家都是當時的斗爭者。”在編輯中，她常常被紅軍將士英勇無畏的犧牲精神和革命氣概所感動，時時沉醉其中。她對來訪者談到編輯感想時說：“我對這些偉大的事跡驚奇，受它的感動。我覺得我沒有好好地多做一點事，所以慚愧。從寫作的觀點上來說，我越看它越覺得自己生活經驗不夠，偉大的著作，絕不是文人在紙上掉弄筆墨所可以成功的。”反映了她對文藝創作必須來自于現實生活的認識和重視，故而“不只是做一個作家，她志愿地要做紅軍中的一分子，至少要能真實了解紅軍的內在生活”。后來，丁玲到前線去與紅軍戰士們在一起，體驗紅軍戰斗的生活。

因丁玲的參與而被廣泛報道

對《二萬五千里》集體創作活動，20世紀30年代在蘇區進行過訪問、考察的中外記者或有關人士均留下眾多記錄，并以丁玲主持編輯工作為報道主題，見諸于當時的報紙雜志著作等媒介。

最早在媒體公開報道《二萬五千里》編創活動信息的是1937年2月10日的《大公報》：

1937年1月4日，馬華在陜北三原縣采訪丁玲并了解其近期創作活動時問道：“什么時候能繼續將《母親》寫完？”丁玲說：“現在要寫《萬里長征記》，沒工夫續寫《母親》了。《母親》那一個長篇雖也有歷史價值……可是比起《萬里長征記》來又差得多了。”

這一報道內容雖然比較簡單，但其系首次在國統區披露《二萬五千里》的編創活動。其后的一年多時間里，有關此書創作與編輯的報道持續升溫。

1937年春到延安訪問的美聯社記者里夫（E.H.Leef）與丁玲進行過比較深入的交談，里夫于同年11月出版的著作《丁玲——新中國的女戰士》（上海光明書局1937年版）中，收錄了丁玲關于蘇區文藝工作的論述、《二萬五千里》征稿與編輯情況介紹等文章。4月初，燕京大學學生任天馬（原名趙榮聲）一行10人到訪延安，當天即采訪了丁玲。其后形成的新聞稿中，任天馬稱：《二萬五千里》“初稿內容是從許許多多身經二萬五千里路程的人們日記中采取來的……這集體創作之開始已經有一年多的歷史了。起初由參加長征的人自由用片段的文字敘述長征中的史實，在幾千篇短文中，選出幾百篇較佳的作品。由這幾百篇作品，加以淘汰，只剩下百余篇。將這百余篇佳作再按歷史的次序排列起來，乃集合成了一部長篇巨著，經過丁玲、成仿吾等人加以剪裁后，始成為現在正式的初稿”。除征集到的稿件有“幾千篇”之說并不確切外，任天馬報道內容真實且具體。該報道后被《文摘》1937年第2卷第2期轉載，并收入天行編《丁玲在西北》（華中圖書公司1938年版）、俞士連編《最近的丁玲》（長虹書局1938年版）等著作，在國統區廣泛流傳，產生了較大反響。1937年10月，丁玲組織西北戰地服務團，開赴山西等地開展抗日救亡宣傳活動，《大公報》記者徐盈在晉西北見到她，后以《丁玲在前線》為題刊發了有關報道，除對她組織“西戰團”的工作表示贊賞外，還特別問起《二萬五千里》這部集體創作的整理情況，得知“已經整理好了，不過為了避免現在有不必要的磨擦，所以暫緩發表，只抄寫了幾部，有一部現在在上海”。1938年，記者陳學昭到延安訪問，到處打聽《二萬五千里》，其后出版的訪問記中，她寫道：“麻煩了幾位先生，跑了兩個下午，借到了那部為外邊好些人們所期待見面的集體創作《二萬五千里》。”她還提到其中幾篇印象較深的文章，如“董必武先生在《出發前》說到何叔衡先生的死，李富春先生在《夜行軍》里，寫得非常美麗……陸定一先生的《老山界》，何滌宙先生的《遵義日記》，莫休先生、李一氓先生的《從金沙江到大渡河》……都給了我極深刻的印象。”

當時，一些并未到蘇區采訪的文化界人士也對丁玲從事的編輯工作進行介紹。如上海《鐵報》在關于知名作家近況介紹中稱：“丁玲現在在陜西依照是寫作，她已經集合了很多人正在寫一篇長篇創作《二萬五千里》，大約有30萬字的模樣，在月底即可以脫稿。” 阿英（錢杏邨）在編輯《南京特寫》一刊時，除介紹丁玲忙著“上演了兩個針對現實的劇本”外，還特別提到她在延安從事“集體創作《二萬五千里》”，表達了對書稿的關注與期待。

可見，此書的征稿與編輯活動雖然是在蘇區進行的，但其影響已遠播全國。

翔實介紹獲得積極反響

為使廣大讀者全面了解陜北蘇區文藝狀況特別是《二萬五千里》的集體創作情況，1937年5月，丁玲撰寫《文藝在蘇區》一文，刊發于《解放》周刊1937年第1卷第3期。其中，她就《二萬五千里》作品征集與編輯經過、內容特點與優秀作品等情況作了介紹：自征稿通知發出后，她一度感覺“還不能有一點把握”，但隨后“新的奇跡”便發生了，“從東南西北，幾百里，一千里路外，甚至從遠到沙漠的三邊，一些用蠟光洋紙寫的，用粗紙寫的，紅紅綠綠的稿紙”紛紛涌到編輯手上。作品中所呈現的“鐵的洪流沖破之幾十萬血肉摻雜著猛烈的炮火，鋼鐵做成的長城，同無法克服的殘酷的自然做了斗爭，而且在不斷的轉戰中還要同自己內部分歧的錯誤的意見做斗爭。一段一段多么驚心動魄的場面”深深打動了編輯人員。于是，他們“日夜整理著、謄清著這些出乎意外，寫得美好的文章。從出發前編起，一直到達陜北”“在一百幾十余人中，產生了優秀的，洋溢著天才的作家有艾平、彭雪楓、莫休、一氓、定一……諸人。夜渡烏江、大渡河搶渡、婁山關前后、再占遵義，有聲有色地被描繪了出來”。飽含感情的筆觸，把書稿的編輯經過、編輯次序、主要作者、重要作品、作品思想內涵等清晰地向廣大讀者作了說明。

《文藝在蘇區》刊出后產生了積極的社會反響，至少以5種以上不同的題名在國統區書刊雜志上流傳開來。如以 《文藝在西北新區》為題，分別在《戰時大學》1937年第1卷第1期、《抗戰大學》1937年第1卷第2期、《抗戰半月刊》1937年第1卷第6期刊出；以《丁玲談陜北文藝現狀》為題刊登在《新西北》第1卷第4期；以《丁玲談西北特區的文藝》為題收入《丁玲——新中國的女戰士》（里夫著、葉舟譯，上海光明書局1937年版）一書；以《陜北的文藝》為題收入斯諾等著《西北新社會》（戰時出版社，時間不詳）；以《蘇區的文藝》為題在署名丁玲著《蘇區的文藝》（上海南華出版社1938年版）一書中作為“序言”出現。

《二萬五千里》書稿的創作以及丁玲的撰文宣傳引發廣大讀者的強烈共鳴。有人著文稱：“紅軍二萬五千里偉大的長征，不僅在歷史上造就了一個偉大的史績，在文學上成為偉大的史詩，在陜北的文壇上更是一個偉大的巨浪。”有人針對指責紅軍“粗陋無文”的言論反問道：“十年來以赤紅的鮮血揮寫著活的史詩的勇士們，為什么不能在紙上寫出‘成熟的作品呢？” 更有評論斷言：長征的艱難困苦和所展現的偉大精神加之“丁玲以她的第一流作家的優秀文學技巧”完全有理由使人們深信“這部書的出版，定將轟動世界，成為與高爾基所主持之‘世界的一日一樣，為眾人所矚目”。

綜觀《二萬五千里》書稿的國內傳播過程，作為主要編輯成員的丁玲不僅為書稿的完善、付印付出極大心血，而且撰文介紹此書和長征的英勇事跡，贏得了眾多媒體和記者的積極關注與廣泛報道，擴大了中國革命和紅軍長征的影響，為她的蘇區革命文藝創作實踐歷程增添了絢麗燦爛的篇章。

（本文系國家社會科學基金項目“紅軍長征報道文獻整理與研究”階段性成果，項目編號：20BZS075；作者系南京曉莊學院新聞傳播學院教授、安徽財經大學碩士生導師）

（責編 張曉蘭）