鏡中人

劉江濱

不管是居家還是旅行，無論男女，是丑是俊，晨起之后，大都會做一件事情：照鏡子。剃須、洗臉、梳妝、打扮，一一在鏡前完成。這大抵是每個人日常生活的一道流程。當然，女人尤其是美女或者帥哥與鏡子纏綿的時間會久些。

我照鏡子始于何時？已全然忘記，但對鏡子最初的記憶卻很清晰。大哥大嫂結婚的時候我才兩歲，從記事起就記得他們屋里有一個梳妝臺，上方墻壁掛著兩面方鏡，背面是張美人照，濃眉大眼，嫵媚俏麗，后來才知道是電影明星謝芳。而今幾十年過去，那兩面鏡子依然完好無損?，F在想來，婚房中的鏡子固然增添了一絲溫馨時尚的氣息，但對于年幼的我來說，印象之深刻倒源于鏡子的背面。

我與鏡子的熱戀正是青春時節。上大學起，開始逐步進入從農村娃到城里人的“蟬蛻”，這過程哪里少得了鏡子呢。但又不好意思當眾攬鏡自照，就買了一塊掌心大小的圓鏡偷偷塞在宿舍鋪下，趁無人之時拿出來凝眸細瞧。我看鏡子，鏡子也看我。有一段時間臉上長滿了粉刺，噱稱青春美麗豆，當看到鏡中人這副尊容，既憂傷又無奈，有時不免遷怒于小鏡子，恨不得摔掉。但一日不照如隔三秋，每個少年愛上的第一個人其實是自己。隱秘的鏡子心事重重。

世間為何要有鏡子？因為人的眼睛再明亮睿智，也無法看到自己的臉，不知道自己長啥樣。眼睛用來認識世界，鏡子用來認識自己。人類的第一面鏡子其實是水，臨水映面，又將水盛到銅器里照人，稱作鑒，后有了銅鏡、玻璃鏡。傳說，鏡子是黃帝的妃子嫫母發明的。嫫母是中國四大丑女之一，額如紡錘，鼻子扁塌，體型肥胖，面黑似漆。一天她挖石板，見一塊石片在太陽下閃閃發光，持手里一瞧，嚇了一跳，石片映照出了一副丑陋的容貌。她不甘心，怪石片不平，就磨，再照，丑依舊，遂悄悄將石片藏了起來。唐代鄭谷《閑題》詩云：“舉世何人肯自知，須逢精鑒定妍媸。若教嫫母臨明鏡，也道不勞紅粉施?！蹦腿藢の兜氖?，鏡子由丑人所創，原初就賦予了隱喻的意義，所映照的就不只是容顏了，正如黃帝評說嫫母，只要內心純正，貌丑又何妨？

朋友老齊是位收藏家，他家里有兩面銅鏡，皆圓形，沒有手柄，背面有鈕可穿繩懸掛。一面是鎏金青銅，一面是白銅，皆比盤子還要大，正面平展光滑，但烏突突的，照出來影影綽綽。金屬時間長了氧化生銹，需要經常刮垢磨光。《金瓶梅》就寫到潘金蓮和孟玉樓在家門口磨鏡子的情節，磨鏡和磨刀一樣都是那時的行當。這兩面銅鏡不知鑄于何時，背面有篆字銘文，有“千秋萬歲”“天下”等字樣，估計應在秦以前。銅鏡在商周時期就已經有了?！稇饑摺酚幸欢沃挠涊d：“鄒忌修八尺有余，而形貌昳麗。朝服衣冠，窺鏡，謂其妻曰：‘我孰與城北徐公美？……”明末玻璃鏡引入中國，之前古人用的一直是銅鏡。這兩銅鏡背面除了銘文，都有精美的圖案，其中白銅鏡子背面還是松鶴浮雕，極為珍貴。我雙手持鏡，感覺沉甸甸的頗有分量?？梢韵胂?，古代女子在鏡前梳妝，這鏡子稍大一些就只能放置桌上，或掛在墻上，不可能拿在手中，實在是太沉了。我想起了“破鏡重圓”的典故：南朝末期，兵荒馬亂，太子舍人徐德言與妻子“乃破一鏡，人執其半”，以為信物。若干年后，二人果然因此重聚，人鏡俱圓，相伴終老。我所疑惑的是，銅鏡如此堅固，將其破為兩半，若非削鐵如泥的利器莫辦，他們是咋弄的？

人們通過鏡子自我觀照，認識自己的真實面目。但這里邊卻有諸般復雜的情態與況味，并非一照了之的簡單，一面鏡子也照出了紛繁的人生?！缎α帧酚浭觯悍虺昼R回家，妻拿起來自照，大驚，急忙喚來母親：“不好啦，老公又找了一個老婆帶回來了！”母親也照了照說：“咦？連親家母也領回來了！”雖是笑談，其實我們真的認識鏡中人嗎？是否也常有顢頇和陌生之感？甚至有時在鏡前自照，對它的纖毫畢現竟會感到無處躲避的難堪。唐代詩人劉禹錫對此有深刻的洞察，他寫有《昏鏡詞》，詩前有段小序頗堪玩味。一個鏡子工匠在店鋪陳列了十面鏡子，打開匣子一看，一面光潔明亮，其余九面皆朦朧模糊。有人不解，工匠笑著說，不是我做不來都是明鏡，商人哪有不想賣出去的道理，只是買者都是買與自己容貌相宜的鏡子，那太清晰的就難以掩蓋臉上的瑕疵，所以買模糊的倒十有八九。于是，“瑕疵自不見，妍態隨意生。一日四五照，自言美傾城”。劉禹錫所記頗類寓言，堪為人生的真實寫照。曹魏大將夏侯惇一次作戰被流矢射傷左眼，而他是個特別在意儀表的人，喜歡照鏡子，而每次看到那只傷眼，就火氣沖天，將鏡子摜到地上。我想如果他的鏡子是劉禹錫所謂的“昏鏡”，模模糊糊看不出傷眼，就不會生氣。

鏡子當為女子特別鐘愛的物品，女為悅己者容，其實也為自悅容，哪個女人不想把自己裝扮得漂漂亮亮的呢？即使征戰沙場十余年的花木蘭，一旦歸家，脫掉戰時袍，換上女衣裳，“當窗理云鬢，對鏡貼花黃”。愛美之心人皆有之，鏡中沒有丑人。唐代崔國輔《麗人曲》詩云：“紅顏稱絕代，欲并真無侶。獨有鏡中人，由來自相許?！苯^代佳人，無人可匹，只有鏡子里的那位還不錯。哈，這美女超級自戀呀。這和才子李敖“要想佩服誰，我就照鏡子”有異曲同工之妙。明代陳繼儒也有一詩《贈楊姬》：“少婦顏如花，妒心無乃競。忽對鏡中人，撲碎妝臺鏡?！边@美少婦是個妒婦，看到鏡中人這么好看，妒心頓生，氣得把梳妝臺上的鏡子撲碎了，這是自戀的另一種表現。林黛玉也自然喜歡鏡子，她恐鏡上蒙塵，故用“錦袱”搭著，加個罩。她“走至鏡臺揭起錦袱一照，只見腮上通紅，自羨壓倒桃花”。美呀美，但實際上她已是病態初萌。然而然而，流光容易把人拋，紅顏終會老去，人寂寞，鏡子亦寂寞，故王國維如此嘆惋：“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹?！?/p>

《紅樓夢》又名曰《風月寶鑒》，寶鑒，寶鏡也。書中鏡子是一個含蘊深遠的意象，多有描述，既真實又虛幻，既日常又奇崛。寶黛愛情是一場無望的悲劇，《枉凝眉》云二人“一個是水中月，一個是鏡中花”，鏡花水月，看似美麗，終是虛妄，故只能枉自嗟呀，空勞牽掛。甄寶玉是賈寶玉的鏡像投射，如襲人所說：“那是你夢迷了，你揉眼細瞧，是鏡子里照的你影兒?！闭嬲婕偌伲嗾嬉嗉佟ＹZ瑞相思王熙鳳，被捉弄后病體懨懨，這時跛足道人帶來一面鏡子──“兩面皆可照人，鏡把上面鏨著‘風月寶鑒四字”，“這物出自太虛幻境空靈殿上，警幻仙子所制，專治邪思妄動之癥，有濟世保生之功”。鏡子背面是一個骷髏，正面是鳳姐勾魂的召喚。背面嚇人卻可保命，正面銷魂卻可喪命。這鏡子的兩面恰恰象征著人生的殘酷與歡欲、真相與幻相。蘇東坡說人生如夢，《紅樓夢》可謂人生如鏡。

關于鏡子，李世民的認知別有洞天：“以銅為鑒，可以正衣冠；以人為鑒，可以明得失；以史為鑒，可以知興替?！笔篱g萬物皆可為鏡，我見青山多嫵媚，料青山見我應如是，相互映照，無處不在。時常引鑒，可正，可知，可明，鏡中人不管妍媸定會元氣淋漓、容光煥發。

選自《天津日報》