閃爍光芒的瓷器（組章）

丁進興（河南）

《荷口尊》：謙卑的生命之態

把陽光揉進泥巴，把風、閃電、星辰，以及一部漫長的河流史注入陶瓷的靈魂，鍛造出鈞魂古老的神話。

智者說：流動的軟水亦能降服巨石，你知道，失敗的往往是最堅硬的東西。

是的，它從大劉山來，堅硬的礦石在時間的磨礪下化為齏粉；他是大劉山人，把生命最堅強的部分變腐朽為神奇。在生命的譜系里，不在乎高低曲直，只在意內斂修行。

在傳統的經典里模仿效法，在創新的探索中再造經典。

它有十二朵花瓣，對應著十二個月的陰晴圓缺；她有青銅歲月般的傳奇歷史，在蒼勁的舒展中開出生命的蓮花。

金屬般的詞語撞擊著瓷器的前世今生：雞血紅、胭脂紅、鶯歌綠、葡萄紫、茄皮紫，紅為貴紫為最，天晴月白勝翡翠。

笑口常開的大度里，揮灑著無盡的能量和熱情；低到塵埃的謙卑里，埋藏著智者無上的勇氣和潛能。

在溝壑縱橫的人間，魚兒游來游去，穿過城市森林的市井，煙火味附著在蓮花洗凈的風塵里，佛目光低垂。

我看見一滴水，在觀音手中的瓶子里，成為再次醒來的一粒種子。

時光洗心，泥土終會從僵硬中醒來。

制瓷人愿終身為匠，抽出柔軟文字里火的體溫，此刻，荷口尊可否就是鈞瓷藍色乳光釉里窯變過的弟子？

有人執手相送，入寶山豈能空手而歸？

瓷器，閃爍著禮的光芒

那是鈞瓷的開片聲，從空曠的展廳四圍延展開來，清脆入耳卻無與倫比，又似乎是喃喃細語，訴說歷史深處的無盡滄桑。

古老的，嶄新的；抽象的，具象的；紅的，紫的；高的，低的。眼前的瓷器都有一個富有寓意的名字，比如：中國風、民族大團結、衍福、禮財、和諧同春、母儀天下、福窩、五子登科。

瓷器，閃爍著禮的眼神，她們都有一雙慧眼，雖然從不說話，卻偶爾在你不經意間眨巴幾下神秘的眼睛。

我看見她在向我致意，走向我正張開雙臂擁抱。我稍一躲閃，她便是摔碎的樣子。

瓷器是謙卑的，高尚的，神秘的，樸素的。你看，那閃耀著中國元素正在高蹈旋轉的中國風，像紅色的旗幟在風中勁舞。

中國永遠有一種力量，時而揮灑自如，時而沉雄激昂。既有秦風漢韻的古樸端莊，又有唐詩宋詞的俊雅豪放，無論是明月高潔，或者是低吟淺唱，我與瓷器，便是我與生命的關聯。

面對瓷器，我只能收下高蹈的激情，在她無邊的氣量面前，對等呼吸，相互打量。

“日常生活就是藝術，藝術包容在日常生活中。選擇平時人們喜聞樂見的南瓜、葡萄、葫蘆等植物元素融入鈞瓷、融入藝術，不僅容易讓人們接受，同時，以植物為原型塑造的鈞瓷作品，所蘊含的樸素哲理也會為藝術賦能，比如：福祿呀，甜美呀，這些吉祥寓意，對于拓展人們的藝術審美能起到巨大的推動作用?！?/p>

藝術家把高雅的藝術巧妙地融入了日常。

兼取其形，再取其意，藝術再現了鈞瓷的神韻美、造型美、創意美。

藝術極富哲思，來自生活又高于生活，詩書畫如此，鈞瓷創作亦如此。

敢于打破復制、重復、同質化這些湮沒個性追求、限制作者表達個人情感的缺陷，在生活中積極尋找藝術的原創價值，才能實現真正的自我抵達。

鼎，鈞瓷藝術審美的代表

作為一種重要的宗廟禮器，鼎是至高無上權力的象征，因此，在傳統文化中具有至高無上的意義。

青銅器多取鼎的造型，鈞瓷作為國之禮器，沿襲了青銅器之路，把鼎奉為圭臬。除耳飾和足之外，鼎腹部的云紋、饕餮、龍形符號，符合中國人幾千年的審美需求，有團圓、幸福、吉祥、升騰之意。

鈞瓷傳統器型把鼎修飾得完美無瑕，儀態萬方。

鼎的造型在青銅器之后，幾乎變成了瓷的化身。

而早已生活化了的瓷器摘下了神圣、刻板的面具，走向多元、融合，更加喜聞樂見，妙趣橫生。藝術家憑著內心的聰慧和一手嫻熟的技藝，把鈞瓷做到了極致。

威嚴中透出肅穆，和藹中顯得親切，面對光彩照人的瓷器，讓人產生對藝術的膜拜感，對自己身處其中的渺小感覺歉疚。

在神圣的藝術殿堂里，我吸納進無窮的力量，頓覺身心爽朗，精力充沛，如沐浴春風細雨，磨心如鏡。