WDSF業余組中外選手恰恰舞雙人配合技術對比分析
——以2022年世錦賽為例

馬冰雪 杜熙茹 蔣穎琦

(廣州體育學院 廣東廣州 510500)

拉丁舞世錦賽是世界體育舞蹈聯合會（World Dance Sport Federation，以下簡稱“WDSF”）每年舉辦的含金量最高的體育舞蹈賽事，其競技成績反映了參賽國家或地區當前的競技體育舞蹈水平［1］。2022年12月10日，我國優秀業余組拉丁舞選手閻棒棒、杜玉君首次闖入WDSF世錦賽決賽并獲得第五名的成績，創造了該組別亞洲最好成績，成為中國體育舞蹈事業發展的里程碑事件。

拉丁舞隸屬于體育舞蹈，是男女雙人在一定的音樂節奏的配合下，通過精湛的動作技術和高超的藝術表現力所呈現出的藝術化體育競技運動［2］。其共有5個舞種，分別為桑巴、恰恰、倫巴、牛仔、斗牛。恰恰舞作為世錦賽單獨展示（Solo）的重要舞種，其音樂曲調歡快詼諧，音樂節奏為4/4拍，每分鐘30～31小節，由4拍跳5步的舞步構成。由于其名稱鮮明，節奏歡快易記，加之邦伐斯鼓和沙錘的咚沙聲與動作相吻合，其風格兼具風趣花哨的特點［3］。縱觀近年來學界的相關研究，學者在恰恰舞的成套編排［4］、斗牛舞的合舞技能［5］、倫巴舞的雙人配合［6］等方面的研究關注度較高，在恰恰舞的雙人配合技術研究方面較為薄弱。另外，雙人配合技術是其重要的舞蹈技術，也是影響其競賽成績的重要因素。通過對2022年WDSF世錦賽決賽的6名中外業余組選手恰恰舞雙人配合技術進行對比分析，探究中外選手在雙人配合技術方面的差異，分析國外選手的技術優勢和我國選手的技術弱勢，并提出針對性的策略建議，從而為提升我國拉丁舞選手雙人配合技術和競技水平提供理論借鑒。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

以2022年WDSF世錦賽業余組中外選手恰恰舞雙人配合技術為研究對象，以2022年世錦賽業余組決賽6名選手為分析對象，選手具體信息見表1。

表1 2022年WDSF世錦賽決賽恰恰舞成績排名

1.2 研究方法

1.2.1 文獻資料法

通過中國知網、WDSF官網等查閱相關文獻資料，研讀WDSF競賽規則，收集世錦賽業余組前6名選手的相關資料，對拉丁舞選手雙人配合技術動作要領進行充分把握，為后續研究奠定理論基礎。

1.2.2 錄像分析法

對2022年WDSF世錦賽業余組決賽視頻進行反復觀看，對前6名選手的恰恰舞成套動作進行定格分析，深度剖析中外選手恰恰舞雙人配合技術動作，從而為研究提供數據支撐。

1.2.3 專家訪談法

圍繞我國體育舞蹈技術發展、恰恰舞技術特征及雙人配合技術要領等內容，對中國體育舞蹈國際級裁判、國家級教師、職業選手進行線上和線下訪談，旨在為研究提供的專業決策與理論啟示。

1.2.4 對比分析法

以WDSF評分規則中的雙人配合（PS）項中對恰恰舞雙人配合技術動作的分類標準為依據［7］（見圖1），從身體交流、雙人握持、空間使用、舞伴同步性及穩定一致性等方面對決賽選手的恰恰舞雙人配合技術進行對比分析，探究中外選手恰恰舞雙人配合技術差異。

圖1 WDSF雙人配合的評分細則

1.2.5 數理統計法

運用Excel軟件對中外選手恰恰舞雙人配合技術動作要領進行歸納分析，對技術動作的相關數據進行收集并制表統計。

2 結果與分析

2.1 中外選手恰恰舞身體交流差異分析

恰恰舞身體交流是通過引帶方式而體現的舞伴間特殊內在情感的實體化［8］。雙人身體交流分為兩大類，一類是有肢體接觸的交流，包括舞伴間的男伴引帶和女伴引帶；另一類是無肢體接觸的交流，包括雙人情感交流和眼神的運用［9］。具體包括眼神交流、非接觸的身體交流、舞伴間男性引帶次數、舞伴間女性引帶次數和非接觸的情感交流。

中外選手雙人身體交流的總次數分別為：德國47次、法國40次、波蘭40次、西班牙64次、中國44次、羅馬尼亞26次（見表2）。其中，雙人身體交流次數最豐富的是西班牙選手，尤其在引帶技術方面千變萬化，組合能夠充分展現男生在舞蹈中的主導支配能力，但女舞伴的“跟隨”配合效果有所欠缺；德國選手雖然眼神交流、引帶次數配合較少，但技術扎實，控制能力強，促使他們散發出由內而外的自信，讓其擁有強大的氣場，是其他選手無法睥睨的；法國、波蘭和中國選手舞伴間的眼神、情感交流配合較為默契，但與音樂的契合度還存在欠缺；羅馬尼亞選手在非接觸的身體交流次數方面最少，組合編排還存在一定技術局限性。

表2 中外選手恰恰舞雙人身體交流差異 單位：次

2.2 中外選手恰恰舞雙人握持差異分析

雙人握持是連接雙人身體配合的紐帶，也是情感交流和引帶等關鍵技術的基石，其作用是增加配合的黏滯性。大致可分為三類，包括抗衡力握持、失重握持、過度平衡握持。具體包括開式位、閉式位、側行位、并肩位、反向并肩位握持、影子位、非手部握持等形式［10］。

中外選手雙人握持總數分別為：德國18次、法國21次、波蘭14次、西班牙19次、中國21次、羅馬尼亞18次（見表3）。研究發現，大部分頂尖舞者在恰恰舞套路編排中會選用基本握持作為組合的“地基”，舞蹈動作從簡單的牌級組合向高難度動作轉變，更新頻率快。法國、西班牙、中國選手握持變化次數高于其他國家，握持形式、思維變化更加新穎，充分在雙人的連接關系中展現舞者的個人特點，唯一美中不足的地方則是太多地追求握持的創新，遺失了拉丁風格的初衷；德國、羅馬尼亞、波蘭選手在組合編排中，多選用非手部的握持姿態，以展現個人能力為主，過于保守，缺乏創新。因此，國內外選手在組合編排中要把握主次關系，均勻分配。

表3 中外選手恰恰舞雙人握持差異 單位：次

2.3 中外選手恰恰舞空間使用差異分析

恰恰舞的空間形式包括物理和心理空間兩大類。其中，物理空間是指選手肢體動作在三維運行軌道中用肉眼所能看到，可被感知的現實環境；心理空間是選手在三維空間做動作時，由內向外的肢體線條的延伸感，這種空間是無形的，是肢體在物理空間的延續，體現在觀者的思維和想象中，是選手肢體動作被意象化的結果。具體包括男左女右、男右女左、男前女后、男后女前、男高女低、男低女高、雙人并排、雙人距離變化、轉圈數等。

中外選手恰恰舞空間使用次數分別為：德國49次、法國30次、波蘭60次、西班牙61次、中國25次、羅馬尼亞40次（見表4）。通過上表即可發現，西班牙、波蘭選手在空間使用次數方面相差甚少，在組合編排中利用男低女高、距離變化較大的流動方式，增加動作的密度，在視覺效果上更具沖擊力；德國選手采用雙人并排、男后女前的空間位置變化次數較多，整個組合編排中規中矩，但其扎實的基本功和卓越的表現力成為他們的加分項，使組合更具觀賞性；法國和中國選手空間使用次數最少，雖說兩組選手都運用自己的個性化舞步來增加組合的空間層次，但較為單調、缺乏亮點。

表4 中外選手恰恰舞空間使用差異 單位：次

2.4 中外選手恰恰舞舞伴同步性差異分析

舞伴同步性對選手的成績起到至關重要的作用，它決定了雙人在完成相同動作時的一致程度［11］。其同步性可分為兩大類，一類是舞蹈動作在四個小節結束后突然停止所產生定點造型的同步；另一類則是定點造型后開啟下一段動作的步伐和重心轉移的同步。具體可分為上半身、下半身、方位、重心轉換、延遲動作的同步等［12］。

中外選手恰恰舞舞步同步次數分別為：德國112次、法國67次、波蘭118次、西班牙131次、中國108次、羅馬尼亞54次（見表5）。其中，德國、波蘭、西班牙選手在動作設計中舞伴同步性次數高于其他國家，三組都能夠通過有限的空間高效完成近距離方位的同步性動作，達到舞伴間動作的協同一致，并且位置、握法、姿態等都能夠輕松地變換，視覺效果更具有爆發力；中國選手較多地選用舞伴間上半身同步、重心轉換同步作為整個組合的創新點，凸顯其控制能力，但舞伴間的默契程度還要加強；法國、羅馬尼亞選手舞伴間的配合有待提高，會出現動作卡頓的現象。

表5 中外選手恰恰舞舞伴同步性差異 單位：次

2.5 中外選手恰恰舞穩定一致性差異分析

穩定一致性是體現舞者在各種舞伴位置和連接之間的調節變換的能力，也是體現舞者在雙人配合時完成高難度動作、轉換重心等技術時保持身體穩定的能力［13-14］。其主要包括踢腿幅度、最大連續旋轉角度、旋轉用時、旋轉360°用時、動作技術穩定度等。

由表6可知，法國選手最大連續旋轉角度為1440°，已然超過了其他選手，說明此隊選手對芭蕾基本功的要求很高，核心穩定；而波蘭、西班牙選手最大連續旋轉角度為900°，羅馬尼亞選手為990°，說明三對選手想要突破自我，增加組合編排的新穎性，完成度較高；中國、德國選手在旋轉角度上沒有大的突破，但旋轉所用時長少于其他四對選手。這表明，大部分的國外選手善于利用大幅度的旋轉來體現穩定性，加大組合編排的難度系數，而中國選手較為保守，旋轉次數少，善于用大幅度的身體動作來體現其穩定性，但是較為單一，容易給觀眾及裁判帶來視覺疲勞。

表6 中外選手恰恰舞穩定一致性差異

3 結論與建議

3.1 結論

3.1.1 身體交流方面

國外選手根據不同音樂，所展現的肢體、情感表達能力優于國內選手。例如，國外前四名業余組選手對動作編排都有共同的特點，那就是舞步節奏，想給觀眾呈現的畫面都在音樂的第四拍，停留過程中有眼神的傳遞、肢體的迎合、與觀眾和裁判的交流；中國選手對音樂的把控有了明顯的提升，但對肢體和情感的表達缺乏多元化。

3.1.2 雙人握持方面

國外選手雙人握持次數屈指可數，多以展現自己能力為主，雖說技術是個人能力的展現，但若沒有握持作為橋梁，那將失去雙人舞的魅力。而國內選手對雙手握持的變化次數、通過雙人引帶關系所形成的定點造型優于國外選手。國內選手在基本握持的基礎之上，對雙人握持推陳出新，形式多元化，視覺上更加吸引人注意。

3.1.3 空間使用方面

國外選手雙人三維空間的使用更加豐富、視覺效果優于國內選手。國外選手在舞動時的行進路線均為“＜”形，這種路線設計把空間運用得更加飽滿，能夠充分向舞池短線兩邊的觀眾和裁判進行展示，突顯選手的風采。而國內選手的行進路線大部分都呈直線形，流動性較少，一般都在舞池中央，與觀眾和裁判交流較少，缺乏路線的多樣性和流動性。

3.1.4 舞伴同步性方面

國外選手致力于展現自己的個人能力，忽略了雙人舞的協調一致，缺乏同步性。而國內選手男生“引導”和女生“追隨”的和諧同步效果優于國外選手。國內選手對方位同步次數、恰恰律動同步次數、重心轉換同步次數、延遲動作同步次數都進行了精心設計，整體畫面效果更加立體、唯美。

3.1.5 穩定一致性方面

國外選手在踢腿、下叉、下腰等方面難度系數都高于國內選手。國外選手從原始注重難度動作數量開始向動作質量和音樂配合度轉變，雖然旋轉類動作在減少，但爆發力、速度、完成質量方面的穩定性有了持續的提高，呈現出高質量的發展態勢。國內選手一味求穩，忽略了旋轉等技巧在競技體育舞蹈中的重要性。

3.2 建議

3.2.1 豐富舞伴情感交流與顯現方式

我國選手在身體素質和肢體展現方面與國外選手難分伯仲，但舞伴間缺乏豐富的情感交流。首先，根據不同的音樂展現不同的技術風格，使舞伴之間的配合逐漸形成潛移默化的“肌肉記憶”。其次，在訓練中可以利用眼神追隨與尋蹤等訓練方式，促進舞伴之間的情感交流，達到同頻共振的效果。最后，增強雙人的連接和引帶傳導關系，從而提高舞蹈技術的準確性和協調性。

3.2.2 提高雙人動作的同步規范化

我國選手在編排組合中雙人動作的同步規范化還有很大的提升空間。首先，應著重加強恰恰舞的基礎性訓練，以雙人引帶關系多樣化作為突破口。其次，增加基本握持配合的多樣性、雙人舞步配合的同步性。最后，通過恰恰基本元素分解練習，提高雙人技術動作質量的同時，將恰恰舞同步性動作還淳反古，從基礎要素中體現雙人配合技術的規范化。

3.2.3 增強空間維度變換的多樣性

我國選手在組合編排中應提升空間運用的多元化。首先，增添配合動作的流動性，使成套的動作有停留，短暫停頓穿插在不斷移動中，讓原地移動動作的比例保持在合理范圍內。其次，將多種形式融合，營造出舞伴之間配合效果的多元化。最后，要注意空間層次的變化效果，豐富雙人配合的手段和方法，增加趣味性的舞臺效果，以更加新穎的方式吸引裁判和觀眾的目光。

3.2.4 提高握持姿勢使用的廣泛性

我國選手在雙人握持方面應熟練掌握不同舞種的引帶技術。首先，針對手部的握持進行訓練。例如，在日常訓練中，教師對舞伴間的框架進行細致的講解與示范，做動作時男生大拇指一直處于女生手背上，掌握動作要點之后進行反復練習。其次，針對手臂動作進行訓練，雙人配合訓練中肘關節保持下垂狀態，切記不能外翻。再次，通過不同的音樂訓練，增強舞伴間在聽到音樂后的反應與應答能力，加強對舞蹈的刻畫，最終使音樂與動作融為一體。最后，針對舞種自身的特點，變換引導技術進行訓練。例如，恰恰舞的扇形位，可以根據不同身體變化，產生多樣化的握持方式，不僅能夠增強舞伴間的默契，還可提升舞蹈表現力和文化內涵。

3.2.5 加強雙人技術控制的持久性

我國選手應利用不同的音樂節奏，訓練自身踢腿、旋轉的動作穩定性。首先，選用瑞士球、彈力帶、TRX作為輔助器械，鍛煉舞者的平衡能力及核心控制能力。其次，通過芭蕾基訓等一系列技術技巧的練習，最大限度提高舞者的踝關節、腿部、腰腹的控制能力及舞者的旋轉能力和柔韌素質水平。最后，通過跳繩、游泳、跑步等輔助項目及重復、循環的練習手段，使舞者的有氧、無氧耐力得到提高。