關(guān)于構(gòu)建戶外可移動(dòng)展廳的設(shè)想及理論分析

譚梅 趙笛 馬琦 鐘鳴 徐徐

（重慶自然博物館，重慶 400700）

0 前言

博物館是為社會(huì)服務(wù)的非營(yíng)利性常設(shè)機(jī)構(gòu)，是專門研究、收藏、保護(hù)、闡釋和展示物質(zhì)與非物質(zhì)遺產(chǎn)的場(chǎng)所。它通過藏品和展覽闡述自然規(guī)律、揭示自然奧秘、關(guān)注人類命運(yùn)、宣傳生態(tài)保護(hù)。隨著社會(huì)的飛速發(fā)展，我國(guó)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)與人民生活水平也隨之得到了快速提高，與之對(duì)應(yīng)的，民眾對(duì)精神文化的需求也正在快速增長(zhǎng)。博物館作為陳列自然歷史遺跡與人類文化遺產(chǎn)的場(chǎng)所，擔(dān)當(dāng)起為民眾普及自然與人文歷史知識(shí)的職責(zé)。

1 我國(guó)博物館展覽現(xiàn)狀

截至2021年年底，我國(guó)備案的博物館總數(shù)已超過6100家，僅僅2021年一年，新增備案博物館達(dá)395家之多。2015年到2020年，我國(guó)博物館在建場(chǎng)館數(shù)量保持著年均3.27%的增長(zhǎng)速度①。此外，2021年全國(guó)博物館共舉辦展覽3.6萬個(gè)、教育活動(dòng)32.3萬場(chǎng)，接待觀眾7.79億人次，策劃推出3000余個(gè)線上展覽、1萬余場(chǎng)線上教育活動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)總瀏覽量超過41億人次②。這些數(shù)據(jù)均表明了民眾對(duì)文博展覽的需求量巨大。日益增長(zhǎng)的公眾文化需求與博物館資源不足之間存在不小的矛盾，線上展覽在一定程度上能緩解這種矛盾，但是線上展覽將民眾與展品割裂，無形之中拉大了二者之間的距離。為緩解公眾精神文化需求與博物館數(shù)量的矛盾以及線上展覽公眾與展覽品距離遠(yuǎn)的矛盾，需要對(duì)博物館展覽模式進(jìn)行不斷創(chuàng)新，以此來滿足民眾的精神文化需求，履行博物館承擔(dān)的為民眾提供知識(shí)、教育和娛樂的職責(zé)。

2 可移動(dòng)展廳實(shí)施的可能性

根據(jù)戶外展覽的經(jīng)驗(yàn)，可移動(dòng)展廳是一種可以隨意搭建和拆除的移動(dòng)式展廳。可移動(dòng)展廳具有快速安裝、易于搬遷、可重復(fù)使用等特點(diǎn)，適用于各種室外或室內(nèi)活動(dòng)。可移動(dòng)展廳的設(shè)計(jì)和建造旨在提供靈活性和可定制性，以滿足不同展覽的需求。在展覽空間可移動(dòng)性上可以考慮以集裝箱為載體，將其設(shè)計(jì)改造為單節(jié)或數(shù)節(jié)具備宣傳和展示功能的活動(dòng)展廳，經(jīng)過改造之后，它既可以是一個(gè)可移動(dòng)的設(shè)計(jì)展覽館，又可以是一個(gè)流動(dòng)的展示平臺(tái)和體驗(yàn)中心③。我國(guó)為世界上最大的集裝箱生產(chǎn)國(guó)和使用國(guó)，因此結(jié)合具體實(shí)際情況而言，采用集裝箱作為博物館可移動(dòng)展廳的主體更合適。

截至2021年，我國(guó)鐵路的運(yùn)營(yíng)里程達(dá)到了15.07萬千米，其中高速鐵路總里程為4萬千米。鐵路作為我國(guó)目前最重要的貨物運(yùn)移方法，已基本覆蓋了我國(guó)境內(nèi)的大中型縣市，對(duì)于其他少數(shù)未通鐵路的區(qū)縣，可以采用鐵路與公路結(jié)合的方式對(duì)集裝箱進(jìn)行運(yùn)輸，因此交通的便利性并不能阻礙可移動(dòng)展廳的發(fā)展。自然博物館舉辦的展覽主要以礦物晶體、化石標(biāo)本、動(dòng)植物標(biāo)本等為主，除一些大型的化石如恐龍化石及部分貴重寶石標(biāo)本等特殊陳列品外，其他展品相對(duì)于歷史文物陳列品而言價(jià)值較低，展品尺寸較小且物理性質(zhì)較為堅(jiān)固，而且展覽品大多可以通過常溫保存，并不需要專門的陳列箱進(jìn)行保護(hù)，這類展品正好適合利用集裝箱可移動(dòng)展廳來進(jìn)行展覽。因此從展覽成本、交通運(yùn)輸、重復(fù)利用、展品狀態(tài)等多方面考量，集裝箱改造成的戶外可移動(dòng)展廳有較強(qiáng)的可行性和適用性。

3 可移動(dòng)展廳的設(shè)計(jì)理念

在可移動(dòng)展廳的展示設(shè)計(jì)中，需要遵循“以人為中心，為人而設(shè)計(jì)”的原則，首先需要考慮觀眾在觀展時(shí)的舒適性，需要降低空間環(huán)境給觀眾帶來壓迫感。在設(shè)計(jì)中需要與人體工程學(xué)、心理學(xué)相結(jié)合，對(duì)人體結(jié)構(gòu)進(jìn)行測(cè)量，將其帶入箱體空間并進(jìn)行合理規(guī)劃。此外，還要考慮觀眾的心理和生理舒適性與空間環(huán)境的和諧關(guān)系，創(chuàng)造出適合人體活動(dòng)的移動(dòng)展覽廳。明確的設(shè)計(jì)導(dǎo)向體系能讓觀眾更方便地了解移動(dòng)展廳的布局，讓觀眾能直觀地通過展示場(chǎng)館的引導(dǎo)標(biāo)識(shí)有序地參觀展品，展區(qū)的劃分、功能的排布要明了簡(jiǎn)潔，在環(huán)境設(shè)計(jì)和規(guī)劃中要充分考慮人流量的大小，展臺(tái)與展品擺放在通道兩側(cè)時(shí)需交錯(cuò)開來，必要時(shí)采取限流，不能造成通道內(nèi)人流堵塞和擁擠。展廳設(shè)計(jì)還需要考慮無障礙設(shè)計(jì)，讓身體有缺陷的觀眾也能參與其中，感受文博展覽帶來的樂趣。

傳統(tǒng)的僅僅為了展示展品本身的“裸展”已跟不上時(shí)代潮流，在信息爆炸的今天更加不太可能吸引觀眾。現(xiàn)今展示空間設(shè)計(jì)會(huì)更注重多重感官對(duì)外界信息的全面性接收，不僅僅是傳統(tǒng)的單向展示空間，需要關(guān)注展示環(huán)境與展品對(duì)觀眾的雙向影響④，因此戶外展廳需更加注重觀眾的反饋，需要在視、聽覺元素方面進(jìn)行突破。

視覺是人的五感之一，也是人們獲得信息的最重要的渠道。展廳的設(shè)計(jì)以及展品信息主要是通過視覺反饋給觀眾，觀眾對(duì)于展廳設(shè)計(jì)的第一印象直接關(guān)系到移動(dòng)展廳能不能吸引到觀眾的興趣，所以在展廳的設(shè)計(jì)與展覽品的陳列中要充分利用視覺元素。在設(shè)計(jì)中合理把握人的視線高度和視野開闊度這些視覺尺度，讓觀眾能在最有利、最合適的觀察位置觀察到展覽品的信息與內(nèi)容。在使用顏色和燈光的搭配時(shí)，要注意與戶外陽(yáng)光相互映襯，通過調(diào)整燈光亮度與顏色形成明暗的對(duì)比，突出展品的整體層次感，并協(xié)調(diào)不同材質(zhì)展品之間的光線差異，達(dá)到展廳的整體和諧⑤。最后，要對(duì)眩光進(jìn)行限制，需要展柜之外的任何光體都不能高于展柜內(nèi)物品本身對(duì)光線的反射程度，否則會(huì)削弱展品的主角感。

在所有的藝術(shù)表現(xiàn)形式中，色彩最容易感染人們的心理。在當(dāng)代的展覽設(shè)計(jì)中，色彩配合展覽環(huán)境是設(shè)計(jì)中最常用的手段之一⑥，它對(duì)展廳的氛圍、思想的表達(dá)、情緒的傳遞、觀展的體驗(yàn)等都有直接或間接的影響⑦。色彩的使用與展覽品的類型息息相關(guān)，同時(shí)也受到環(huán)境因素的影響，在不同的環(huán)境下會(huì)有不同的變化，展廳色彩的最終效果取決于環(huán)境光線的變化、展廳面積的大小以及展覽時(shí)間的變化，在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)需靈活變通，因地制宜。

聽覺是人們獲得信息僅次于視覺的感官。室外展廳相對(duì)室內(nèi)展廳而言，最大的缺陷就是戶外嘈雜的聲音會(huì)讓人們無法有效地提取自己需要的信息，而且戶外寬闊的環(huán)境無法像室內(nèi)一樣通過設(shè)計(jì)將聲音反射疊加而變得更加洪亮。因此對(duì)于某些內(nèi)容的展覽而言，需要通過音頻的方式將展覽信息傳播給民眾，比如昆蟲低鳴的聲音、飛鳥吟唱的聲音、猛獸咆哮的聲音等，可以采用隔音耳機(jī)的方式將信息聲音與外界雜音隔絕，讓觀眾沉浸其中。

4 構(gòu)建可移動(dòng)博物館展廳的意義

雖然在國(guó)內(nèi)集裝箱箱體改裝展臺(tái)并不鮮見，但是集裝箱箱體改裝用于博物展覽似乎并不多見。隨著集裝箱體改裝展臺(tái)技術(shù)越來越成熟，將其與文博展覽相結(jié)合也能起到意想不到的效果。對(duì)觀眾而言，集裝箱體改裝展臺(tái)作為一種新鮮的展示方式其本身就是一件展品，通過優(yōu)秀的設(shè)計(jì)能給觀眾提供一種嶄新的游玩觀賞體驗(yàn)，展廳內(nèi)豐富的知識(shí)內(nèi)容設(shè)計(jì)與現(xiàn)代科技展示手段的融入更能給觀眾提供與眾不同的感官享受。不僅如此，可移動(dòng)展覽館還可以承擔(dān)更重大的教育作用，能為我國(guó)推行青少年素質(zhì)教育的偉大事業(yè)添磚加瓦。

據(jù)新華社瞭望智庫(kù)發(fā)布的《中國(guó)博物館區(qū)域發(fā)展指數(shù)報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，雖然2020年來我國(guó)人均博物館數(shù)量顯著提升，約為24.39萬人擁有一座博物館，全國(guó)有14個(gè)省份實(shí)現(xiàn)了10萬到25萬人擁有一座博物館，超過全國(guó)平均水平，但是仍然有17個(gè)省份博物館人均占有量低于全國(guó)平均水平。從2021年我國(guó)各區(qū)域自然博物館分布情況而言，明顯表現(xiàn)出東部省份遠(yuǎn)多于中西部省份⑧（表1）。一般來說，各個(gè)博物館除場(chǎng)館本身以外，需要舉辦各種移動(dòng)展覽就必須依托展覽館來進(jìn)行，參考智研咨詢發(fā)布的《2022-2028年中國(guó)展覽館行業(yè)發(fā)展動(dòng)態(tài)及投資前景分析報(bào)告》，2021年我國(guó)排名前四位和排名后四位的展覽館數(shù)量、面積比較來看（表2），也是東部經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)省份的名列前茅，且數(shù)量遠(yuǎn)超西部經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)。排名第一的廣東省的展館數(shù)量與展館面積分別是最后一名寧夏回族自治區(qū)的28倍與58倍。綜合這些數(shù)據(jù)來看，我國(guó)不論是人均博物館數(shù)量、自然博物館分布，還是展覽館數(shù)量及面積分布均與各省市地區(qū)的經(jīng)濟(jì)狀況密切相關(guān)，經(jīng)濟(jì)的差距仍然是東西部地區(qū)不可逾越的鴻溝。經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)不論是在信息還是在教育資源的獲取方面相比經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)優(yōu)勢(shì)巨大。針對(duì)經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)的地區(qū)經(jīng)濟(jì)能力較弱導(dǎo)致的教育資源匱乏的短板，黨和國(guó)家已經(jīng)推出了一系列舉措來彌補(bǔ)，如教育部等九部門聯(lián)合制訂實(shí)施《中西部欠發(fā)達(dá)地區(qū)優(yōu)秀教師定向培養(yǎng)計(jì)劃》，加大了對(duì)經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)教育投入等。目前這些主要是針對(duì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)青少年在校園內(nèi)的教育措施，博物館作為校園的延伸，也是民眾特別是青少年接受教育的重要場(chǎng)所，博物館館內(nèi)的常展以及開辦的各種展覽活動(dòng)也是民眾了解人文歷史、自然歷史和科技?xì)v史的發(fā)展及演化的重要的教育基地。戶外可移動(dòng)博物館雖然說在展品以及展覽質(zhì)量上無法與之相比，但是可移動(dòng)展廳在很大程度已經(jīng)可以較完美地彌補(bǔ)經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)博物館數(shù)量、展覽館數(shù)量以及相關(guān)展覽數(shù)量方面的欠缺，讓青少年們享受到博物館帶來的樂趣與知識(shí)，這也是貫徹落實(shí)我國(guó)公平教育政策的良好舉措。

表1 2019年我國(guó)自然博物館的地域分布情況

表2 2021年我國(guó)各省（區(qū)、市）展覽館數(shù)量、面積

5 結(jié)語

總的來看，采用集裝箱體改裝移動(dòng)展廳的方式，能讓展覽的效率更高，讓展覽與觀眾更加親近。移動(dòng)展廳可以做到“即到即展，即撤即走”的高效的展覽方式，與普通展覽而言節(jié)約了大量場(chǎng)館搭建時(shí)間。移動(dòng)展廳做到了“展覽、運(yùn)輸”一體化，結(jié)合國(guó)內(nèi)鐵路與公路的交通網(wǎng)絡(luò)，使可移動(dòng)展覽能輻射到更為偏遠(yuǎn)的角落。利用可移動(dòng)博物館展覽的新方式對(duì)具有精神文化需求但是無力承擔(dān)大型展覽的城市無疑是十分具有吸引力的。此外，戶外可移動(dòng)展廳對(duì)于經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)而言，可以很好地彌補(bǔ)該地區(qū)校外教育不足的劣勢(shì)，讓青少年們可以享受博物館帶來的樂趣與知識(shí)。即使是在大城市里，集裝箱改裝的可移動(dòng)展廳作為新興的展示方式，也能給人眼前一亮的感覺。移動(dòng)展廳方案對(duì)于重慶自然博物館的小型巡展走向全國(guó)乃至邁向世界的規(guī)劃是一種良好的嘗試。

注釋

①孫淑芳.淺議我國(guó)博物館發(fā)展[J].文物鑒定與鑒賞，2022（5）：99-101.

②程芙蓉，黃高原.“5·18國(guó)際博物館日”中國(guó)主會(huì)場(chǎng)活動(dòng)開幕[N].中國(guó)旅游報(bào)，2022-05-19（01）.

③周孟財(cái).可拓展型移動(dòng)展示集裝箱的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)與研究[D].杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2018.

④錢磊.面向扶貧教育的可移動(dòng)兒童博物館展示模式研究[D].西安：西安美術(shù)學(xué)院，2019.

⑤李自剛.博物館陳列展覽中的燈光應(yīng)用[J].民博論叢，2020（00）：144-150.

⑥唐可星，蔣凡.色彩設(shè)計(jì)在展覽環(huán)境中對(duì)觀眾認(rèn)知的影響[J].藝術(shù)設(shè)計(jì)研究，2022（1）：63-68.

⑦王雯雁.展覽設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用實(shí)踐初探[J].博物館管理，2021（4）：71-83.

⑧陳麗，張雪梅，陳曦.我國(guó)自然博物館的現(xiàn)狀及發(fā)展策略研究[J].博物館研究，2019（1）：51-55.