李清照詠花詞情思探尋

王榮榮

李清照是北宋婉約詞派的代表，有“千古第一才女”之稱。她的詞具有獨特的風格，擅長白描，善用口語，語言清麗，情感細膩，形成了特有的“易安體”。李清照寫下了許多關于花的詞作，她的詞中花的種類繁多，論出現次數較多的當屬蓮花、菊花、桂花與梅花，這也是詞人心中最為鐘情的四類花。李清照將自己的喜怒哀樂浸入花兒的一枝一葉上，隨著自己不同的人生經歷，這些花兒依次呈現出不同情態，憑借李清照筆下情態各異的花意象，可以探尋詞人內心豐富的情思之美。

本文以王學初校注的《李清照集校注》所收集的文本為參考對象，該集一共收錄了李清照詞57首，其中有43首詞是王學初先生認為可信的李清照作品，另外14首詞存疑。李清照的43首詞中，談到花的有31首，直接提到花名的有23首。出現的花有蓮花、荼蘼、海棠、菊花、梅花、梨花、蘋花、桂花、棠棣、蘭花、丁香花，總共十一種。在眾多花類中又以梅花、菊花、桂花、蓮花的描寫數量較多。據統計，談及梅花的有16首，菊花的有5首，桂花的有3首，蘭花的有3首，由此可見李清照對此四類花的情有獨鐘。花意象的具體情況如表1所示。

一、寒梅點綴瓊枝膩——梅花

梅花是李清照詞作中出現次數最多的花卉意象，它與李清照的生命緊密聯系在一起。按照主題可分為三類：

一是表達愛情生活的甜蜜和幸福。《減字木蘭花·賣花擔上》：“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”借著買花、賞花、戴花、比花一系列的動作，展示出一幕沉浸在熱戀當中的小女兒的風情和韻味。一個“怕”字生動地寫出了少女的心聲，擔心含苞待放的花兒比自己更美，而“徒要”即一定要，又表達了對自己青春容貌的自信，表面上看好像是要和這一朵花比出高低，其實只是故意逗趣撒嬌，想讓丈夫好好看自己，整首詞充滿了愛情生活的甜蜜。《漁家傲·雪里已知春信至》：“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。”在冷峭的早春，梅花展露出動人的姿態，既如含羞帶笑的佳人般嫵媚，又如剛出浴的美人般純潔，若花情能喻人情，那這無限的花情必然寄寓了詩人對人生的美好想象。

二是傾訴對親人與家鄉的思念情懷。《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》：“夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。”詞人伴著梅花的清香入睡，夢見丈夫從遠地歸來，正歡喜之時卻又被梅香沖破好夢而醒，這句“夢遠不成歸”集中表現了詞人強烈的思鄉懷人之情，因夢境勾起了濃濃的思念情懷，使詞人再也無法繼續入眠，只得百無聊賴地擺弄花枝上的殘蕊，消磨時間，連用三個“更”字使人物的感情隨著音調的更迭而升華，更顯情感之真摯。《菩薩蠻·風柔日薄春猶早》寫道：“風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉何處是，忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消。”這首詞寫懷念故鄉，可詞人筆下寫懷鄉之痛特別點出初春“心情好”，表達上看似矛盾，實則詞人下闕“忘了除非醉”一句中的“忘”字交代了原因，就是因為遺忘了才會心情好，所謂的心情好也不過是李清照借酒消愁的結果。《蝶戀花·永夜懨懨歡意少》“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，更進一步書寫詞人思念家鄉的醉態與苦態，此時李清照的心里早已不是當年怕情郎笑自己不比花美，而是怕花笑自己老了，怕自己回不到曾經，醉里插花是李清照在故鄉、故人皆不得相見時的痛苦之舉，沉淀著復雜的情感。

三是寄寓深切的身世家國之情。《清平樂·年年雪里》：“年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。”這首詞是李清照南渡后所作，不同于南渡前詠梅詞中象征著詞人美好生活的梅花，詞人在故國淪陷、被迫南渡、丈夫病故以后，此刻重見梅花，只感到物是人非。詞人從往昔之賞梅寫起，到今日之憐梅告終，用今昔生活的強烈對比，充分顯示了詞人撫今追昔、憐花而自傷的痛楚之景，整首詞凝聚著國破家亡、漂泊天涯的凄涼之情，展示出深廣的思想境界。

二、雪清玉瘦，向人無限依依——菊花

詠菊的歷史最早可追溯到屈原《離騷》，“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐秋菊之落英”，后有陶淵明獨愛菊，“采菊東籬下，悠然見南山”，歷代文人不約而同地賦予菊花高潔的品質和隱士的品格。李清照對菊也同樣傾情，她不僅吟詠賞菊的芳姿，在她雋永的筆下，孤傲的菊花化身為纖細瘦弱的女子，滿載著詞人的哀情憂愁，造就了女性視野下獨具一格的菊花情致。李清照常用菊花表達對自身的憐惜，惜花憐花亦自憐。《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”“暗香”通常指梅花，出自北宋詩人林逋詠梅名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，此處的“暗香”指代菊花。“有暗香盈袖”是李清照喝酒把花的情態，“簾卷西風，人比黃花瘦”以黃花比人，告訴我們門簾里的那位女主人公已經比瘦弱的黃花還要憔悴了。再如《聲聲慢·尋尋覓覓》“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”這首詞更加開宗明義，以菊花之落比喻己之憔悴。《多麗·小樓寒》中“人情好，何須更憶，澤畔東籬”一句，點明自我的心跡，如果人的感情與境遇都好，自己又何必借菊遙想屈原與陶潛的處境呢？詞人清醒地意識到現實的殘酷并非理想情懷能解救，她無法達到“悠然見南山”的境界，只好用菊花傾訴自己可憐的形貌與無可奈何的心情。

三、暗淡輕黃體性柔——桂花

在詠桂詞中李清照除描繪桂花的形體、香味、功用外，最主要的意圖是呈現其風韻。為了突出桂花風韻，詞人極力營造沖淡嫻雅之境，甚至可以說她的三首詠桂詞皆極力營造出桂花“自是花中第一流”的風貌。李清照在詠桂詞中表現的場景和情思都是非常單純的，在這三首詞中不是單純詠桂之美好，就是讓自己在提及桂花時呈現出沖淡的場景與風雅的行止，且盡量不摻雜世俗情緒在里面。如《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》：“病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。”此詞從自身之形貌——“兩鬢華”，活動——“煮茶、臥看殘月”，房外景——“門前風景雨來佳”，到最后淡筆勾勒桂花來看，絲毫沒有詠菊與詠梅詞中的哀怨和企圖自適的話語。另外，在詠梅詠菊詞中，詞人利用花的情態說明人的情態，而此處卻更像是人在配合著花的情調。詠梅、詠菊詞看似與李清照的情緒最有關聯，也最能闡述李清照的生活，但恰恰是和自己的生活與情緒太相關了，花追隨人的情緒，也感染著人，與桂花相比，是為俗。《攤破浣溪沙·揉破黃金萬點輕》寫道：“揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，大鮮明。梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。”筆下的桂花是如此的高潔風雅，與自己為俗事煩惱的形象大不相同。在詞人的心中桂花意味著淡遠的隱士人格，是詩人所憧憬的理想品質，擁有著獨特的心靈地位，菊花梅花則是日常生活里的情緒象征。

就此看來，桂花在李清照心目中是最為理想性的存在，她將桂花推到最高的地位——“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流”。

四、誤入藕花深處——荷花

詠蓮詞的主題中，蓮花時而被李清照拿來當游興的背景，如《怨王孫·湖上風來波浩渺》《如夢令·常記溪亭日暮》，時而比喻自己之孤獨老去。其中，以花喻人的狀況多可從上面所言的詠梅、詠菊中見到。但就人與花之間的互動來說，詠蓮詞卻不如詠梅詞與詠菊詞那么深刻，也沒有詠桂詞那般存在著一種高雅的距離感。《如夢令》一詞寫來格外天真可愛，“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，這首詞記錄了詞人青年時期的一個生活片段，敘事寫景交織成文，仿佛能親眼目睹詞人回舟卻又誤入藕花叢中的畫面，極富立體感。它不像后來的《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”那樣帶著富貴之氣，也不像晚年的《聲聲慢》“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”那樣帶著哀凄之氣，純粹自然地展現了詞人青春時期的爛漫與野趣。像這樣帶有天真自信的詠花詞，除上述《減字木蘭花·賣花擔上》《漁家傲·雪里已知春信至》外，就只有這一首讓我們窺見李清照珍貴的少女情懷。

總之，從上述李清照詞中四種花意象的分析可知，李清照的詠花詞蘊含著各不相同的情思，若要探尋其中的韻味，必須將每個系列內所呈現的主題結合起來看。詠梅詞中有愛情中的甜蜜與幸福、懷人懷鄉、憂國傷身三個主題；詠菊詞代表著自憐主題；詠桂詞則是贊賞桂花的高雅品格；詠蓮詞象征著少女無憂無慮的情懷。可以看到除詠桂詞外，其他詞明顯牽涉作者個人情感——思人、憂國與愛情。詞人對于梅是最親近的，菊為次、蓮次之，桂再次之。詠梅詞中詞人對自己的感情談得最多，感情也最深，在梅花詞里作者有專屬于自己的回憶；詠菊詞就比例來說以自憐自傷為要點；詠蓮詞則是屬于生活的情態，暗含著傷獨的情思；詠桂詞里人與桂則充滿一種優雅的距離。四種詠花詞中，李清照對于桂花的評價最高，卻也離自己最遠。因為桂花對于李清照來說是一種理想性的存在，亦無任何俗事可沾染之“騷人可煞無情思”。但就生命實質的意義來說，梅花、菊花、蓮花卻是勝過桂花的，李清照在梅、菊、蓮詞作中的姿態是最富情感的。

五、結語

縱觀李清照的一生，由少女時期的天真爛漫、無憂無慮到中年的痛失伴侶、踽踽獨行，再到晚年的孤苦無依、飄零寓居，尤其是她的晚年飽含酸楚、孤獨與坎坷，一生的軌跡像極了花兒由開到盛，由盛到衰的過程。可以說，李清照詞中的花，不管是菊花、荷花、桂花還是梅花，既是她的心理慰藉，又是她的人生寫照。在花的映襯下，她的人生行跡得以充分展現，這也讓她填成了一首首流傳至今的詞作。后人在讀她詞作的同時，亦會借著詞中的花卉近距離地探尋詞人的情感世界，在時光的流轉下完成心靈的交融。