短視頻著作權的侵權認定及法律保護分析

張立雯

云南省新聞出版產業技術中心，云南 昆明 650034

隨著5G 技術的快速發展，人們在日常生活中可以隨時打開手機觀看短視頻，進一步拓展了人們的交流渠道和社交范圍。但是在短視頻蓬勃發展的同時，也出現了更多權益糾紛的問題，在不斷創新的過程中也產生了大量的雷同作品，侵害了原創視頻作者的合法權益，同樣也會嚴重打擊創作者的創作積極性。只有進一步加強對短視頻著作權法律保護的研究分析，才能夠為短視頻創作者的維權行為提供有效的保障，才能夠促進我國短視頻生態環境的進一步優化，為短視頻的健康發展奠定良好的基礎。

一、短視頻是否構成作品的法律研究

（一）新《著作權法》對作品構成要件的規定

在進行短視頻著作權研究的過程中，首先要確定短視頻是否符合我國于2021 年新修訂的《中華人民共和國著作權法》（以下簡稱新《著作權法》）中關于作品的相關定義，這樣才能夠為短視頻著作權的研究指明正確的方向。在我國的新《著作權法》中，對作品有如下定義：在文學、藝術與科學領域具有獨創性并且能夠通過一定形式表現出來的智力成果［1］。從這一條定義中可以總結出，構成一件作品的主要要件有以下幾點：第一，該作品應該是文學、藝術或科學領域的內容；第二，該作品是一種智力成果，并且能夠通過一定的形式表現出來；第三，該作品需要具有獨創性的特點［2］。因此，從短視頻的角度進行分析，短視頻制作的內容大多涉及到文學或藝術領域，尤其是與藝術領域的聯系較強。這是因為藝術領域本身具有較為廣泛的概念，通過創造任何物品都可以成為一種藝術品，因此短視頻符合作品定義中文學、藝術或科學領域的條件。從表現形式上來看，短視頻是一種獨特的視聽類作品，往往在各類互聯網平臺中向觀眾進行展示，因此符合作品定義的條件。所以，想要評估短視頻是否能夠成為一部作品，重點在于短視頻是否具有獨創性。

（二）關于短視頻是否具有“獨創性”的爭議

事實上，不管從目前知識產權法律學者的研究來看，還是從我國現有的司法實踐中來看，關于獨創性的認定仍然存在較多的爭議。目前，爭議的觀點主要可以分為兩種：第一種是認為按照新《著作權法》的相關定義，短視頻想要成為一部作品，只需要滿足獨創性的要求，也就是在最低限度上達到獨創性的標準即可［3］。在這種觀點下，獨創性沒有明顯的高低之分，僅僅判斷視頻中是否存在獨創性的內容。在我國新《著作權法》中，將視聽作品的范圍擴大到電影、類電作品和錄像制品，在一定程度上降低了對短視頻獨創性的定義要求，因為電影和類電作品明顯比錄像制品擁有更高的獨創性，但是如果將短視頻的獨創性標準設置在最底層，在實踐的過程中會缺乏一定的合理性。第二種觀點則認為短視頻想要成為一部作品，則應該達到一定的創作高度［4］。從本質上來講，視頻的創作與電影和類電作品的創作存在相似之處，因此如果僅僅是創作者進行簡單的剪輯，顯然不能構成一件具有獨創性的作品，這也不利于進一步激發整個社會群體的創造積極性。但是這一觀點在實踐的過程中同樣存在一些不合理之處。和傳統的電影與類電作品相比，短視頻的制作更加快捷高效。如果對短視頻的創作提出了更高的獨創性標準，這就會導致我國短視頻平臺中大半的視頻存在違法違規的問題。因此，在討論獨創性的時候，應該將獨創性的標準設置在兩種觀點之間，既不需要達到過高的創作高度，也不能將簡單的創作全都看作具有獨創性。

（三）短視頻“獨創性”的相關法律研究

在過去的《著作權法》中，我國對視頻類作品主要是采用分類保護性的措施，對于電影及類電作品提出了較高的獨創性標準，而對錄像制品沒有提出過高的獨創性要求，因此是將錄像制品放入“相關權”的范圍之中［5］。隨著我國新《著作權法》的施行，將電影、類電作品和錄像制品統一稱為視聽作品，這樣也為短視頻著作權屬性的確定提供了可靠的依據。但是，短視頻在制作的過程中往往需要借助互聯網平臺的幫助，互聯網平臺通過一些素材和技術支持來幫助創作者完成視頻制作，這樣就使得創作者在制作視頻過程中僅僅進行了簡單的剪輯或添加，就在一定程度上使得短視頻作品的獨創性下降，無法達到相應的標準。例如，一些創作者僅僅是拍攝了一小段室外視頻，然后通過互聯網平臺提供的剪輯工具進行了簡單的剪輯和濾鏡添加，這樣發布出來的視頻作品顯然并沒有獨創性的特點，也不符合我國新《著作權法》中對于作品的定義。因此，在短視頻行業中，獨創性的標準雖然不該過高，但是也不能隨意放低，應該滿足以下兩個要求：第一，短視頻要能夠體現作者的創造屬性，能夠充分體現出智力成果的屬性，能夠準確表達出作者的思想，不能是對他人作品的復制粘貼或者直接盜取他人作品進行發布；第二，短視頻的原創屬性應該達到一定的高度標準，不能是對他人作品的拼湊，或者拍攝他人作品作為自己的創作。

二、短視頻著作權的侵權認定和責任承擔

（一）短視頻著作權的侵權行為判定標準

根據我國的法律規定，一般侵權行為的認定主要分為四個要件：第一，行為人需要具備相應的違法行為，也就是存在加害的行為；第二，行為人在主觀上存在一定的過錯，也就是行為人在主觀上存在過失或者故意，如果行為人在主觀意愿上沒有產生侵權行為損害事實的傾向，則不能構成相應的侵權行為；第三，行為人的侵權行為需要造成一定的損害后果；第四，行為人的損害行為和侵權后果在法律上需要形成一定的因果關系［6］。因此，在對短視頻的著作權進行侵權行為判定時，同樣需要遵循以上認定標準。但是，由于我國的新《著作權法》在對相關對象進行保護時同樣存在一定的特殊性，因此在認定侵權行為時，也應該從特殊性的角度進行分析，即在未獲得著作權人的許可下，當事人如果用了著作權人的作品，并且當事人在法律上沒有抗辯事由，或者當事人在使用短視頻作品時，沒有按照合同的規定進行使用，此時當事人的行為就構成了相應的侵權行為，侵害了視頻原創者的著作權。

在司法實踐中，在考慮是否對短視頻著作權產生侵權行為時，需要從兩方面進行思考：第一，短視頻是否符合新《著作權法》中關于作品的定義；第二，短視頻的使用者是否存在合理的法律抗辯事由，也就是短視頻的使用者是否在規定的范圍內進行合法使用，或者短視頻的使用者是否獲得了著作權人的許可。如果不滿足上述兩個條件，那么短視頻使用者就可能存在侵權行為。

（二）短視頻著作權的侵權行為類型

關于短視頻著作權的侵權行為方式，主要是短視頻使用者侵犯了著作權人的人身權或者財產權，但是這一部分權利在司法實踐中的案例相對較少，因此本文將對短視頻著作權的侵權行為類型展開簡單的討論。第一，如果短視頻的使用者沒有經過著作權人的同意，將著作權人創作的短視頻作為商業廣告的內容之一，在網絡平臺上進行廣泛的傳播，則構成了相應的侵權行為。在這種情況下，短視頻的傳播不僅能夠讓社會公眾對商品的關注度進一步提升，同時還能給視頻使用者帶來一定的盈利，因此在實踐中有一些行為人會通過短視頻傳播的方式謀取利益。第二，如果短視頻的使用者沒有經過著作權人的同意，將部分影視作品或類影視作品中的視頻片段經過剪輯，加工成短視頻作品，同樣會構成侵權行為。由于創作一個完全原創的短視頻存在較大的難度，因此許多短視頻制作者往往會通過拼湊電影片段的形式來進行創作，但是這種創作方式會對著作權人的合法權益造成侵害［7］。第三，如果短視頻使用者沒有經過著作權人的同意，將他人的音樂作為短視頻的背景音樂，或者對他人的音樂作品進行配音，這同樣會構成侵權行為，也是短視頻著作權侵權行為中最常見的表現形式之一。

（三）短視頻著作權的侵權責任承擔

在討論短視頻著作權的侵權責任承擔時，可以從兩方面進行研究：第一，作為內容提供平臺應該承擔的侵權責任。從內容提供平臺的角度來看，短視頻像一個“出版物”，短視頻平臺為各類短視頻作品提供了面向公眾展示的載體，在這種情況下如果出現了侵權的現象，以西方國家為例，一般會按照嚴格責任原則，也就是說只要出現了侵權行為，那么短視頻內容提供平臺就需要承擔相應的法律責任，這對于進一步規范短視頻內容提供平臺的管理有積極的促進作用。但是站在我國法律的角度上來看，我國目前采用的是“過錯責任”的歸責原則，需要當事人做出舉證，證明短視頻內容平臺存在一定的主觀過錯，這種方式能夠站在法律的角度上為短視頻行業的發展提供強有力的保障，但是這種原則在進行實踐時同樣存在一定的難度，主要是由于短視頻內容平臺所擁有的先進技術手段使其處于更為優勢的地位，使維權人的證據獲取難度進一步提升。第二，作為技術支持平臺應該承擔的侵權責任。在實際生活中，短視頻在平臺呈現時同樣可以采用技術的方式，此時短視頻技術平臺僅僅是一種中介。面對這種情況，我國會采用“過錯推定”原則，要求網絡技術平臺證明自己在主觀意愿上并沒有產生過錯，否則就需要承擔相應的責任。除此之外，我國也對“避風港原則”進行了吸收和調整，即發生著作權侵權時，如果網絡技術平臺只提供空間服務，并沒有提供網頁制作服務，則需要承擔及時刪除相關作品的義務，否則就會被視作侵權行為；如果侵權短視頻的內容不在網絡技術平臺上儲存，同時也沒有告知網絡技術平臺哪些內容侵權，則平臺不需要承擔侵權責任。

三、短視頻著作權保護的相關建議

（一）利用技術手段減少短視頻著作權的侵權行為

第一，短視頻平臺應該進一步強化內容識別技術，進一步提高侵權鑒別質量和效率。短視頻網絡服務平臺可以加強應用識別系統的有效開發，對存在雷同內容和雷同技術的短視頻進行有效的識別，并禁止相關用戶發布或轉載，這樣就能夠盡可能減少短視頻侵權行為的發生，也能夠保護短視頻原創者的合法權益。這種內容識別技術在實踐中得到了一定的應用，尤其在微信公眾服務平臺中發揮著越來越重要的作用。微信公眾服務平臺可以通過這一技術對用戶發表的各類文章進行識別，如果發現用戶發表的文章內容與其他用戶已經發表的文章存在高度的雷同，就會禁止用戶進行發布。例如，某微信公眾號對一篇原創性文章進行全文轉載，但是并沒有標注轉載的字樣，在內容識別系統的管理下，向當事人做出了提示，并禁止進行轉載。因此，在進行短視頻侵權行為的預防時，也可以采取這一措施，這樣就能夠最大程度地保護短視頻原創者的合法權益，為我國短視頻行業的健康發展奠定良好的基礎。

第二，可以通過版權登記制度來進一步提升短視頻著作權的保護力度，明確短視頻制作者的著作權歸屬。目前，短視頻平臺中的許多視頻往往經過多次剪輯或多次轉載，因此在判斷原始著作權人時存在較大的難度，許多原始著作權人也很難發現自己的作品權利受到了侵犯。因此，應該進一步完善版權登記制度，對短視頻原始著作權人的著作權進行確認，這樣就能夠讓其他用戶在使用短視頻時更加慎重地考慮可能出現的侵權行為和法律風險，能夠有效減少侵權行為的出現。

（二）完善短視頻行業的網絡審理模式

由于短視頻往往是在互聯網中進行發布，因此侵權行為也大多產生在互聯網之中，著作權人和侵權人的實際距離相對較遠，這就進一步增添了維權的難度。因此可以進一步推動網絡審理模式的有效完善，這樣不僅能夠進一步提高審理的效率和質量，也能夠進一步優化審理的流程，降低維權的難度。目前，我國的一些法院在處理電商平臺的糾紛時，已經采取了這種網絡審理模式，同時也為網絡審理工作提供了更加優質的互聯網調解方式，這不僅能夠幫助維權人降低訴訟成本，減少維權人的經濟負擔，同時也能夠進一步提升民事糾紛案件的解決效率。因此，在短視頻侵權案件中采取網絡審理模式，不僅能夠進一步加快網絡證據的獲取，同時也能夠減少證據轉化的流程。除此之外，由于我國的網絡用戶數量龐大且相對分散，并且網絡傳播速度越來越快，因此通過網絡審理模式能夠為我國的司法實踐提供更加有益的參考。

四、結語

在我國互聯網行業快速發展的背景下，短視頻獲得了人們的青睞，帶來了更多的社會效益和經濟效益。因此需要進一步加強對短視頻著作權侵權行為的研究，規范短視頻著作權侵權的行為判定和責任承擔，這樣才能夠為短視頻著作權人的合法權益提供有效的保障，才能夠進一步規范短視頻行業的創作，促進短視頻行業的健康可持續發展。