福州軟木畫：以小觀大 縮龍成寸

“閩人智慧”叢書（全3冊(cè)）“閩人智慧”叢書編委會(huì) 編/福建人民出版社2023.1-2023.6/364.00元

細(xì)細(xì)的刀尖游走于薄如紙片的軟木片上，轉(zhuǎn)折、頓挫、旋轉(zhuǎn)……如同施展了魔法一樣，不起眼的木片經(jīng)一番巧妙制作，就成了精巧別致的亭臺(tái)樓閣、栩栩如生的花鳥魚蟲、讓人沉醉的湖光山色，這就是令人不可思議的福州軟木畫技藝。

福州軟木畫又名木畫（工藝木畫）、軟木雕，與壽山石雕、脫胎漆器合稱為“閩都工藝三寶”。福州軟木畫融“雕”“畫”于一體，是傳統(tǒng)福州木雕工藝衍化出的工藝新品種，沉淀著中華民族上千年的雕刻技藝和繪畫藝術(shù)精華，被譽(yù)為“無(wú)聲的詩(shī)，立體的畫”，更被海外譽(yù)為“東方藝術(shù)珍品”。

衍化自傳統(tǒng)木雕的新工藝

軟木畫以制作畫境為主，通過(guò)“以小觀大，縮龍成寸”的技藝，將大自然的美景濃縮于大至方丈、小至盈尺的掛框或插屏中，達(dá)到“叢山數(shù)百里，盡在一框中”的藝術(shù)效果。

軟木畫的題材絕大多數(shù)為傳統(tǒng)風(fēng)格的古建筑和山水畫式的樹木花草，也有人物、走獸、飛禽等。它們?cè)谛螒B(tài)上一動(dòng)一靜，質(zhì)感上一剛一柔，相互映襯又參差錯(cuò)落，組成工而不板、繁而不亂、清秀俊逸的中國(guó)畫式生動(dòng)畫面，富有自然趣味和人文氣息。

1914 年，福建巡按使許世英到官方倡導(dǎo)創(chuàng)立的中國(guó)首批工藝傳習(xí)機(jī)構(gòu)之一——福建工藝傳習(xí)所巡視時(shí)，將自歐美帶回的軟木薄片制成的圣誕風(fēng)景賀卡交給傳習(xí)所的木刻（雕）師傅，提議他們研發(fā)新產(chǎn)品。時(shí)任福建工藝傳習(xí)所木刻科目總教習(xí)的陳春潤(rùn)和學(xué)生吳啟棋、鄭立溪等人多方尋找合適材料，經(jīng)過(guò)反復(fù)試制，最終研發(fā)出了具有中國(guó)畫意境的軟木畫工藝品。

由于新研發(fā)的軟木畫更薄更輕巧，拼接模式也使工藝更顯精致，制作精美、款式新穎的軟木畫迅速成為省內(nèi)外熱銷的手工藝品。福州軟木畫作坊隨之遍地開花，民間傳統(tǒng)工藝傳承所需的收徒傳藝也在坊間日漸興起。

軟木畫師傅中影響最廣、名氣最大的當(dāng)屬吳啟棋。他所創(chuàng)辦的福州西園村軟木畫作坊不僅吸收了眾多家族成員學(xué)習(xí)制作軟木畫，還帶動(dòng)了西園村以及周邊十來(lái)個(gè)村的眾多工匠參與軟木畫制作，從而大大推動(dòng)了軟木畫技法的成熟和完善。

中華人民共和國(guó)成立后，吳啟棋和家族中從事軟木畫制作的藝人們響應(yīng)集體合作生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)的號(hào)召，組建了西園軟木畫生產(chǎn)小組，后又先后并入軟木畫生產(chǎn)合作組、福州市軟木畫生產(chǎn)合作社、福州市工藝美術(shù)廠，直到1959 年成立了福州工藝木畫廠。

這期間，軟木畫制作技法得到了大幅提升，平面卡片式、半立體掛框型作品制作技藝更加成熟。工匠們還首創(chuàng)了以表現(xiàn)北京古建筑風(fēng)格的《天壇》為代表的立體軟木畫，創(chuàng)新推出的仿宋軟木畫掛框作品也大大提升了軟木畫作品的藝術(shù)品位。

1959 年，軟木畫作品《福州西湖》作為室內(nèi)裝飾品進(jìn)入北京人民大會(huì)堂福建廳，奠定了軟木畫由民間工藝向高層次藝術(shù)品發(fā)展的基礎(chǔ)。

2008 年6 月，軟木畫被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。2018 年5 月，軟木畫入選第一批國(guó)家傳統(tǒng)工藝振興目錄。

縮龍成寸的軟木畫技藝

軟木畫技法雖源于木雕工藝，但制作工具、主材選料、生產(chǎn)流程與藝術(shù)效果截然不同。軟木畫技法內(nèi)涵是追求工藝畫藝術(shù)，其制作工藝所汲取的寫生、透視、古代建筑、山水園林等中國(guó)傳統(tǒng)文化元素更是長(zhǎng)期審美與文化積累的體現(xiàn)。“運(yùn)刀如運(yùn)筆，美景刀下出。”雖然將軟木畫制作工具刻刀比作繪畫的畫筆是比喻說(shuō)法，卻形象地道出了軟木畫技法的突出特征。

軟木畫對(duì)其主材軟木的選擇十分嚴(yán)格，主要采用從葡萄牙等國(guó)家進(jìn)口的栓皮櫟樹的栓皮層。它的材質(zhì)細(xì)密柔軟、富有彈性，有不透氣、不透水、不易燃、抗腐蝕、耐磨等優(yōu)點(diǎn)，且表面有細(xì)密的天然紋樣和孔隙大小不等的肌理，比較適合切削成薄片狀材料并進(jìn)行造型刻畫。

軟木畫制作流程精細(xì)繁雜，總共需要幾十道工序，但總體上可分為五個(gè)階段 ：

第一階段是造型設(shè)計(jì)，明確作品的型制是平面掛框、立體屏風(fēng)還是案頭擺件，并清楚標(biāo)識(shí)作品的具體尺寸。

第二階段是繪圖定稿，嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確地描繪作品畫面的所有造型，包括標(biāo)明透視空間層次，畫面題款文字，以及印章圖形的字體、位置等。

軟木畫制作流程精細(xì)繁雜，總共需要幾十道工序。圖為國(guó)家 級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)福州軟木畫項(xiàng)目代表性傳承人、中國(guó)工藝美術(shù) 大師吳學(xué)寶在創(chuàng)作大型軟木畫作品。(張旭陽(yáng)/ 攝)

第三階段是制作零部件，選擇合適的軟木和通草等主輔材料，制作出作品全部零部件。

第四階段是布景組裝。這是整個(gè)流程的關(guān)鍵階段，要嚴(yán)格按照定稿設(shè)計(jì)圖將零部件一一組裝完成。

第五階段是配框包裝，即為作品配好外框和外包裝，整個(gè)作品由此制作完成。

由于一幅軟木畫往往是由幾十個(gè)甚至成百上千個(gè)細(xì)小的零部件組裝而成的，所以制作軟木畫是比繡花還要精細(xì)的工作，需要幾個(gè)人的精心合作才能完成。

在軟木畫開始流水線生產(chǎn)之后，藝人們形成了做亭、做樹等細(xì)致分工，這容易造成大部分從藝人員只精于自己負(fù)責(zé)的亭或樹的制作，對(duì)其他零部件的制作或者工序的完成不熟練的情況。因此，盡管軟木畫這門技藝從業(yè)門檻不高，但想要精通技藝很難。要想達(dá)到一定的藝術(shù)造詣，既需要匠人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的深入理解和把握，也需要個(gè)人長(zhǎng)期的努力和積累。

福州軟木畫的傳承與創(chuàng)新

福州軟木畫于20 世紀(jì)初研發(fā)而成，從業(yè)人數(shù)從最初的幾人發(fā)展到20 世紀(jì)80 年代的數(shù)萬(wàn)人；制作基地從福州本土發(fā)展到鄰市、鄰省，乃至除西藏、新疆外的全國(guó)大部分地區(qū)。隨后福州軟木畫的發(fā)展跌入了低谷，最低潮時(shí)從業(yè)者只有寥寥數(shù)十人，后來(lái)隨著政府的重視和扶持，狀況才有所好轉(zhuǎn)。

國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)福州軟木畫項(xiàng)目代表性傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師吳學(xué)寶是軟木畫創(chuàng)始人之一吳啟棋的次子，從事軟木畫創(chuàng)作已有70 余年，是業(yè)界屈指可數(shù)的能夠獨(dú)自一人完成所有制作工序的全能型藝人。

在70 多年的從藝生涯中，吳學(xué)寶不斷汲取木雕、石雕、剪紙等各種民間工藝的技法特點(diǎn)，并借鑒現(xiàn)代美術(shù)理論，對(duì)軟木畫技藝進(jìn)行傳承創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

20 世紀(jì)50 年代末，吳學(xué)寶、趙權(quán)借鑒宋畫技法創(chuàng)作完成了仿宋軟木畫掛框作品《寒汀宿雁圖》《漢宮春曉》等，大大提升了軟木畫作品的藝術(shù)品位。通過(guò)運(yùn)用木雕、石雕的圓雕和透雕技法，吳學(xué)寶和趙權(quán)還創(chuàng)新推出了立體雕、雙面雕軟木畫作品《園林景色》等。

84 歲的吳學(xué)寶仍舊每天堅(jiān)持 創(chuàng)作(張旭陽(yáng)/ 攝)

好的軟木畫作品除了需要?jiǎng)?chuàng)作者嫻熟的技藝和出眾的巧思，還要考慮畫面的遠(yuǎn)近透視和層次深度。1986 年，吳學(xué)寶在創(chuàng)作《萬(wàn)里長(zhǎng)城》時(shí)，創(chuàng)新利用有機(jī)玻璃襯景法，成功地解決了軟木畫作品表現(xiàn)遠(yuǎn)山、近景時(shí)的多層次布局難題。他還在運(yùn)刀時(shí)采用“拔”的手法，凸顯了山形的千姿百態(tài)；并借鑒油畫等門類的藝術(shù)手法，用大塊堆砌來(lái)體現(xiàn)長(zhǎng)城之下的山體，使蜿蜒于群山之中的長(zhǎng)城更有質(zhì)感。

20 世紀(jì)90 年代初期，吳學(xué)寶帶領(lǐng)眾工匠為人民大會(huì)堂福建廳創(chuàng)作了作品《土樓奇觀》。該作品采用高浮雕技法雕鏤，并運(yùn)用俯瞰式散點(diǎn)透視布局的技法，把群山峻嶺和土樓錯(cuò)落有致地濃縮在掛框中。同時(shí)，在構(gòu)圖上凸顯樓體，然后根據(jù)近大遠(yuǎn)小的透視原理，把近景、中景、遠(yuǎn)景巧妙地結(jié)合起來(lái)，以精雕細(xì)鏤的工藝展現(xiàn)土樓的獨(dú)特和壯觀。

如今已經(jīng)84 歲的吳學(xué)寶仍舊刀耕不輟，每天堅(jiān)持與軟木片們“對(duì)話”：除了吃飯、睡覺，就是畫圖稿、刻部件、搞創(chuàng)新，有時(shí)半夜兩三點(diǎn)有了靈感，也會(huì)爬起來(lái)開工創(chuàng)作。雖然他的兒女均未繼承他的軟木畫技藝，但令吳學(xué)寶欣慰的是，隨著各級(jí)政府對(duì)軟木畫保護(hù)傳承工作越來(lái)越重視，以及社會(huì)各界積極參與復(fù)興軟木畫技藝，逐漸有更多年輕人加入到軟木畫的生產(chǎn)創(chuàng)作中來(lái)，軟木畫的制作有了接班人，技法、風(fēng)格得以延續(xù)，薪火得以傳承……

有情懷更有勇氣和擔(dān)當(dāng)?shù)能浤井媯鞒姓邆儑@傳承和創(chuàng)新，有的將軟木畫藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫、書法進(jìn)行創(chuàng)新性融合，使軟木畫更加貼近現(xiàn)代人的審美取向；有的開拓了軟木畫融入生活的新途徑，將傳統(tǒng)軟木畫與生活用品完美融合，用精致美觀的造型獲得了年輕人的青睞；有的探索輕量化、便攜化的產(chǎn)品設(shè)計(jì)方向，有效解決了軟木畫作品攜帶不易和價(jià)格不菲的困局；有的將軟木畫與壽山石雕、脫胎漆器結(jié)合，創(chuàng)新推出了融“閩都工藝三寶”于一體的旅游文創(chuàng)產(chǎn)品。

方寸之間的軟木畫雖只是反映錦繡山河的一朵浪花，卻可展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)工藝之精美、鏤刻之巧妙……傳承者們正用無(wú)悔的執(zhí)著與付出，向我們講述著這門技藝的起起落落和百年堅(jiān)守，也展現(xiàn)著新時(shí)代軟木畫的傳承與新生。