打擊樂(lè)在樂(lè)隊(duì)中的作用分析

高燕

打擊樂(lè)器帶給人們自由的感覺，凡是通過(guò)敲、打、擊的方式來(lái)發(fā)出聲響的樂(lè)器統(tǒng)稱為打擊樂(lè)器。如今，打擊樂(lè)主要存在兩種派別，一種是我國(guó)傳統(tǒng)表演藝術(shù)中的民族打擊樂(lè)，另外還有西洋打擊樂(lè)。傳統(tǒng)的表演藝術(shù)中，民族打擊樂(lè)有著悠久的歷史：從原始時(shí)期擊打石頭表達(dá)興奮、到簡(jiǎn)單的打擊樂(lè)器問(wèn)世、再到鼎盛發(fā)展時(shí)期、發(fā)展到現(xiàn)代的打擊樂(lè)。在大眾的理解中，打擊樂(lè)帶給人們的是快樂(lè)和激情。比如說(shuō)曾風(fēng)靡全球的搖滾樂(lè)，如今留下了搖滾精神。打擊樂(lè)在樂(lè)隊(duì)中地位很高，發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，在音樂(lè)事業(yè)發(fā)展中作出了積極貢獻(xiàn)。

一、打擊樂(lè)概述

打擊樂(lè)是一種以敲打、擊打?yàn)橹饕侄蔚囊魳?lè)形式，它可以通過(guò)各種不同的樂(lè)器來(lái)演奏。在現(xiàn)代音樂(lè)中，打擊樂(lè)已經(jīng)成為非常重要的一部分，無(wú)論是在流行音樂(lè)還是古典音樂(lè)中都有廣泛應(yīng)用。打擊樂(lè)最早起源于非洲和南美洲的原始部落文化中。隨著時(shí)間的推移，這種音樂(lè)形式逐漸傳播到世界各地，并發(fā)展出了許多不同類型和風(fēng)格。例如，在西方古典音樂(lè)中，管弦樂(lè)隊(duì)通常會(huì)配備定鼓、大鼓、鈸等打擊器；而在搖滾和流行音樂(lè)中，則更加注重電子鼓和其他電子設(shè)備。除了作為獨(dú)立的表演形式外，打擊樂(lè)也被廣泛應(yīng)用于影視配樂(lè)、舞蹈伴奏等領(lǐng)域。此外，在現(xiàn)代爵士音樂(lè)中也有很多使用打擊樂(lè)器進(jìn)行即興演奏的例子。

打擊樂(lè)在世界各地都有著悠久的歷史。早在中國(guó)古代，就有了許多使用鼓、鈸等器具演奏的音樂(lè)表演。而在西方，打擊樂(lè)則起源于非洲和南美洲。隨著時(shí)間的推移，打擊樂(lè)逐漸發(fā)展成為一種獨(dú)立的音樂(lè)類型，并被廣泛應(yīng)用于交響樂(lè)、爵士樂(lè)、搖滾等不同風(fēng)格的音樂(lè)中。20世紀(jì)初期，歐洲和美國(guó)開始出現(xiàn)專門從事打擊樂(lè)演奏和創(chuàng)作的藝術(shù)家和團(tuán)體。其中最著名的包括美國(guó)人約翰·凱奇和日本人三木稻子。如今，在全球范圍內(nèi)，越來(lái)越多年輕人開始接觸并喜歡上了這種充滿活力與節(jié)奏感的音樂(lè)形式。同時(shí)，在技術(shù)水平不斷提高和創(chuàng)新不斷涌現(xiàn)下，打擊樂(lè)也得到了更加廣泛深入的發(fā)展。

二、打擊樂(lè)在樂(lè)隊(duì)中的地位

打擊樂(lè)在樂(lè)隊(duì)中的地位非常重要。它不僅可以為音樂(lè)增添節(jié)奏感，還可以提高整個(gè)樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力和魅力。首先，打擊樂(lè)器是一種非常基礎(chǔ)的樂(lè)器。無(wú)論是古典音樂(lè)還是流行音樂(lè)，都需要有一個(gè)穩(wěn)定的節(jié)奏來(lái)支撐整個(gè)曲子。而打擊樂(lè)器正好能夠勝任這項(xiàng)任務(wù)。比如說(shuō)，在爵士樂(lè)中，鼓手就扮演著至關(guān)重要的角色，他們通過(guò)敲打鼓面、敲響鈸等方式來(lái)創(chuàng)造出獨(dú)特的節(jié)奏感。其次，打擊樂(lè)器也可以提高整個(gè)樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力和魅力。當(dāng)一個(gè)優(yōu)秀的鼓手開始演奏時(shí)，觀眾會(huì)立刻被吸引住，并且很容易跟隨他們所創(chuàng)造出來(lái)的節(jié)奏起舞或者唱歌。因此，在一場(chǎng)演出中，如果沒有一個(gè)技藝精湛、富有激情和靈活多變的打擊手，則很難讓觀眾產(chǎn)生共鳴。總之，在任何類型的音樂(lè)中都需要有優(yōu)秀、專業(yè)并且富有激情和靈活多變性強(qiáng)的打擊手。他們可以為音樂(lè)增添節(jié)奏感，提高整個(gè)樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力和魅力，讓觀眾更加享受音樂(lè)的魅力。

三、打擊樂(lè)在不同樂(lè)隊(duì)中的作用

（一）促進(jìn)民歌伴奏質(zhì)量

“起，承，轉(zhuǎn)，合”的音樂(lè)理念和“跟，帶”關(guān)系是我國(guó)民族音樂(lè)中重要的音樂(lè)理念。因而在民歌演奏期間運(yùn)用到打擊樂(lè)時(shí)便要注意以上的要點(diǎn)。所謂民歌，即人民大眾創(chuàng)作的歌曲，基本上是人民群眾在勞動(dòng)生活中為抒發(fā)自己的情感等而創(chuàng)作的，經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期且廣泛的口頭傳唱，其中不乏即興編作，自然比較接地氣。在民歌伴奏中，打擊樂(lè)為了將兩者合而為一，要做到不斷地轉(zhuǎn)化，來(lái)適應(yīng)民歌的變化，這就要求演奏者對(duì)民歌有較高的熟練度，從而表現(xiàn)出民歌中蘊(yùn)含的情感并感染觀眾。

打擊樂(lè)融合在民歌伴奏中能有效地調(diào)節(jié)節(jié)奏和色彩，與此同時(shí)，民歌中人民群眾復(fù)雜的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。例如，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一的江南絲竹是絲竹音樂(lè)的統(tǒng)稱，它最有代表性的演奏特點(diǎn)便是以板腔變奏而形成的，一曲多變，形成了圍繞母曲的套曲，其中打擊樂(lè)的運(yùn)用體現(xiàn)在板、鼓、碰鈴和木魚等方面。民間鼓吹樂(lè)中更是廣泛地使用了打擊樂(lè)，如十番鑼鼓便是常用的樂(lè)種，在音樂(lè)呈現(xiàn)期間能緊湊地跟上民歌的節(jié)拍和速度，更好地展示情感。此外即興表演是民歌的一大特色，這也要求演奏者對(duì)專業(yè)知識(shí)和技巧有較高的熟練度。

（二）保證合唱合奏節(jié)拍

合唱合奏中，打擊樂(lè)也有重要地位。眾所周知，合唱難度較大，畢竟要做到全體統(tǒng)一不是容易的事，更何況其間還要有不同音色的轉(zhuǎn)換，加上其中帶有復(fù)雜的感情。打擊樂(lè)的存在使合唱有了很大的改觀，在明確其他不同樂(lè)器伴奏時(shí)的具體情況后，從整體上掌握了歌曲的演奏節(jié)拍，通過(guò)調(diào)節(jié)節(jié)奏，為樂(lè)隊(duì)提供一個(gè)節(jié)拍的依據(jù)，使合唱及伴奏做到和諧統(tǒng)一，從而促進(jìn)合唱演奏的質(zhì)量和水平。演奏者能通過(guò)打擊樂(lè)的節(jié)拍牢牢把握住音樂(lè)的情感線，加上自身情感的投入，將音樂(lè)的表現(xiàn)力和呈現(xiàn)力傳遞給觀眾。

當(dāng)代的合唱伴奏中，打擊樂(lè)已廣泛存在。例如，兒童合唱曲和西洋的無(wú)伴奏合唱中，小樂(lè)器的存在便至關(guān)重要。像定音鼓、沙錘、木琴、三角鐵、木魚等這些形狀便于攜帶的，不論是拿在手里、揣在口袋還是放在身后，觀眾大都注意不到。合唱期間，有需要便拿出來(lái)表演，既能合唱期間統(tǒng)一節(jié)奏，又能時(shí)不時(shí)給臺(tái)下觀眾帶來(lái)驚喜，畢竟這些小樂(lè)器都有其自身獨(dú)特的音色，聲音特點(diǎn)不一，但是卻極其符合不同歌曲中的風(fēng)格，另外還可以通過(guò)模仿來(lái)替代另一種樂(lè)器，可以說(shuō)是“麻雀雖小，五臟俱全”，又或許可以說(shuō)成是“一物多用”，合唱表演中，打擊樂(lè)的存在可謂“點(diǎn)睛之筆”。合唱中蘊(yùn)含了創(chuàng)作者想要表達(dá)出的情感，舞臺(tái)上各位表演者自然也要盡全力來(lái)表現(xiàn)，這時(shí)打擊樂(lè)就起到了渲染舞臺(tái)氛圍的作用。例如《黃河大合唱》傳達(dá)出中國(guó)人民抵抗外來(lái)侵略者的士氣，以黃河為背景，表現(xiàn)中華兒女不屈不撓的精神。其中打擊樂(lè)貫穿始終，慷慨激昂的氣氛深深地揪著觀眾們的心。

（三）體現(xiàn)戲曲生動(dòng)活潑

占據(jù)了戲曲樂(lè)隊(duì)“半壁江山”的打擊樂(lè)在戲曲中是何等地位，大家可想而知。中國(guó)戲曲是由三種各不相同的藝術(shù)形式綜合而成的：民間歌舞、說(shuō)唱、滑稽戲。本身還具有綜合性、虛擬性、程式性。恰恰是這些特性凝聚在一起，使中國(guó)戲曲閃耀著自身獨(dú)特的藝術(shù)光輝。綜合性指戲曲風(fēng)格迥異，而打擊樂(lè)明亮、清脆的鼓點(diǎn)將節(jié)奏點(diǎn)清晰地表現(xiàn)出來(lái)，便于演奏；虛擬性指場(chǎng)景無(wú)法重現(xiàn)，而打擊樂(lè)通過(guò)氣氛渲染使觀眾明確地感受到現(xiàn)場(chǎng)氛圍，并挖掘戲曲蘊(yùn)含的情緒；程式性是指戲曲內(nèi)容枯燥、單一，而打擊樂(lè)的表演將不同的套路和譜式表現(xiàn)出來(lái)，讓戲曲更加生動(dòng)活潑。

打擊樂(lè)在戲曲中起到了無(wú)可替代的作用。例如河南豫劇《朝陽(yáng)溝》中多處地方更合理用到了打擊樂(lè)，鼓、鑼、镲、鐘等樂(lè)器的運(yùn)用應(yīng)有盡有。其中第一場(chǎng)序曲中，戲曲前期呈現(xiàn)農(nóng)村面貌新氣象，緊接著跟來(lái)的是人物輕松雀躍的步伐，配上小鑼快頻率的擊打，人物開心的情緒便充分準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)了；又如河南豫劇《香魂女》中，當(dāng)香嫂被評(píng)上勞動(dòng)模范時(shí)，伴奏中民族打擊樂(lè)毫無(wú)違和感地插入進(jìn)來(lái)，鑼的每一次敲打都正中音符和節(jié)拍，從而更好地融合了旋律，也更加適時(shí)地烘托了香嫂喜悅的心情。香嫂和實(shí)忠一起回憶曾經(jīng)的相識(shí)相知相戀時(shí)，小堂鼓和小釵鑼一齊上陣，配上嗩吶無(wú)所不能的演奏，清脆歡快的融合使戀情的甜蜜更加真實(shí)。這場(chǎng)戲中更震撼人心的是中西打擊樂(lè)共同使用，相互結(jié)合，在“環(huán)環(huán)”投河時(shí)，融合后的打擊樂(lè)生動(dòng)形象地烘托出了此時(shí)“環(huán)環(huán)”無(wú)比復(fù)雜的心情及內(nèi)心活動(dòng)。

（四）加強(qiáng)交響樂(lè)的節(jié)奏

交響樂(lè)根據(jù)不同作品的需要將各種樂(lè)器甚至電聲樂(lè)器融為一體，其中打擊樂(lè)器種類繁多，且作用各不相同，不可缺少也不可替代。打擊樂(lè)器在交響樂(lè)中主要是強(qiáng)化樂(lè)隊(duì)音響，通過(guò)掌握節(jié)奏，使其做到統(tǒng)一。依據(jù)是否可以調(diào)節(jié)音準(zhǔn)，分為有調(diào)的和無(wú)調(diào)的打擊樂(lè)器，要想在交響樂(lè)中演奏打擊樂(lè)，表演者必須有良好的技巧和水平，畢竟其地位不可小覷，責(zé)任自然重大，要根據(jù)指揮員的要求，調(diào)整演奏的風(fēng)格。表演期間更是要表現(xiàn)出濃郁的情感色彩。

例如，《埃及進(jìn)行曲》中表達(dá)的是埃及軍隊(duì)由遠(yuǎn)及近再到遠(yuǎn)的一段行進(jìn)過(guò)程，氛圍自然是莊嚴(yán)肅穆的，所要傳達(dá)出的是令觀眾震撼并歡迎和崇敬的感覺。起初只有大鼓微弱的聲響，表現(xiàn)的是軍隊(duì)開始行進(jìn)，一段時(shí)間后，小軍鼓和大镲依次出現(xiàn)，清晰明了的節(jié)奏使觀眾感受到一前一后整齊的腳步聲，且均是由弱變強(qiáng)，為了體現(xiàn)軍隊(duì)是由遠(yuǎn)及近。接著是三角鐵的融合，其獨(dú)特的音色使氣氛一下子變得輕快活潑，而后其他聲部的樂(lè)器漸漸加入，表明軍隊(duì)已經(jīng)越來(lái)越近了，走進(jìn)視野中間時(shí)，小軍鼓和銅管的加入使音樂(lè)變得莊重，這時(shí)腳步聲變得更大更整齊了，給人一種緊湊的感覺。此段最出彩的部分是人的和聲，使整個(gè)場(chǎng)景和表現(xiàn)效果更加飽滿，展示出對(duì)軍隊(duì)的歡迎和贊頌，此時(shí)又加入了新的打擊樂(lè)器—鈴鼓，接連不斷的演奏使音樂(lè)更加活潑，人們的呼喊聲和雀躍將斗志昂揚(yáng)的情緒襯托得更飽滿。打擊樂(lè)在交響樂(lè)中的應(yīng)用較為重要，對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)也是一種考驗(yàn)。

打擊樂(lè)有著悠久的歷史，經(jīng)歷了歷史長(zhǎng)河的磨煉，現(xiàn)如今在各個(gè)音樂(lè)種類中都有著不可或缺的身份，在復(fù)雜的素材和表演形式中，帶給人們耳目一新的視覺及聽覺效果，并有廣闊的發(fā)展空間。新興的趨勢(shì)已經(jīng)不局限于傳統(tǒng)的固定樂(lè)器，甚至出現(xiàn)了磨砂紙、鐵錘等生活用品。同時(shí)，在占據(jù)重要地位的時(shí)候也要承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任，這就要求演奏者考慮實(shí)際情況中各種影響因素，通過(guò)與樂(lè)隊(duì)中其他樂(lè)器結(jié)合互動(dòng)，做到融會(huì)貫通，從而提高樂(lè)隊(duì)演出質(zhì)量，為觀眾帶來(lái)高水平的作品。

（作者單位：寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院有限公司）