學(xué)院派電影再出發(fā)

劉漢文

福建省“閩江學(xué)者”獎勵計劃特聘教授，

福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，

國家廣電總局發(fā)展研究中心原電影研究所所長。

學(xué)院派電影正處在蓄勢待發(fā)的階段，很可能給業(yè)界帶來新氣象

不久前，筆者看了河北傳媒學(xué)院出品的影片《傍晚向日葵》，留下了深刻印象。該片是一部獨(dú)特的、具有濃厚藝術(shù)氣息的影片，文學(xué)性和意象尤為突出。導(dǎo)演試圖在作品中用最簡單的元素表達(dá)最豐富的意象和最復(fù)雜的思考，觀眾可以對其進(jìn)行多側(cè)面的解讀。聯(lián)想到中國美術(shù)學(xué)院2021年推出廣受關(guān)注的《云霄之上》，上海戲劇學(xué)院2022年年底成立實(shí)驗(yàn)電影制片廠，我們可以大膽預(yù)測，學(xué)院派電影正處在蓄勢待發(fā)的階段，很可能給業(yè)界帶來新氣象。

學(xué)院派電影創(chuàng)作是新中國成立以來中國電影發(fā)展中逐漸形成的一種創(chuàng)作風(fēng)格。學(xué)院派的創(chuàng)作者，往往是電影學(xué)院的老師，或者是電影學(xué)院的畢業(yè)生。這一發(fā)展脈絡(luò)，使得幾代電影人的創(chuàng)作風(fēng)格之間，構(gòu)成了必然而緊密的聯(lián)系，并且賡續(xù)著中國電影的獨(dú)特氣質(zhì)。作為20世紀(jì)80年代中國電影界重要的創(chuàng)作潮流，學(xué)院派曾經(jīng)推出《鄰居》《湘女瀟瀟》等許多至今觀眾仍奉為經(jīng)典的電影作品，以及一批才華橫溢、具有國際影響力的電影作者。這些作品和作者不僅體現(xiàn)了當(dāng)時北京電影學(xué)院在電影人才培養(yǎng)和電影藝術(shù)觀教育方面的巨大成績，也為中國電影增添了氣質(zhì)獨(dú)特的文化感和時代性。學(xué)院派電影的特點(diǎn)可以大致歸納為：一是比較注重傳統(tǒng)承繼、規(guī)范訓(xùn)練、創(chuàng)作程式化；二是比較注重人文內(nèi)涵和社會關(guān)懷，注重藝術(shù)語言探索；三是具備帶有知識分子旨趣的批判精神和終極關(guān)懷。當(dāng)時，北京電影學(xué)院在影視教育中，具備無可替代的地位。學(xué)院所屬的青年電影制片廠，是學(xué)院派作品的重要出品單位。

近年來，開設(shè)影視教育課程的高校越來越多，北京電影學(xué)院一家獨(dú)大的局面被打破。為了給師生提供實(shí)習(xí)鍛煉的機(jī)會，也為了滿足學(xué)科發(fā)展的需要，一些高校開始組建團(tuán)隊(duì)，投資拍攝作品，《云霄之上》《傍晚向日葵》等作品就是在這樣的背景中出現(xiàn)的。

《傍晚向日葵》講述身患絕癥的都市女性徐曼芳（娜仁花 飾）重返亡夫年輕時下鄉(xiāng)的小山村，想在美好回憶中走向生命的終點(diǎn)。機(jī)緣巧合下，她與皮影藝人李有才相識，在一花一物一段故事里對生死有了新的體悟，開始重新思考生命的意義。這部影片的導(dǎo)演李旭雖然年輕，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中不乏經(jīng)驗(yàn)豐富的資深藝術(shù)家，使影片一開始就能站在高水準(zhǔn)的起點(diǎn)上，讓年輕導(dǎo)演能夠自由發(fā)揮、探索關(guān)于生死的深刻命題。據(jù)出品人介紹，影片的拍攝氛圍非常熱烈積極，各位藝術(shù)家的全情投入相當(dāng)于言傳身教，讓參與本片的青年老師、學(xué)生都很受益。這部影片的創(chuàng)作動機(jī)不是為了商業(yè)盈利，更像是一部教學(xué)實(shí)驗(yàn)影片，這樣的創(chuàng)作模式有些類似于當(dāng)年北京電影學(xué)院推出畢業(yè)作品的做法。

《云霄之上》的學(xué)院派風(fēng)格很明顯。該片的攝影調(diào)度、色調(diào)變化、劇情中穿插的各類意象，使人在觀影過程中不斷想起《1917》《伊萬的童年》等戰(zhàn)爭影片。該片的故事背景是1935年，在戰(zhàn)爭廢墟的慷慨悲歌中，年輕的紅軍戰(zhàn)士洪啟辰接到軍令，必須在48小時內(nèi)炸毀敵人的彈藥庫。他開始在危機(jī)四伏的群山里集結(jié)戰(zhàn)友，帶領(lǐng)戰(zhàn)友和敵人殊死搏斗。影片導(dǎo)演是中國美術(shù)學(xué)院的劉智海教授，監(jiān)制是萬瑪才旦，其他創(chuàng)作人員基本上是中國美術(shù)學(xué)院的師生。2021年，該片獲得第11屆北京國際電影節(jié)主競賽單元最佳影片天壇獎、最佳男主角、最佳攝影獎，引起社會廣泛關(guān)注。

當(dāng)然，這兩部影片也有不成熟的地方。比如，《傍晚向日葵》為追求詩意風(fēng)格，使得影片節(jié)奏比較緩慢，故事情節(jié)交代得不是特別明晰，年輕觀眾接受起來可能有一定的障礙?！对葡鲋稀返亩拱暝u分為6.2，有網(wǎng)友認(rèn)為，該片為追求水墨畫效果，導(dǎo)致整體畫面比較黑，黑到什么地步呢？黑到看不清人臉，看不清環(huán)境細(xì)節(jié)，影響了觀眾對于故事的理解。

盡管存在以上問題，但這兩部影片的主創(chuàng)在創(chuàng)作追求上的努力還是可圈可點(diǎn)的。他們著力通過影片，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的主題思考、探索性的視聽表現(xiàn)、正當(dāng)?shù)娜宋膬?nèi)涵、深刻的社會關(guān)懷，著力追求學(xué)院派的創(chuàng)作風(fēng)格。期待有更多類似影片出現(xiàn)，促進(jìn)電影市場多元化發(fā)展，助力提高國產(chǎn)電影的文化藝術(shù)品質(zhì)。