濰坊核雕：方寸之間有天地

田洪波

“明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn)，能以徑寸之木，為宮室器皿人物，以至鳥(niǎo)獸木石，罔不因勢(shì)象形，各具情態(tài)。”明代文學(xué)家魏學(xué)洢撰寫的《核舟記》為人熟知，文章通過(guò)對(duì)“核舟”的細(xì)致描述，記載了明代巧匠王叔遠(yuǎn)通過(guò)微雕再現(xiàn)蘇軾泛舟游赤壁的神奇技巧。作為微雕工藝的一種，核雕將桃核、杏核、橄欖核等果核雕刻成獨(dú)特的藝術(shù)品，通過(guò)藝人的奇思妙想和一雙巧手化腐朽為神奇，被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。

長(zhǎng)期以來(lái)，人們根據(jù)地域把核雕分為南工和北工兩大流派。作為北工的杰出代表，濰坊核雕歷史悠久，可追溯至清代末年。濰坊核雕以桃核為材料，巧妙利用核身上縱橫無(wú)序、深淺不定的紋理，就勢(shì)構(gòu)思、布局，雕刻山水、人物、花鳥(niǎo)等栩栩如生的景物形象，作品布局簡(jiǎn)練、樸實(shí)大方、概括性強(qiáng)，有融天地萬(wàn)物于方寸之間的精妙。

濰坊核雕經(jīng)過(guò)幾代藝人的努力與堅(jiān)持，創(chuàng)作題材和手法不斷推陳出新，逐漸推翻了雕刻界“南工精細(xì)、北工粗獷”的傳統(tǒng)觀點(diǎn)，雕刻手法由傳統(tǒng)的簡(jiǎn)練粗獷發(fā)展到現(xiàn)代的精雕細(xì)琢、細(xì)致入微，題材也不止于簡(jiǎn)單的生肖、花鳥(niǎo)等，而是創(chuàng)作出了情節(jié)復(fù)雜、巧奪天工的佳作，并涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的核雕工廠、工作室和手藝人。

核藝堂核雕工作室成立于2005年，是濰坊市首家私人核雕主題藝術(shù)館，一直致力于核雕藝術(shù)的創(chuàng)作研發(fā)、傳承培訓(xùn)、宣傳推廣，創(chuàng)作的作品獲得國(guó)家級(jí)、省級(jí)等獎(jiǎng)項(xiàng)100余項(xiàng)。工作室常年對(duì)外開(kāi)放，為核雕愛(ài)好者提供了一個(gè)參觀、學(xué)習(xí)和交流的平臺(tái)。

創(chuàng)作一件好的核雕作品極為不易，僅構(gòu)思就需要幾個(gè)月甚至一年以上的時(shí)間。作者不僅要有美術(shù)基礎(chǔ)、豐富的知識(shí)儲(chǔ)備，更要具備借紋用紋、巧妙運(yùn)用、隨機(jī)應(yīng)變的能力，正所謂手、腦、核“三位一體”。不同桃核有著不同的紋理，加上作者的構(gòu)思也不盡相同，從而造就了核雕作品的唯一性。

在核藝堂核雕工作室，一件件精美的作品讓人駐足觀看之余，忍不住驚嘆中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)和中華文化的博大精深。

13只造型不同、各有特色的風(fēng)箏，16個(gè)形態(tài)各異、表情生動(dòng)的童子，3只活潑、靈動(dòng)的小狗……由核藝堂創(chuàng)作的《風(fēng)箏情》將這些元素都集中在一枚長(zhǎng)4.9厘米、寬2厘米、高3厘米的桃核上，不僅布局嚴(yán)謹(jǐn)合理、有疏有密、主題突出，多樣的人物、豐富的造型、復(fù)雜的情節(jié)也被體現(xiàn)得淋漓盡致。

利用桃核結(jié)構(gòu)紋理進(jìn)行整體布局，考驗(yàn)的是作者隨機(jī)應(yīng)變、靈活運(yùn)用的能力，而對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫，考驗(yàn)的則是作者的刀工、耐性與心態(tài)。比如《風(fēng)箏情》中細(xì)如發(fā)絲的風(fēng)箏線，對(duì)手與刀的力度是極大的考驗(yàn)，手勁不穩(wěn)或者多一微力，便有線斷的可能；《漁家樂(lè)》中，漁船的43環(huán)錨鏈粗不足兩毫米，環(huán)環(huán)相扣，沒(méi)有任何粘接，令人嘆為觀止；《戀》中精巧的自行車，前后車輪采用鏤空雕刻手法，車輪、車把和車蹬可以自由轉(zhuǎn)動(dòng)。

在力求創(chuàng)作出精品的同時(shí)，核藝堂不拘泥于傳統(tǒng)，在題材和工藝上做出大膽的創(chuàng)新和突破，其作品既蘊(yùn)含時(shí)代韻味又適應(yīng)現(xiàn)代潮流。《憶童年》是核藝堂歷時(shí)四年多完成的系列作品，首次突破了桃核雕作品沒(méi)有大場(chǎng)景制作的空白，融合了20世紀(jì)80年代獨(dú)有的白墻黑瓦、斑駁夕陽(yáng)、黃金藤蔓等自然元素，充分體現(xiàn)了時(shí)代感，斬獲多項(xiàng)業(yè)內(nèi)大獎(jiǎng)。

民間藝術(shù)必須創(chuàng)新發(fā)展，才能跟上時(shí)代潮流。近年來(lái)，核藝堂結(jié)合金銀飾品等貴金屬鑲嵌工藝，創(chuàng)新研發(fā)了一套核雕與珠寶融合發(fā)展的全新道路；通過(guò)多年實(shí)踐，開(kāi)發(fā)了可以批量加工的光面圓珠、老型桶珠、算盤珠等系列桃核文玩手串，用于搭配主核雕作品使用，逐步把單一的核雕創(chuàng)作轉(zhuǎn)向桃核工藝品多元發(fā)展的產(chǎn)業(yè)化之路。

“刻刀要鋒利、審紋要全面、布局要合理、開(kāi)坯要闊斧、雕刻要逐步、層次要分明、主次要呼應(yīng)、運(yùn)刀要有光、線條要流暢、根部要清晰、細(xì)節(jié)要極致。”核藝堂的核雕口訣，雖質(zhì)樸無(wú)華，卻囊括了核雕技藝的靈魂所在。在核雕大師們的眼中，桃核雖小，卻蘊(yùn)藏著大千世界，他們以刀代筆，以形寫神，與作品對(duì)話，在方寸之間營(yíng)造出一片廣袤天地。

編輯/郭曉娟

Founded in 2005， Heyitang Fruit Pit Carving Studio has been committed to the inheritance and innovative development of Weifang fruit pit carving. Its creations have won over 100 national and provincial awards.

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