做好青銅器物養護 發揮好紅色場館教育功能

王保雷

太原解放紀念館

2014 年8 月31 日，十二屆全國人大常委會第十次會議通過的關于設立烈士紀念日的決定，將9 月30日設立為烈士紀念日。每年9 月30 日國家舉行紀念烈士活動。從國家到省、市都有公祭活動。社會各界要在紀念場所進行大型的公祭活動。紅色場館內的革命文物和青銅器物因為年代較為久遠、缺乏維護，有的會呈現不理想的狀態，為了更好地發揮教育基地的功能，打造莊嚴、肅穆、神圣的教育基地，需要對紅色場館內的革命文物和青銅器物進行保護和修復。紅色場館大多沒有專業的文物修復人員，特別對是青銅器物的修復更是缺乏經驗。

一、紅色場館中的革命文物

我國是擁有光輝革命歷史和優良革命傳統的國家，在中國共產黨的光榮歷史和近現代以來中國人民英勇奮斗的壯麗篇章中，保存和遺留了豐富多樣的革命文物資源。2018 年，中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發了《關于實施革命文物保護利用工程（2018—2022年）的意見》，指出革命文物凝結著中國共產黨的光榮歷史，展現了近代以來中國人民英勇奮斗的壯麗篇章，是革命文化的物質載體，是激發愛國熱情、振奮民族精神的深厚滋養，是中國共產黨團結帶領中國人民不忘初心、繼續前進的力量源泉。要從鞏固黨的執政地位、筑牢意識形態陣地的戰略高度，從堅定“四個自信”的戰略高度，充分認識加強新時代革命文物工作的重大意義。

（一）革命文物和紅色場館現狀

2018 年，國家文物局印發《關于報送革命文物名錄的通知》，對革命文物報送作出了相關規定。革命文物主要是指見證近代以來中國人民抵御外來侵略、維護國家主權、捍衛民族獨立和爭取人民自由的英勇斗爭，見證中國共產黨領導中國人民進行新民主主義革命和社會主義革命的光榮歷史，并經認定登記的實物遺存。社會主義建設和改革時期彰顯革命精神、繼承革命文化的實物遺存，也納入了革命文物范疇。革命文物包括不可移動革命文物和可移動革命文物，民間稱作“紅色文物”，主要是革命斗爭時期遺留下的宣傳品、武器、生產生活用具、貨幣等珍貴文物。據統計，截至2018 年，全國革命專題博物館和紀念館有808 家，與近現代重要革命直接相關事件和人物有關的可移動文物49 萬件套。我國登記革命舊址、遺址33 315 處，其中全國重點文物保護單位477 處；抗戰文物3 000 多處，長征文物1 600 多處。

（二）中華人民共和國成立以來國家主題性創作產生的準文物

尚輝①注釋：① 尚輝，1962 年3 月生，江蘇徐州人，藝術學博士，現任中國美術家協會《美術》雜志執行主編。在《人民的藝術：中國革命美術史》中寫道：“建黨以來，革命美術家和進步美術家自覺地用畫筆記錄著為民族解放和民族崛起而留下的篳路藍縷、艱苦卓絕的奮斗步履。”［1］在此期間以及中華人民共和國成立以后創造了很多反映時代的藝術作品，其中有油畫、版畫、雕塑等。如為了確保宣傳，反映某次戰役的油畫、模擬戰役的復制品、青銅雕塑、木雕、石雕，既是藝術品又是文物，如董希文的油畫《開國大典》、詹建俊的油畫《狼牙山五壯士》、潘鶴的青銅雕塑《艱苦歲月》等。紅色場館內的器物中紀念性雕塑具有獨特性和針對性，并且主題性突出是它們的主要特征。在文物和展覽器物中有歷代青銅器、雕塑、日用品、兵器、禮器等。有些當代的器物會隨著影響力的擴大和時間的流逝，成為新的革命文物。

鑒于紅色場館的特殊性，為了便于紅色文物管理，在文物系統增設一種文物機構——紀念館，紅色文物場館也區別于近現代文物場所，紅色教育場館接受文物局革命文物處的業務指導。

修復前人物手腕上方由于澆鑄縫隙的熱脹冷縮裂紋加大，顏色由于常年雨水腐蝕發白，沒有了金屬質感

焊接填補手腕上方破損點，打磨后外觀修復完整，經過氟碳工藝修復后色澤均勻，突出了金屬的美感

（三）革命主題性雕塑

1.革命主題性雕塑現狀

青銅器物在革命主題創作中有著重要意義。20 世紀80 年代初，國家軍事博物館為紀念十大元帥的豐功偉績，在他們的家鄉樹立了銅像。例如，山西省是徐向前元帥的家鄉，就把他的雕像設置在他曾經指揮戰斗的太原東山牛駝寨。雕塑作者為中國軍事博物館一級美術師、著名雕塑家程允賢（1928—2005）。程先生出生于江西南昌，是新中國第一批雕塑家。2017 年為體現太原戰役的重要意義，重修太原解放紀念碑。該碑四周有四幅主題性雕塑，分別是米峪鎮戰役、高君宇太原建黨支部、徐向前和彭德懷指揮太原戰役、人民群眾支援戰役四個主題內容，由中央美院雕塑系張偉設計制作，北京某廠翻模制作。紀念碑四周的雕塑又可分為透雕、圓雕、淺浮雕、深浮雕。

2.革命主題性雕塑的特點

一是紅色主題莊嚴神圣，主題創作要尊重歷史，不可臆造，更不可寫意性的粗制濫造，不得侵犯、踐踏和丑化烈士形象等。二是保證原創，要尊重創作者版權。

特別是烈士紀念雕塑要時刻保持整潔、莊重，不得有損壞。修復和保護雕塑完好無損、整潔肅穆就顯得尤為重要。目前，這樣的保護機構多來自非文物機構轉制，沒有相關專業人員。

二、青銅器物修復與工藝流程

為了更好地對青銅器物進行修復，需要了解器型、鑒定材質，檢測基本元素含量和比例，了解青銅器物的種類和養護的基本知識、修復的基本常識和流程，并制定修復方案和修復的程序。［2］

首先，了解器型，做好拍照、斷代、建檔。初步對物品做個大致的斷代，有何損傷、制作時的工藝和文獻記載都要做好記錄。

其次，鑒定材質，檢測基本元素含量和比例：銅錫合金稱為錫青銅，銅鉛合金稱為鉛青銅，其他還有鉛錫青銅、鎳青銅等。最早的合金配比的科學著作——《考工記》①注釋：① 《考工記》出于《周禮》，是中國春秋戰國時期記述官營手工業各工種規范和制造工藝的文獻。全書共7 100 余字，記述了木工、金工、皮革、染色、刮磨、陶瓷六大類30 個工種的內容，反映了當時中國的科技及工藝水平。此外《考工記》還有數學、地理學、力學、聲學、建筑學等多方面的知識和經驗總結。中記載“金有六齊”：六分其金而錫居一，謂之鐘鼎之齊；五分其金而錫居一，謂之斧斤之齊；四分其金而錫居一，謂之戈戟之齊；三分其金而錫居一，謂之大刃之齊；五分其金而錫居二，謂之削殺矢之齊；金錫半，謂之鑒燧之齊。“六齊”的成分配比規定是我國古代青銅技術高度發展的表現，其成分配比規定和現代科學的基本原理是完全吻合的。隨著金屬材料的成分分析測試方法不斷地發展，由傳統的滴定法、分光光度法不斷發展到新型的測試方法，如等離子體發射光譜法、火花直讀光譜法等，由傳統一個一個元素測試，到現在可以同時測試多個元素，效率和準確度不斷提高。

最后，制定修復方案和修復的程序。［3］銅雕塑制作手法一般分為鍛造和鑄造。鍛造和鑄造后再進行簡單的處理，如傳統的拋光、上漆。還有一種新的方法，叫氟碳漆。［4］根據以上步驟，聘請專家進行研判，制定出可實行的具體方案。一般步驟如下：

第一步，修復雕塑的表面。打磨去油污，處理表面。有化學處理、機械處理、金剛砂打磨、拋丸法清理、電化學法、氧化等。依靠化學作用在工件表面形成氧化膜，如鋼鐵的發藍處理。室外青銅雕塑表皮比較厚，可采用噴沙去污法。

第二步，修復器物的骨骼、肌肉和表皮。當青銅器整體變形時，可以根據變形的程度及不同部位，利用不同的工裝、夾具，采用支撐、頂壓、撬搬、扭等方法，進行矯正、修復裂痕。雕塑的裂痕是翻砂時銅液表面薄厚不勻以及日照膨脹、收縮不均勻出現的。青銅器物修復技藝是一種嚴謹、科學的技藝，針對不同的器型和破損的程度，使用的焊接方法、焊接工藝不盡相同，有時還要交替使用，但一定要遵循修舊如舊，盡量不破壞原器物的原則。對于變形嚴重的器物只能鋸解、組焊才能達到最后整形的目的，并對粗糙的表面進行精確拋光處理。

第三步，噴底漆。文物修復到這里就行了。

第四步，噴面漆。新的工藝物品可以噴兩遍面漆。最好是在潮濕的環境中進行，色度要均勻。

三、經驗總結

山西文物考古所專家鐘家讓提出，以科技促進青銅文物修復工藝是非常好的思路。在拋光時，使用傳統油漆往往會剝落，而新的方法“氟碳漆”更受歡迎，為銅表面形成置換反應的漆膜，是現在廣泛采用的一種工藝。金屬“氟碳漆”是一種高效、多用途、以化學固化的氟碳共聚體為原料的雙組分常溫固化涂料。金屬“氟碳漆”具有出色的耐久性、保護性、裝飾性等性能。［5］氟碳工藝步驟：第一層處理修復基底；第二層置換表面漆膜，最好在潮濕環境下進行，這樣更有光澤；第三層表面漆、外層漆的處理。

對以前從未做過表面漆處理、封油處理和防腐措施不到位的青銅器物要及時處理。特別是戶外雕塑大多有安裝的小構件，為了起到支撐作用，和其他主體不是同一原料比例的銅液澆鑄完成。一般小構件為了降低銅液熔點，減少成本，鉛含量比較高。經過雨水沖刷，鉛腐蝕嚴重，污染四周白色石材，要及時處理。

青銅器的連接小構件修復時出現色差，原因是小構件和主體大多不是一爐澆鑄而成，銅液比例有所差別，采用單獨澆鑄的小構件大多含鉛量比較高。第一道工序修復后顏色發烏

經過調整修復后，小構件色澤和主體保持了一致

總之，要做好青銅器物養護，進而更好地發揮紅色場館的教育功能。