楚劇表演藝術(shù)家夏青玲聲腔藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會會議綜述

◆陳小川

為促進(jìn)戲曲傳承發(fā)展，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀文化，楚劇表演藝術(shù)家夏青玲聲腔藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會于2023 年5 月11 日上午在湖北省文聯(lián)召開。湖北省文聯(lián)黨組書記、常務(wù)副主席張士軍，湖北省文聯(lián)黨組成員、一級巡視員、副主席肖偉池，湖北省文聯(lián)黨組成員、副主席馬尚云，湖北省文聯(lián)二級巡視員、湖北省評論協(xié)駐會副主席李建華，武漢市文化和旅游局黨委委員、副局長楊菁，武漢楚劇院有限責(zé)任公司黨委書記、董事長韓笑，武漢楚劇院有限責(zé)任公司黨委委員、副總經(jīng)理、著名楚劇表演藝術(shù)家、湖北省劇協(xié)副主席夏青玲，武漢戲劇家協(xié)會秘書長付里進(jìn)，《戲劇之家》雜志社總經(jīng)理吳光朝等各級領(lǐng)導(dǎo)，中國戲劇家協(xié)會原分黨組成員、秘書長崔偉，中國戲曲表演學(xué)會會長黎繼德，中國戲曲學(xué)會常務(wù)副會長、《中國戲劇》雜志原主編賡續(xù)華，著名歌劇、音樂劇導(dǎo)演、表演教育家、中國音樂學(xué)院表演教硏室主任陳蔚，著名昆劇表演藝術(shù)家、二度梅花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺⒄憬魳穼W(xué)院戲曲創(chuàng)研中心主任林為林，安徽省劇協(xié)副主席、中國劇協(xié)理事、國家級“非遺”代表性傳承人（徽劇）、梅花獎(jiǎng)獲得者王丹紅六位省外專家，以及著名京劇表演藝術(shù)家、二度梅花獎(jiǎng)獲得者、湖北省京劇院藝術(shù)總監(jiān)、湖北省劇協(xié)名譽(yù)主席朱世慧，著名黃梅戲表演藝術(shù)家、梅花獎(jiǎng)獲得者、湖北省演藝集團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、湖北省文聯(lián)副主席、湖北省劇協(xié)主席楊俊，著名劇作家、中國話劇終身榮譽(yù)獎(jiǎng)獲得者、武漢市藝術(shù)創(chuàng)作研究中心原主任趙瑞泰，湖北省藝術(shù)研究院國家一級編劇宋西庭四位省內(nèi)專家應(yīng)邀參會。湖北省劇協(xié)駐會副主席宋輝主持會議。

夏青玲是國家一級演員，中國戲劇家協(xié)會會員，湖北省戲劇家協(xié)會會員、武漢市戲劇家協(xié)會理事，享受武漢市著名藝術(shù)家津貼，畢業(yè)于武漢市藝術(shù)學(xué)校，“梅花獎(jiǎng)”“文華獎(jiǎng)”獲得者，楚劇非遺項(xiàng)目代表性傳承人。夏青玲憑借對楚劇藝術(shù)的不斷追求，完善了楚劇的聲腔，將科學(xué)發(fā)聲方式與傳統(tǒng)楚劇韻味緊密結(jié)合在一起，為楚劇聲腔的發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。此次研討會的專家學(xué)者對武漢戲曲所取得的成績進(jìn)行了充分肯定，對夏青玲的藝術(shù)表演特色進(jìn)行了深入總結(jié)，也對她的藝術(shù)生涯表達(dá)了殷切期待，還積極地為楚劇的未來發(fā)展建言獻(xiàn)策。

一、武漢戲曲所取得的成績

一個(gè)區(qū)域、一座城市成就一種戲曲，一種戲曲反哺一座城市和這座城市所在的廣大區(qū)域。武漢和楚劇的關(guān)系就是如此。馬尚云指出，楚劇已經(jīng)成為武漢市一張重要的文化名片，楚劇人才輩出，夏青玲便是其中的一位優(yōu)秀代表。“夏青玲從藝40 周年演唱會”完美展現(xiàn)了楚劇的藝術(shù)魅力。本次會議之所以命名為“夏青玲聲腔藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會”就是因?yàn)槌〉穆暻辉谙那嗔徇@一代表演藝術(shù)家身上得到了很多改進(jìn)和創(chuàng)新。在新時(shí)代，如何實(shí)現(xiàn)守正創(chuàng)新，如何加入新時(shí)代的元素將舊時(shí)代的聲音變成新時(shí)代的聲音，使楚劇好看、好聽、受歡迎，需要大家的共同努力。

楊菁認(rèn)為，一方水土養(yǎng)一方人，武漢市是一座戲韻深廣的城市，一城秀水半城山的自然稟賦，白云黃鶴的歷史文脈，形成了這一方水土獨(dú)特的氣質(zhì)，也沉淀了豐富的戲曲資源。武漢市高度重視戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展，實(shí)施了一系列青年藝術(shù)人才培養(yǎng)工程，一大批戲曲藝術(shù)家、青年藝術(shù)人才脫穎而出，活躍在全國的舞臺上。夏青玲作為代表之一，她的高光時(shí)刻，就是整個(gè)楚劇劇種的高光時(shí)刻。地方戲如何守正創(chuàng)新，如何實(shí)現(xiàn)楚劇聲腔的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，需要榜樣的力量，也需要文化的傳承和自信。武漢作為楚劇的定名之地，漢劇藝術(shù)的興盛之地，應(yīng)主動扛起新時(shí)代戲劇繁榮的大旗。

崔偉認(rèn)為，與文學(xué)不同，舞臺藝術(shù)的傳承更加需要依靠優(yōu)秀藝術(shù)家。表演藝術(shù)和劇種文化一旦斷絕便難以再重植。夏青玲在舞臺上堅(jiān)持40年，對于楚劇的傳承發(fā)展是一件幸事。楚劇的發(fā)展，首先得益于武漢市文化局充分尊重藝術(shù)規(guī)律，注重戲曲，注重劇院建設(shè)，注重藝術(shù)家培養(yǎng)，這對戲曲文化和地域文化發(fā)展十分有利。其次，戲曲的發(fā)展是在傳統(tǒng)中不斷變化的，這種變化由藝術(shù)家所處的時(shí)代、藝術(shù)家自身的藝術(shù)條件、藝術(shù)家的藝術(shù)理想以及觀眾的呼喚四個(gè)維度來成就和推動。夏青玲個(gè)人的表演藝術(shù)特色也值得稱道，她的舞臺藝術(shù)具有性別美，并將自己的個(gè)性和活力與所演角色達(dá)到了精神上和氣質(zhì)上的融合，她的唱腔是在發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)后的積極創(chuàng)新。

賡續(xù)華也指出，正因?yàn)槲錆h政通人和、風(fēng)調(diào)雨順的大環(huán)境才使得藝術(shù)茁壯生長，也正因?yàn)橄那嗔岬滤囯p馨，才能夠占領(lǐng)舞臺，征服觀眾，張揚(yáng)湖北文化；明珠需要擦拭，注重人才培養(yǎng)和角兒的打造就是尊重戲曲規(guī)律。我們需要?jiǎng)?chuàng)造各種機(jī)會打造角兒，要選擇有代表性的劇目，發(fā)揚(yáng)聲腔的魅力需要堅(jiān)守方言，發(fā)掘方言的獨(dú)特魅力；在藝術(shù)上沒有第一，但求唯一，在美和真正的藝術(shù)面前沒有外行。如果說觀眾聽不懂，其實(shí)是藝術(shù)的力度和水準(zhǔn)沒達(dá)到，藝術(shù)是征服人的，是需要欣賞的。傳統(tǒng)藝術(shù)尤其戲曲藝術(shù)需要守，守得住便出彩，守不住便出局，一條道走到底也是凱旋。

二、夏青玲的藝術(shù)表演特色

夏青玲在多年的楚劇表演中不斷實(shí)踐積累經(jīng)驗(yàn)，在反復(fù)的排練、表演與修正再表演的淬煉中，形成了她獨(dú)特的藝術(shù)表演特色。肖偉池肯定了夏青玲在聲腔藝術(shù)的改革和創(chuàng)新中做出的巨大努力和貢獻(xiàn)。楚劇的迓腔和悲腔不能適應(yīng)時(shí)代發(fā)展和老百姓的需求，湖北省曾多次召開文藝會議研究楚劇聲腔的改革和創(chuàng)新。《萬里茶道》就是一個(gè)成功的案例，它既有楚劇的韻味，又融合了具有民族特色的科學(xué)的發(fā)聲方法，受到中青年觀眾和老觀眾的共同喜愛。鑒于此，成功的藝術(shù)實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)需要總結(jié)，也需要提出寶貴建議，如何實(shí)現(xiàn)楚劇的創(chuàng)新發(fā)展，如何讓楚劇走得更穩(wěn)、更美、更遠(yuǎn)，有賴于大家的共同努力。

陳蔚認(rèn)為夏青玲對楚劇做到了守正創(chuàng)新，求新求美，分別用“三守”“三傳”“三新”“三美”對之進(jìn)行了概括。“三守”：一守住了楚劇，傳承了傳統(tǒng)的聲腔藝術(shù)；二守住了劇院，用優(yōu)秀劇目帶領(lǐng)劇院走向更高層次；三守住了大武漢，除去排戲，還引領(lǐng)和參與其他活動，綻放獨(dú)特魅力。“三傳”：一傳戲，教授戲曲；二傳人，手把手地教和帶；三傳神，傳承楚劇的精神。“三新”：一腔新，其腔可以成為一個(gè)流派；二戲新，戲好人才能好，戲新人才能新；三人新，從藝四十年，依然具有藝術(shù)鮮活感和創(chuàng)造力，人因藝放彩。“三美”：一腔美，聲腔之美；二人美，人格之美；三戲美，表演技藝之美。

王丹紅回顧了與夏青玲的結(jié)識過程和深厚友誼，她認(rèn)為夏青玲的成功與她自身的天賦和刻苦鉆研分不開，也與湖北省對傳統(tǒng)戲曲傳承與保護(hù)的大力支持分不開。以夏青玲的實(shí)力，以她對藝術(shù)的鉆研和對唱腔的研究，即使完全不要樂隊(duì)進(jìn)行一場清唱，也絕對是一臺精彩異常的演出。

周淑蓮認(rèn)為，聲腔應(yīng)該包含兩個(gè)部分，一個(gè)是聲，一個(gè)是腔，聲依靠演員的唱功，腔依靠作曲的功力。兩者不可分離，相互協(xié)調(diào)，才能成就好的聲腔，聲腔好，劇種才有生命力。夏青玲的貢獻(xiàn)有三：第一，她創(chuàng)建了一種新的楚劇的演唱風(fēng)格，即通過練聲，學(xué)到了真假聲的演唱方法，同時(shí)融合傳統(tǒng)唱腔，所以她的演唱既有楚劇的韻味，又能給人以美的享受，使楚劇音樂邁入了新時(shí)代；第二，從唱腔改革到各種表演活動，她讓楚劇登上了大雅之堂；第三，是領(lǐng)銜主演方面的功勞，她主演的《萬里茶道》和《向警予》，提高了聲腔的品質(zhì)，在全國巡演，影響很大，增強(qiáng)了楚劇在全國的影響力。

鄒文耀引用了表演現(xiàn)場一位88 歲老楚劇演員的話，首先，楚劇需要領(lǐng)軍，需要角兒，其次，夏青玲超過了歷代的楚劇演員。他也分享了觀看表演后的三點(diǎn)感受，第一，楚劇還有魅力；第二，楚劇還有動力；第三，楚劇還有發(fā)展?jié)摿Α?/p>

三、對夏青玲藝術(shù)生涯的期待

藝術(shù)的精益求精永無止盡，與會專家對夏青玲在楚劇表演上取得的成就表示肯定和祝賀，同時(shí)也對她表達(dá)了百尺竿頭、更進(jìn)一步的期許。黎繼德認(rèn)為，聲腔藝術(shù)表演最重要的首先是需要有經(jīng)典唱段，包括自己獨(dú)創(chuàng)的經(jīng)典和傳承的經(jīng)典，只有經(jīng)典性的才能被記住。其次，需要形成自己的形象風(fēng)格，例如造型設(shè)計(jì)等方面。最后，需要形成自己的演唱風(fēng)格，例如聲腔力度的變化等方面。另外，他還分享了自己的幾點(diǎn)感受和希冀，第一，楚劇已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)新時(shí)代，夏青玲實(shí)現(xiàn)了楚劇的時(shí)尚化，演唱方法更加青春和充滿朝氣，更加具有時(shí)代的特點(diǎn)；第二，聲腔表演和專業(yè)能力方面還可以繼續(xù)提升；第三，在進(jìn)行藝術(shù)表演、藝術(shù)水平提升的同時(shí)要兼顧帶學(xué)生，為楚劇的未來培養(yǎng)接班人。

林為林分享了自己的三點(diǎn)感受：首先，感受到湖北對本土文化的重視，若非如此，很難呈現(xiàn)這樣一臺高品質(zhì)的演唱會；其次，感受到主創(chuàng)人員匠心獨(dú)運(yùn)，無論是臺詞、舞蹈動作，還是音樂等方方面面，編劇、導(dǎo)演、音樂總監(jiān)等付出了大量心血和汗水；再次，感受到夏青玲的聲腔之美，可謂悅耳動聽，余音繞梁，真假音結(jié)合得無可挑剔，毫無瑕疵，這歸功于表演家的氣質(zhì)，也歸功于文字的穿透力。最后，他表達(dá)了兩點(diǎn)期待，第一，繼續(xù)創(chuàng)作和表演一兩部優(yōu)秀作品，成就代表作；第二，兼顧舞臺經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)秀藝術(shù)的傳承，把寶貴的聲腔藝術(shù)表演經(jīng)驗(yàn)傳承給下一代，做到承上啟下。

朱世慧贊賞夏青玲的表演具有松弛之美，給人以藝術(shù)享受。武漢市有濃厚的戲曲氛圍，自己從小也深受影響。對于一位演員來說，有天賦不夠，還得要勤奮，有勤奮不夠，還得要遇見伯樂，天賦、勤奮和機(jī)遇一樣都不能少。每天的練功是必不可少的，三天不練就會手生。領(lǐng)導(dǎo)的重視也必不可少，武漢市成為新碼頭有其歷史原因，現(xiàn)在條件更好，可以多給演員創(chuàng)造機(jī)會。在武漢做主角很幸運(yùn)，武漢戲曲人才薈萃，楚劇一定能重回當(dāng)年盛況。

宋西庭受夏青玲姓名的啟發(fā)，將自己的發(fā)言概括為13 個(gè)字：“夏青玲，你不能清零，你還要親臨”。第一個(gè)問題不能清零是指，夏青玲藝術(shù)青春依舊，激情飽滿，不要退休，要繼續(xù)奮斗，藝術(shù)家的職業(yè)生涯應(yīng)該上不封頂。第二個(gè)問題還要親臨，即還要親臨舞臺，指導(dǎo)和培養(yǎng)接班人，傳承的任務(wù)很重要，挑梁的旦角還需要培養(yǎng)，否則后繼無人可能成為楚劇的隱憂。

四、為楚劇未來發(fā)展建言獻(xiàn)策

楚劇是地方戲曲的藝術(shù)瑰寶，也是湖北省地方戲曲劇種之一，以楚劇帶動整個(gè)戲曲藝術(shù)、戲曲研究乃至湖北文化的發(fā)展，是值得期待的，也是努力的方向。李建華關(guān)注到方言與藝術(shù)、方言與文學(xué)創(chuàng)作以及方言與戲劇之間的關(guān)系問題，他指出，自古以來有南腔北調(diào)之說，南腔實(shí)際上處于非中心和邊緣性的地位。湖北主要是贛方言、西南方言和江淮方言的聚集區(qū)，楚劇的聲腔也是在這三種方言基礎(chǔ)之上發(fā)展而來的，楚劇也是從老百姓的日常生活中提煉出來的，因此楚劇不管是聲腔、人物，還是價(jià)值觀，都顯得更加親民，更加貼近生活和貼近群眾，更加具有一種平民氣和煙火氣，更易受到大眾喜愛。另外他建議，不妨將楚劇、黃梅戲之類的傳統(tǒng)戲曲作為一個(gè)學(xué)術(shù)增長點(diǎn)，借助高校學(xué)生的力量，把對藝術(shù)家的研究推向校園，讓戲曲學(xué)走進(jìn)校園，對藝術(shù)家和戲曲藝術(shù)進(jìn)行一種深層次的學(xué)術(shù)性的理論研究。

楊俊指出，楚劇聲腔學(xué)術(shù)研討會是一個(gè)很好的形式，可以向外延伸到其他演員、其他劇組甚至其他劇種，這樣的座談和研究對戲曲的發(fā)展進(jìn)步和傳播傳承都具有非常大的推動作用。夏青玲以自身優(yōu)越的條件投身到不像影視劇那般熱門的楚劇表演行業(yè)，足見其對傳統(tǒng)藝術(shù)的熱愛和堅(jiān)守。楚劇發(fā)展到今天，也離不開導(dǎo)演們的藝術(shù)觀和大格局，導(dǎo)演以初心未改反哺地方楚劇，使之發(fā)揚(yáng)光大，是楚劇之幸，也是湖北戲曲之幸。

趙瑞泰認(rèn)為，夏青玲的表演植根于土壤，注重本土性，也融進(jìn)了武漢女性的氣質(zhì)，沒有演的痕跡就是好演員，沒有編的痕跡就是好編劇。從來觀看戲曲表演的觀眾之熱情可以看出，對戲曲的熱愛還在，傳統(tǒng)戲曲還有發(fā)展前途，這給人以振奮的力量。他指出，劇團(tuán)特別是戲曲角兒一定要有好的培養(yǎng)，無論是個(gè)人還是一個(gè)團(tuán)體的內(nèi)部各成員之間，都需要好的條件，好的教育，讓他們能夠更好地成長。在一個(gè)好的時(shí)代氛圍之下，培養(yǎng)更多的戲曲人才，創(chuàng)造楚劇更加輝煌的未來。

韓笑肯定了研討會的意義，表示將對研討會內(nèi)容進(jìn)行認(rèn)真的學(xué)習(xí)梳理和消化吸收，為楚劇聲腔藝術(shù)的繼承和發(fā)展進(jìn)行持續(xù)的探索創(chuàng)新。她還表達(dá)了三點(diǎn)感謝：首先感恩時(shí)代，好的時(shí)代為戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展提供了好的歷史機(jī)遇。其次感激組織，人才的培養(yǎng)離不開各級組織的關(guān)懷和厚愛，組織為人才培養(yǎng)創(chuàng)造條件，搭建平臺，既夯實(shí)了藝術(shù)人才基礎(chǔ)，同時(shí)也推出了一批優(yōu)秀的青年拔尖人才在舞臺中綻放。最后感謝各位同仁和觀眾，正是因?yàn)橥械膸椭陀^眾的喜愛，才讓楚劇人團(tuán)結(jié)一心，凝聚力量，同向同行。在這樣的鼓勵(lì)和鞭策中，相信楚劇會書寫出更好的明天。

會議最后，夏青玲表示將不負(fù)所望，砥礪前行，為楚劇的守正創(chuàng)新、傳承發(fā)展做出更多努力和貢獻(xiàn)。

此次“楚劇表演藝術(shù)家夏青玲聲腔藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會”取得了豐碩成果，總結(jié)了楚劇聲腔藝術(shù)的寶貴經(jīng)驗(yàn)，也對夏青玲和楚劇的未來表達(dá)了新的期許，對于包括夏青玲在內(nèi)的表演藝術(shù)家們所作貢獻(xiàn)的肯定，對聲腔藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，對楚劇傳承發(fā)展和傳播推廣乃至湖北文化的發(fā)展都具有重要意義。