于陽(yáng)管弦樂(lè) 《中國(guó)頌》 中銅管樂(lè)器組的運(yùn)用特點(diǎn)分析

陳秀娟

一、 曲式結(jié)構(gòu)分析

如圖1 所示， 可以將 《中國(guó)頌》 的曲式結(jié)構(gòu)歸納為復(fù)二部曲式， 包含A、 B 兩個(gè)基本部分， 由G 大調(diào)開(kāi)始、bA 大調(diào)結(jié)束。 其中A 樂(lè)段是全曲的中心主題， 在單一調(diào)性G 大調(diào)上陳述， 性格突出、 明確， 有較強(qiáng)的歌唱性和抒情性； 其結(jié)構(gòu)為方整性的平行樂(lè)段， 隨后有兩次變奏的重復(fù)， 主要運(yùn)用了音色變奏的手法， 以此形成了主題性格上的對(duì)比。 主題的第一次呈示A 樂(lè)段由弦樂(lè)組的純音色深情地以緩慢的速度進(jìn)行陳述； 變奏一A1樂(lè)段音色變奏為僅由銅管組的純音色進(jìn)行演奏， 音樂(lè)性格變得更為莊嚴(yán)， 充滿使命感。 變奏二A2樂(lè)段音色層加厚， 所有樂(lè)器組均加入演奏， 情緒和氛圍被烘托得格外飽滿，將主題進(jìn)行升華。

圖1： 曲式結(jié)構(gòu)圖

B 樂(lè)段引入新的主題， 采用 《東方紅》 的音調(diào)作為素材進(jìn)行改編、 發(fā)展。 該樂(lè)段為轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段， 由主調(diào)的下屬方向調(diào)bA 大調(diào)開(kāi)始、bD 大調(diào)結(jié)束； 在結(jié)構(gòu)上是一個(gè)非方整性的三句式樂(lè)段， 第一樂(lè)句與后兩樂(lè)句材料呈對(duì)比關(guān)系， 第三樂(lè)句在結(jié)構(gòu)及材料特點(diǎn)上具有補(bǔ)充的意義。 在配器方面， 三個(gè)樂(lè)器組均有樂(lè)器負(fù)責(zé)演奏旋律聲部， 縱向上加厚音色層， 橫向上拉寬旋律的節(jié)奏密度，連綿不斷的三連音伴奏音型加之頓音奏法為旋律作強(qiáng)有力的支撐， 營(yíng)造出一種人們秉承著堅(jiān)定的信念對(duì)勝利的無(wú)盡憧憬與向往的景象。

此作品中的從屬部分包括引子、 連接、 尾聲三部分。 引子篇幅比較長(zhǎng)， 可分為兩個(gè)階段， 引子I 由銅管組演奏號(hào)角式的旋律， 引子II 主要為弦樂(lè)組弱奏， 將人們帶進(jìn)百年奮斗史回憶中去， 娓娓道來(lái)。 連接部分也可分為兩個(gè)階段， 連接I 引用了 《東方紅》 的旋律， 是B樂(lè)段材料的顯現(xiàn)， 管鐘聲部清晰地演奏， 中提琴聲部將旋律音型化演奏三連音的震音； 連接II 雖在結(jié)構(gòu)特點(diǎn)上可以看作是平行樂(lè)段， 但其主題呈示作用并不突出， 僅起到傳統(tǒng)的過(guò)渡連接作用。 此處由于管樂(lè)和打擊樂(lè)組的加入， 凸顯了進(jìn)行曲風(fēng)格， 情緒逐漸熱烈。 尾聲可以說(shuō)是引子I 的換調(diào)重復(fù)， 材料上體現(xiàn)了全曲的首尾呼應(yīng)。

二、 銅管組配器法及情感表達(dá)

《中國(guó)頌》 的樂(lè)隊(duì)編制為雙管編制， 銅管組編制為大型銅管編制， 其特殊之處體現(xiàn)在圓號(hào)的數(shù)目為6 支，小號(hào)的數(shù)目為4 支。 下面將從銅管組在整體和局部?jī)煞矫娣治銎溥\(yùn)用特點(diǎn)。 需要注意的是， 此樂(lè)曲中的變調(diào)樂(lè)器均采用實(shí)際音記譜。

（一） 銅管組作為主導(dǎo)性音響體的運(yùn)用

“所謂主導(dǎo)性音響體， 是指在全曲中反復(fù)出現(xiàn)的音響體， 由同類樂(lè)器組或相近樂(lè)器構(gòu)成的音色模塊。”［1］縱觀全曲， 我們可以看到銅管組的樂(lè)器運(yùn)用得非常頻繁， 是全曲配器法的主角。 從表1 中我們也可以清楚地看到， 除A 段和連接I 外， 所有段落均由圓號(hào)和小號(hào)擔(dān)任旋律聲部和主題的呈示， 承擔(dān)了主要樂(lè)思的陳述， 這種以圓號(hào)和小號(hào)擔(dān)任旋律的做法在現(xiàn)代作品中比較常見(jiàn)， 不再像古典時(shí)期那樣僅作為弦樂(lè)的呼應(yīng)、 陪襯或支持出現(xiàn)。 在作品中， 銅管音色主導(dǎo)著樂(lè)隊(duì)音響， 由此我們可以推斷此作品中銅管組是主導(dǎo)性的音響體， 通過(guò)音色的統(tǒng)一體現(xiàn)出作品風(fēng)格的統(tǒng)一。

表1： 銅管樂(lè)器組聲部分配

“在力度特性方面， 從整體上說(shuō)， 銅管組無(wú)疑是管弦樂(lè)隊(duì)中最具威力、 共鳴最為響亮的一組樂(lè)器，”［2］并且， 銅管組的樂(lè)器在音色上具有一致性、 協(xié)調(diào)性、 融合性的特點(diǎn)， 各類樂(lè)器音質(zhì)上的差異不像木管組那樣明顯。 銅管樂(lè)器作為主導(dǎo)性音響體的使用， 在全曲的音色得到統(tǒng)一的原則下， 通過(guò)頻繁的音色對(duì)置、 音色轉(zhuǎn)接等配器布局方式， 使音色在統(tǒng)一的原則基礎(chǔ)上得到一定程度的發(fā)展。

（二） 銅管組在樂(lè)曲中的局部音響處理

下面將按照樂(lè)曲的進(jìn)行順序一一分析銅管組演奏的段落：

1.引子I

全曲一開(kāi)始由銅管組的 “純音色” 全奏開(kāi)篇， 值得一提的是， 這一部分的每個(gè)聲部、 每個(gè)音都標(biāo)記有重音記號(hào)。 圓號(hào)第一聲部與小號(hào)以 “ff” 的力度開(kāi)始演奏號(hào)角般的旋律， 在1—6 小節(jié)銅管組的其他樂(lè)器作和聲填充聲部， 此處銅管組所有樂(lè)器全奏， 加之六支圓號(hào)和四支小號(hào)在數(shù)量上的優(yōu)勢(shì)， 達(dá)到了音響、 音量上的平衡與飽和。 旋律聲部像是革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期戰(zhàn)士們吹起的號(hào)角，振奮人心； 填充聲部在節(jié)奏上與旋律聲部之間節(jié)拍的錯(cuò)疊造成一種輪唱的效果， 具有加深印象的作用， 像是遠(yuǎn)方傳來(lái)的號(hào)角回聲。

7—12 小節(jié)， 同樣由圓號(hào)和小號(hào)以 “ff” 力度演奏旋律聲部， 將前面的附點(diǎn)節(jié)奏音型作主要材料進(jìn)行發(fā)展，這種節(jié)奏型的特點(diǎn)加之此處的力度標(biāo)記和重音標(biāo)記， 像是在描繪鏗鏘有力的腳步聲以及人們心中不斷奮進(jìn)的堅(jiān)定信念。 其他樂(lè)器聲部以長(zhǎng)音形式作和聲背景層， 同樣以 “ff” 的力度奏出， 作以堅(jiān)實(shí)的支撐。 此處作曲家加入了木管和弦樂(lè)音色， 使之作為 “中和劑” 以軟化銅管的音質(zhì)， 減少其金屬色彩， 整體音色變得稍許柔和。

2.引子II

35—48 小節(jié)： 35 小節(jié)圓號(hào)以圓潤(rùn)、 溫暖的音色在中音區(qū)以 “mp” 的力度演奏上行三度音型， 隨后分別在“mf” “f” 的力度上進(jìn)行兩次上行二度模進(jìn)， 在39 小節(jié)小號(hào)聲部疊入， 縱向音色層加厚， 到42 小節(jié)與其他樂(lè)組全奏， 此階段長(zhǎng)號(hào)、 低音長(zhǎng)號(hào)、 低音大號(hào)一直作為伴奏聲部演奏長(zhǎng)音形式的和聲內(nèi)聲部。 這一系列音區(qū)不斷上升， 力度的增強(qiáng)以及音色的逐漸疊加， 音色愈加明亮， 展示了中華民族、 中國(guó)共產(chǎn)黨在內(nèi)憂外患的時(shí)期，英勇悲壯、 堅(jiān)韌不拔的頑強(qiáng)意志和民族豪情， 展示了必將勝利的決心。

此外， 在39 小節(jié)引入了長(zhǎng)笛作 “應(yīng)答” 演奏三度上行的音型， “短小的動(dòng)機(jī)性的旋律 ‘碎片’， 在調(diào)性和聲上常具有不穩(wěn)定的游移性， 舒緩的 ‘音色節(jié)奏’ 自然難以適應(yīng)這種調(diào)性和聲的游移狀態(tài)， 因此迫使音色也在橫向上做更為頻繁的交替。 簡(jiǎn)言之， 這種由音樂(lè)發(fā)展內(nèi)在邏輯要求而產(chǎn)生的音色對(duì)比 ‘頻度’ 遞增， 具有重要的結(jié)構(gòu)性意義。 ”［3］

3.A1樂(lè)段

作曲家這里采用 “純音色” 的配器手法， 僅由銅管組演奏， 其他樂(lè)器組全休止。 此段第一樂(lè)句的第一個(gè)樂(lè)節(jié) （65—68 小節(jié)） 銅管組中由圓號(hào)第一、 第三聲部以“mf” 的力度及圓潤(rùn)、 柔和的音色， 溫柔且深情地演奏主旋律， 小號(hào)第二聲部為填充性的復(fù)調(diào)， 演奏上行分解的Ⅲ級(jí)和弦； 圓號(hào)第二聲部、 長(zhǎng)號(hào)和低音長(zhǎng)號(hào)以 “mp”的力度演奏長(zhǎng)音， 用來(lái)補(bǔ)充和弦內(nèi)聲部。 簡(jiǎn)潔、 明了的主旋律極具五聲性的特點(diǎn)， 這富有抒情性和歌唱性的旋律以及舒緩的節(jié)奏仿佛在述說(shuō)中國(guó)共產(chǎn)黨百年奮斗的綿長(zhǎng)歷史， 描繪出一幅人們樸實(shí)的生活景象， 也體現(xiàn)了對(duì)祖國(guó)大好河山深切的熱愛(ài)。 小號(hào)的演奏是一種情感的宣泄與加深， 體現(xiàn)了對(duì)祖國(guó)的滿腔赤誠(chéng)之心， 激勵(lì)人們不斷開(kāi)拓創(chuàng)新， 為中華民族偉大復(fù)興貢獻(xiàn)力量。

徐長(zhǎng)福對(duì)于馬克思宗教批判的觀點(diǎn)有著同樣的典型性。他認(rèn)為，馬克思有一個(gè)從宗教批判到現(xiàn)實(shí)批判的逐步下沉的走向，一開(kāi)始強(qiáng)調(diào)的是政治批判，既而力主社會(huì)批判，最后落腳到經(jīng)濟(jì)批判。[9]

第69 小節(jié)起， 小號(hào)第一聲部也加入了旋律聲部，主題呈示樂(lè)器數(shù)量增多； 并且此處旋律聲部的力度由前樂(lè)節(jié)的 “mf” 變?yōu)?“f”， 伴奏聲部由 “mp” 變?yōu)?“mf”，第二樂(lè)句伴奏聲部加入了大號(hào)， 第二樂(lè)節(jié) （77—80 小節(jié)） 音樂(lè)織體加厚， 大多為雙音演奏， 并且力度不斷增強(qiáng)， 音色變得明亮、 飽滿起來(lái)， 情緒不斷高漲， 引起人們對(duì)往昔崢嶸歲月的緬懷和對(duì)美好未來(lái)的向往。

4.A2樂(lè)段

這一樂(lè)段銅管組的配器手法與上一樂(lè)段基本相同，樂(lè)隊(duì)整體主要采用 “混合音色” 的手法， 各聲部均有樂(lè)器增加。 在這一樂(lè)段的第二樂(lè)句， 配器方面發(fā)生變化，銅管組、 木管組、 弦樂(lè)組均有三個(gè)聲部同時(shí)演奏主旋律， 弦樂(lè)組和木管組高八度演奏， 并且第二樂(lè)節(jié)的旋律聲部均演奏雙音， 以 “ff” 的力度奏出。 這一系列的做法加厚了音樂(lè)的厚度。 隨著音區(qū)的不斷升高， 力度的增強(qiáng)， 使音樂(lè)感染力得到強(qiáng)化， 在情感意義上則具有加深、 鼓舞的作用。 有時(shí)， 這種混合音色的運(yùn)用與其說(shuō)是出于色彩目的不如說(shuō)是力度平衡的需要。

綜合以上階段我們可以看出， 隨著音樂(lè)的發(fā)展， 主題的每次呈示， 在音色、 織體方面都在不斷加厚、 變奏， 音區(qū)節(jié)節(jié)攀升， 力度也不斷增強(qiáng)， 音響愈加豐富、飽滿， 最后將音樂(lè)推向高潮， 隨即在結(jié)束長(zhǎng)音上弱下來(lái)。 純音色和混合音色的組合對(duì)比關(guān)系呈現(xiàn)出豐富的色調(diào)變化。 在音色的處理方式上是較為質(zhì)樸、 單一的， 呈現(xiàn)出一種比較簡(jiǎn)單的對(duì)比關(guān)系， 強(qiáng)調(diào)橫向的音色的連續(xù)性， 傾向于在同段落內(nèi)用同一樂(lè)器組演奏， 按結(jié)構(gòu)的劃分添加新的音色， 增加了色彩變化的層次， 但基本音色通常仍保持連貫， 這是線條配器思維的一大特征。

5.連接II

圓號(hào)第一、 第二聲部， 小號(hào)第一聲部、 長(zhǎng)號(hào)低音長(zhǎng)號(hào) （110-130 小節(jié)） 擔(dān)任旋律聲部， 主要音高素材為上行的二度音程， 采用逆分型節(jié)奏不斷上行模進(jìn)， 整體呈音階式上行， 營(yíng)造出一種莊嚴(yán)、 肅穆的氣氛。 第二樂(lè)句加入了小鼓、 長(zhǎng)笛、 雙簧管演奏十六分音符的三連音，凸顯出進(jìn)行曲風(fēng)格的雄偉氣勢(shì)。 描繪出中國(guó)共產(chǎn)黨風(fēng)云激蕩、 波瀾壯闊的百年奮斗歷史， 以表現(xiàn)對(duì)英雄的崇敬， 激勵(lì)軍民萬(wàn)眾一心。

從表1 中我們可以看出， 這一樂(lè)段的每一樂(lè)句旋律都有不同的樂(lè)器安排， 伴奏和填充聲部的樂(lè)器安排基本保持一致。

樂(lè)句b： 為承接前一部分的高潮推進(jìn)， 由響亮的小號(hào)第一聲部清晰地奏出輝煌的 《東方紅》 主旋律； 第二聲部演奏三連音音型化的填充式復(fù)調(diào)聲部， 號(hào)角般的上行旋律線條以 “ff” 的力度奏出； 圓號(hào)第二、 第三聲部演奏三連音節(jié)奏型作和聲支撐。 小號(hào)是銅管樂(lè)器組中技巧最為靈巧、 華麗的樂(lè)器， 加之陜北民歌 《東方紅》 樸實(shí)的音樂(lè)語(yǔ)言， 奏出了人民群眾對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的深情，情感真實(shí)， 表達(dá)出人民的樸素心聲； 奏出了共產(chǎn)黨人“為人民謀幸福” 的初心、 帶領(lǐng)人民為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)永續(xù)奮斗的信念和決心； 描繪出原歌曲歌詞中 “太陽(yáng)升” 的景象， 營(yíng)造出一種積極向上、 振奮人心的力量。 圓號(hào)演奏的三連音音型， 增強(qiáng)音樂(lè)的推動(dòng)力， 使音樂(lè)更加熱烈、 激動(dòng)， 長(zhǎng)號(hào)、 低音長(zhǎng)號(hào)、 低音大號(hào)演奏長(zhǎng)音作背景鋪墊， 讓熱血沸騰的音樂(lè)中又增添一抹動(dòng)人情懷的溫情。

樂(lè)句c： 這一樂(lè)句旋律聲部交由圓號(hào)第一聲部演奏，其目的是基于旋律線條的色彩和情緒， 圓號(hào)在中音區(qū)柔和、 優(yōu)美的音色加之力度變?nèi)鯙?“mp” 恰如其分地表達(dá)了音樂(lè)形象， 深情且敬重。

樂(lè)句c1： 由圓號(hào)第一聲部和小號(hào)第一聲部共同演奏旋律， 速度變慢， 縱向音色加厚， 音響更為飽滿、 豐富， 加深主題印象。 整體上為全奏， 采用 “混合音色”的手法， 由長(zhǎng)笛+雙簧管+小號(hào)+小提琴+中提琴演奏旋律， 單簧管+英國(guó)管+圓號(hào)+豎琴+大提琴作為持續(xù)和聲層演奏三連音音型。 由以上音色分配我們可以看到， 旋律聲部均由音色較為明亮且高度復(fù)合的樂(lè)器擔(dān)任， 而伴奏聲部由較為低沉、 圓潤(rùn)、 柔和的樂(lè)器演奏。 打擊樂(lè)組作為伴奏聲部由較強(qiáng)的力度演奏三連音節(jié)奏型， 具有將旋律拉寬的效果， 進(jìn)行曲風(fēng)格顯著， 慷慨激昂， 心潮澎湃。

7.尾聲

尾聲部分在材料上與引子I 相同， 在配器上存在顯著差別， 以銅管音色為主導(dǎo)， 用來(lái)強(qiáng)調(diào)音樂(lè)線條的高點(diǎn)， 勾畫最富有特征的部分， 增大它的動(dòng)態(tài)和起伏， 使之更有空間感。 為達(dá)到此處熱烈的音響， 采用了全奏的手法， 縱向織體加厚， 力度不斷加重， 音區(qū)擴(kuò)大， 最后以 “sff” 的力度輝煌地結(jié)束全曲。

結(jié) 語(yǔ)

“管弦樂(lè)配器風(fēng)格是音色、 力度、 音區(qū)等因素的統(tǒng)一對(duì)比關(guān)系的總和， 是所有這些因素的極其復(fù)雜的相互作用和辯證發(fā)展的產(chǎn)物。”［4］通過(guò)對(duì) 《中國(guó)頌》 的整體及局部的配器分析， 可見(jiàn)這部作品更傾向于共性創(chuàng)作時(shí)期古典——浪漫派的配器風(fēng)格， 并且， 銅管組在管弦樂(lè)隊(duì)中的運(yùn)用分量非常之大， 處于主導(dǎo)地位， 作為整個(gè)樂(lè)隊(duì)的中堅(jiān)力量為描寫熱血激昂的音樂(lè)氣氛起到了十分重要的作用， 使作品獲得豐富、 良好的音響效果。 由此也可體現(xiàn)出作曲家于陽(yáng)在配器方面的精巧構(gòu)思和靈活運(yùn)用， 完美詮釋作曲家的家國(guó)情懷， 展示了中國(guó)風(fēng)采。