淺談釉中彩彩繪的藝術表現手法

馮景皓

景德鎮 333000

筆者8年前美術院校畢業后，在景德鎮畫了數年釉上新彩、粉彩。幾年前接觸到江西省陶瓷美術大師黃國斌老師的釉中彩作品，深深被其作品表現出的優雅別致、強烈的色彩視覺沖擊所打動、震撼。后我師從黃國斌老師（以下稱黃老師）門下，并長期為其工作室擔任畫師。這幾年，黃老師傾囊相授，起初教授我們色釉辨識、材料運用、填釉技巧、合理構圖等基礎知識，發展到后面我們基本技法熟練掌握后，黃老師更是從作品的藝術表現力方面對我們提出了更高的要求。筆者結合自己這幾年的對釉中彩彩繪的認識和實踐，探討如何提高釉中彩彩繪藝術表現手法。

圖1 《清荷》 作者：馮景皓

一、進行釉中彩彩繪創作，需具備較高的繪畫技巧、較強的造型構圖能力

釉中彩彩繪，顧名思義，是在生胎施釉的釉上進行顏色釉彩繪，彩繪后再施薄釉燒制成形，既不能像畫釉下青花那樣，可在素胚的胚面上將不滿意的部分刮掉或打磨掉，更不能像畫釉上彩在燒成后的釉面上隨意涂抹，甚至擦掉重新打圖。釉中彩彩繪，則要求盡可能一次性在釉上把所表現的景物勾勒好，業內常說的打好圖，落筆前胸有成竹，如寫文章一樣，打好腹稿，不做大的修改，做到不傷及到底釉。進行創作前，根據所繪制的器形及尺寸，往往先在紙上按比例畫好草圖，作為參考小樣，這樣在打圖時便有底氣，一氣呵成。當然，初學者也可像畫釉下青花那樣進行拍圖，也能達到畫面的完整，基本不需要改動，這樣也能生產出完整產品，但嚴格意義上說，不能說是釉中彩藝術創作，更有抄襲之嫌?？v觀黃老師作品，都能感受到他的技法嫻熟，線條老道遒勁，畫面布局合理，疏密有致，他作品中遠景或虛景的彩繪，大都運用國畫的寫意技法，空朦隱約，使畫面有延伸感，引人入勝，極富意境。近景中色彩明快，艷而不俗，細膩處展現其高超的工筆技藝，逼真到似乎能聽到鳥的私語，感受到鳥的體溫。黃老師在松鶴類傳統作品，構圖豐滿，多以工筆技法，如同粉彩的重工重彩。而他有的釉中彩花鳥作品，翠竹一枝，蘭草一簇，飛鳥一只，大片留白，清新淡雅，更有詩情畫意。

二、如何辨識掌握使用釉中彩顏色釉釉料

適合釉中彩彩繪的顏色釉多達幾十種，都是高溫原生礦物顏料，高溫顏色釉釉料與新彩、粉彩顏料差異很大，高溫顏色釉經高溫煅燒產生巨大窯變，燒煉前后的顏色天壤之別，譬如彩繪石頭的釉料燒前是紅褐色，燒制后成了石黃色，且有溫潤的質感，如玉石一般。顏色釉施釉厚薄不同，燒制后同一種顏料的呈現顏色也完全不同，譬如烏金釉淡淡的施層薄釉，燒制后產生淺綠色，有地皮綠的效果，而施重釉厚釉，則為亮晶晶的烏金色。所以，進行釉中彩彩繪，首先一定要辨識各種顏色釉釉料特性。我們目前進行釉中彩彩繪常用的有20余種。初學時，對各種顏料進行序號標注，然后在素胚上按序列填上相應釉料，并分別對同一種釉料填涂不同厚度，煅燒后再對應釉料序號，形成對顏色釉辨識的大腦記憶，同時，還會掌握到各種顏色釉釉料在煅燒后的穩定性情況，有的色釉釉料對穩定性強，有的釉料則表現出釉的一定流動性。

三、施釉及上顏色釉的技術處理將直接影響到燒制后的表現效果

釉中彩彩繪成型過程中有兩個基本環節，施底釉及面釉。施底釉需在一定的釉厚度上均勻重復施釉，燒制后會增加瓷器的玉質感，噴嘴施底釉時要求霧化形成的顆粒要小，在彩繪時便能勾勒線條流暢，不易斷筆，上顏色釉時充分填融底釉顆粒間隙。而施面釉時，則要求釉面薄一點，施層薄薄的面釉，一是能使彩料完全沉入釉中，二是使器物表面更光滑平整。釉中彩在高溫快燒條件下，制品釉面軟化熔融，使彩繪色釉顏料的顆粒充分溶入釉內，當冷卻后釉面封閉，花色便融入到釉中，外觀油潤光滑，晶瑩剔透。有釉下青花分水的效果，又有粉彩的色彩效果。彩繪時，上顏色與上釉在厚薄上也有技術要求。如表現主題物近景，顏色釉要填涂厚實，一般厚度要0.8毫米~1.2毫米之間。注重厚度的同時，也要求填涂流暢果斷、均勻飽滿。這樣所燒成后的顏色會充分顯現而達到色彩驚艷奪目且具象立體的效果。而表現遠景或虛景時，在釉料中適當加水，如同青花分水一樣，將毛筆飽滿地蘸上料后，像在宣紙上作畫一樣，一揮而就，不作過多的重復填涂，燒成后達到在宣紙上暈染效果，更能烘托出作品的文人韻味。

四、釉上斗彩及地皮綠底色的技法處理

釉中彩彩繪使用的是高溫顏色釉釉料，只能簡單地用褐彩進行樹枝、樹葉等線條勾勒。對于需細致入微、非常具象的表現對象，尤其是鳥鶴類羽毛、眼睛等細致的呈現，還必須進行釉上斗彩處理。

我們日常常說的“斗鳥”，在釉中彩彩繪時，將鳥的身體輪廓及眼睛底白，用不同顏色釉填涂，素燒燒成后，鳥的基本輪廓及底色都基本呈現，然后再作釉上斗彩，為表現羽毛的斑斕，可用幾種釉上粉彩顏料復合調配，再具體完整地把鳥用釉上彩斗彩，再進行烤花爐燒制后，所呈現的鳥，色彩艷麗、眼睛傳神、立體豐滿、活靈活現，為釉上粉彩所達不到的視覺效果。為畫出草坪色效果，我們常說的地皮綠，粉彩是用苦綠加雪白調配后填色，燒成后，達到淺綠色草坪色效果。釉中彩為達到粉彩的地皮綠，是在其它顏色釉填完后，對器物表面薄薄地吹層烏金釉或黑釉，顏色釉的窯變很神奇，烏金釉在表面施上一層薄釉后，素燒后，呈淺綠色，比粉彩的地皮綠還均勻、自然，使整個作品更完整，更有意境。在工藝流程上，我們薄薄地施了一層表現地皮綠的烏金釉后，則慢慢將附著在畫面上的烏金釉層，用刷子刷掉，刷凈，呈現畫面本來原樣，然而對一些花朵，為表現出花瓣，在剔刷的過程中，根據花朵的形狀，褶卷，輕輕地一邊刷烏金釉附著在畫面上的釉層，一邊保留些為表現出花瓣及褶卷關系的線條。燒成后的花朵特別亮麗、逼真、自然。

景德鎮陶瓷自古以來兼容并蓄，汲取眾窯口之長為己用，不斷學習創新，形成“匠從八方來，器成天下走”的歷史佳話。據有關資料介紹，釉中彩技術，湖南醴陵掌握的比景德鎮早，60年代初景德鎮陶瓷公司派工藝人員前往醴陵學習，才逐步掌握釉中彩施彩的工藝手法。經過幾代人的努力，有高超的的彩繪技藝做基礎，又有研制了豐富的顏色釉釉料品種作支撐，使得景德鎮釉中彩彩繪技藝逐步走向成熟，日臻完美。釉中彩彩繪有粉彩色彩的雍容艷麗，有青花筆觸的文雅灑脫，雅俗共賞，有其獨特的藝術魅力，加之含鉛量幾乎為零，非常迎合人們的健康需求，有著良好的市場前景和發展空間。作為景德鎮新一代從事陶瓷藝術創作的年輕人，有責任傳承并弘揚釉中彩彩繪技藝，使釉中彩彩繪藝術這朵艷麗奇葩，在景德鎮千年瓷都的陶瓷藝術土壤里永遠綻放，光彩照人。

圖2 《春曉》 作者：馮景皓