絞釉技法與歷史傳承淺論

吳勇龍

《玉如意》

中國的陶瓷生產工藝歷史久遠，其中陶瓷絞釉工藝技法是諸多陶瓷裝飾藝術寶庫中的瑰寶，一枝獨秀。

根據歷代出土實物的考證，絞釉工藝濫觴于唐代中晚期，流行于五代、宋元時期。在探索絞釉器發展脈絡的同時，須先了解與絞釉器有著異曲同工之妙的絞胎陶瓷器。絞胎器的工藝形成發端于唐代中期，以北方黃河流域為主的民間開始生產燒制成品并廣泛應用于生活，多以陳設之用為主、生活日用為輔。該時期絞胎器工藝表現手法為“采用兩種以上不同的顏色調于泥料中，分別因勢就形制作泥坯”，并把不同色料調制的泥坯搟接成板塊后，再相間層層相累次疊合，然后再用特定的手法將其絞揉、割切成不同片狀、模壓貼花，使器胎上迥然不同而呈現出色調參差各異、變化多端的紋理。

絞胎的技術為絞釉工藝形成的借鑒及啟迪影響極為深遠，絞釉工藝之肇始是古代陶瓷生產工匠們在長期的陶瓷生產及技術累積過程中，力求的用一種易于操作并行之有效的方法，來表現在陶瓷器物釉面上，使之有天然紋理的效果。經長期探索，最終陶匠們借鑒絞胎的技法，切換胎釉載體，重歷不斷地改進。又得益于五代十國、北宋的陶瓷色釉工藝和技術進步，陶瓷釉面裝飾工藝既有天然紋理，而又有區別于絞胎器的傳統紋理，更加細膩自然，這便是被國內外學術界稱之為“絞釉”的陶瓷器。

另外，在唐代的陶瓷生產諸項工藝流程中，唐三彩上釉的操作方式也對絞釉的萌芽發展產生了較大的影響。早期的唐三彩上釉操作方法，大部分采用澆及淋的工藝手法，使不同的色彩相互交融纏繞，自然簡約、大方。而后絞釉燒制后的釉色自然、若溪，江河水之潺潺流淌，交相輝映，極具美感。

絞釉瓷與中國其他的陶瓷工藝品迥異之處在于其“別具一格，獨特神韻”。絞釉瓷紋飾精美，色彩繁紛，有的在白胎之上呈現出深淺有別的紋路、獷細不一的色彩花紋，在某些局部的區域自然暈開散擴，朦朧飄渺，有些宛若水墨國畫，如蒼茫群峰間的暮靄。又因其變幻多端，不形成規則之抽象的紋理，給人以無窮的遐想空間。若隱若現的形式美感，暗合中華傳統文化審美情趣，吸引一眾愛好者。

同時，歷史上因工藝原因及生產力所限，絞釉產品實物流傳較少，面世更為罕見，更被國外的一些陶瓷研究學者稱為“流泥、絞流沙”等等，彌足珍貴。

進入新時代，經無數技藝精湛的陶藝工作者及諸多陶瓷藝術大師的長期不懈探索及技術累積，絞釉技術已日新月異，現代絞釉技法呈現出的是多種窯變釉不完全混合的施釉方式，進行不同的施釉技巧，內容更加變化無窮，深具時代特征。

經現代陶瓷專家的總結、歸納及綜合論證，現代與古代的絞釉本質有幾大區別：

（1）古代的絞釉在當時技術工藝水平相對低下的境況下，紋理相對難以把控；而現代的工藝水平即可隨意經營位置及控制紋理形成及走向。

（2）現代絞釉可事先設定構圖花面紋路而生產操作；而古代只能以坯胎因勢就形而為。

（3）現代絞釉坯體可借助當前機械設備技術，具備保濕作用，使得色彩繁復交融；古代則不具備此操作條件。

（4）古代絞釉的色調大多局限于兩樣；而現代色彩豐富，可多達十幾種。

（5）古代絞釉工藝單調；現代工藝窯變結晶釉混合使用，具有相得益彰的美感，古代制法難以企及。

（6）古代因生產力低下，絞釉難以量產；而現代借助先進機械設備而得以實現。

（7）現代絞釉燒制技術的進步，使氧化燒、回原燒操控皆得心應手且收成率高；古代只能回原燒制且收成率較低。

（8）古代產品的出產率低，導致絞釉瓷很難在民間日用普及使用，起陳設觀賞功能的相對較多；而現代因生產力及工藝技術突飛猛進，使絞釉器產品的產出率極大，日用與陳設瓷并進，琳瑯滿目，蔚為大觀。

“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。”絞釉工藝技法及產品由唐宋之初萌，到如今的種類繁多、器型各異、色彩繁紛豐富，離不開歷代陶瓷工作者的前赴后繼、不畏艱難的技術開拓與總結。而當今工藝更加精進，更為發揚絞釉工藝提供了無限可能。吾輩應堅守這份自信，錘煉匠心，助力傳統技法走得更遠。