論陶瓷繪畫之我見

張洪波

一、引言

首先，引用我的老師中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師范有祥先生對(duì)書畫創(chuàng)作及藝術(shù)風(fēng)格的一段話：“藝術(shù)風(fēng)格，匠人精神成為陶瓷藝術(shù)家的精準(zhǔn)基礎(chǔ)，創(chuàng)造風(fēng)格成為對(duì)作品的藝術(shù)追求。風(fēng)格是抽象的品牌，是區(qū)別作品及藝術(shù)家的最清晰的理由。匠人文化追求的是精益求精的工藝，追求的是品質(zhì)優(yōu)良。重復(fù)性勞動(dòng)的批次與產(chǎn)量。然而藝術(shù)作品追求的是個(gè)性、創(chuàng)作和風(fēng)格，是創(chuàng)意。這是以往陶瓷界與書畫界的最大差別，也是沒能產(chǎn)生藝術(shù)大家的根本原因。陶瓷與書畫藝術(shù)的高端結(jié)合，是分久必合，形成陶瓷人文藝術(shù)的框架，正是彩陶精神地回歸，這也是第三彩陶期的性質(zhì)所決定的。今天的陶藝家，應(yīng)具備書畫家的創(chuàng)意性，繪畫理論和創(chuàng)作能力；工藝美術(shù)家的工藝性、裝飾性和設(shè)計(jì)能力；大匠人的工匠精神，踏實(shí)勞動(dòng)和技術(shù)的熟練性。

作為北方瓷都唐山的一名藝術(shù)工作者，多年的繪畫經(jīng)歷讓我深深體會(huì)到，誠(chéng)如老師所言，藝術(shù)風(fēng)格和匠人精神是藝術(shù)家的精準(zhǔn)基礎(chǔ)。

二、陶瓷上的繪畫創(chuàng)作

陶瓷繪畫，陶瓷繪畫大體分為釉下彩和釉上彩，畫釉下彩作品選擇在素?zé)霸谒嘏魃献鳟?，因受材質(zhì)影響，素坯易碎吸水性極強(qiáng)，實(shí)際創(chuàng)作中不能像國(guó)畫那樣在宣紙上隨意皴擦點(diǎn)染酣暢淋漓的作畫，為更好的繪畫體驗(yàn)，通常將素坯低溫?zé)埔槐?，或略施薄釉低溫?zé)疲龠M(jìn)行繪畫創(chuàng)作。這樣素坯雖未成瓷，但有了一定硬度，胎體通白，就得到了和宣紙一樣上作畫基本一樣的繪畫體驗(yàn)。釉上則在施釉燒制成瓷后進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。以陶瓷器皿為畫面載體的繪畫。陶瓷器皿可以包括瓷盤，瓷碗，瓷瓶等各種形狀的器物。在實(shí)踐中，釉上陶瓷繪畫和宣紙繪畫相比，因繪畫所用材料不同，不像宣紙能夠流暢表達(dá)藝術(shù)家的思想世界，所以易流于匠氣。釉上彩因釉面是光滑的，沒有吸水性，所以表達(dá)隨心所欲的水墨效果，是非常不容易的，需要時(shí)間熟悉材料摸索特性，顏料調(diào)試等都需要長(zhǎng)時(shí)間繪畫實(shí)踐才能掌握，不但需要藝術(shù)家的靈感，還要有匠人精神的不懈研琢，才能達(dá)到理想效果。

注意事項(xiàng)：

畫前挑選準(zhǔn)備合格的白瓷，選擇適配溫度的顏料。色料用油料或水的調(diào)制方法，盡量不混用，如創(chuàng)作需要，先用水料后用油料。由于陶瓷成型工藝復(fù)雜，畫好作品后還要有后道燒制過程，存在很多不確定性，所以要知道燒制溫度來選擇適配的陶瓷顏料，一般陶瓷顏料分低溫顏料和高溫顏料，只要燒制溫度不超過顏料本身所耐受的溫度是可以放心使用的。陶瓷本身的泥料釉面情況要了解，在燒制過程中合理控制升降溫時(shí)間，最大程度避免燒制過程中出現(xiàn)損壞。

《幽隱溪山多名士》張洪波

本人在唐山隆達(dá)藝術(shù)研究院有過多年工作經(jīng)歷，在此期間工作的同時(shí)，一直致力于新工藝的創(chuàng)新與探索，尋找陶瓷與繪畫藝術(shù)結(jié)合的突破點(diǎn)。在院長(zhǎng)范有祥大師的悉心啟發(fā)和指導(dǎo)下，開始研究創(chuàng)新，從陶瓷生產(chǎn)工藝上入手，在陶瓷成瓷之前把想要繪制的作品圖案做出來，成瓷之后能使其畫面立體呈現(xiàn)在觀眾面前。其視覺沖擊給人的觀感是很強(qiáng)烈的?；诖朔N想法，開始了用各種材料在陶瓷青坯上反復(fù)實(shí)驗(yàn)，無數(shù)次失敗后繼續(xù)嘗試，最終找到一種材料能和青坯結(jié)合。能繪制畫面又不會(huì)影響后道生產(chǎn)工序，最終讓畫面凸起呈現(xiàn)浮雕效果獲得成功，這種新工藝使陶瓷更加立體，畫面非常有視覺沖擊力，令人耳目一新。兼具實(shí)用和藝術(shù)價(jià)值，收藏價(jià)值很高。大件作品可賞，小件作品品評(píng)把玩，玩味十足。此創(chuàng)新工藝能和繪畫藝術(shù)完美結(jié)合。同時(shí)申請(qǐng)了發(fā)明專利，工藝名稱為《一種在陶瓷青坯上形成凸起畫面的裝飾方法》專利號(hào)：ZL 2010 1 0202197.9。

在工作期間，曾多次接待過書畫名師，高校教授，明星，使館人員及家屬等社會(huì)各界人士來公司體驗(yàn)畫瓷。最終開窯成品較少，效果差強(qiáng)人意，原因不是畫者缺少創(chuàng)作靈感，而是對(duì)陶瓷繪畫的不了解。有油調(diào)制和水調(diào)制顏色混用的，素胎上作畫用低溫顏色的等，諸如此類多種原因。

經(jīng)過漫長(zhǎng)時(shí)代發(fā)展，陶瓷繪畫成為一種獨(dú)特而精美的藝術(shù)形式。具有濃厚的裝飾性，可以加工成各種不同器型以適應(yīng)使用功能，使其具有實(shí)用價(jià)值的同時(shí)也兼具觀賞性。

《獨(dú)座青溪靜逍遙》張洪波

三、風(fēng)格，繪畫創(chuàng)作

繪畫在中國(guó)已有幾千年歷史，國(guó)畫始于彩陶時(shí)期，陶瓷藝術(shù)與國(guó)畫同宗同源，現(xiàn)代陶瓷與繪畫的結(jié)合是文化的回歸。陶瓷藝術(shù)家首先是書畫家，由于繪畫載體材質(zhì)不同要考慮其繪畫特點(diǎn)。陶瓷繪畫的基礎(chǔ)是國(guó)畫基礎(chǔ)，國(guó)畫繪畫的基礎(chǔ)是個(gè)人修養(yǎng)的基礎(chǔ)?；诖耍囆g(shù)品風(fēng)格各異，熟悉并創(chuàng)新繪畫與陶瓷工藝的結(jié)合，讓創(chuàng)意更容易表達(dá)，具有獨(dú)特韻味。陶瓷繪畫更加注重藝術(shù)家的筆墨功底和精神世界的表達(dá)。注重的是畫面的意境，強(qiáng)調(diào)情感，書法寫意，具有更高效的藝術(shù)表達(dá)性。因陶瓷器形多立體造型，所以在構(gòu)圖上陶瓷繪畫更考驗(yàn)藝術(shù)家的藝術(shù)造詣和高超的技法。鮮明個(gè)人風(fēng)格藝術(shù)品的形成最終取決于藝術(shù)家對(duì)陶瓷對(duì)藝術(shù)的理解。

四、創(chuàng)作體會(huì)與心得

工藝和技法都是藝術(shù)創(chuàng)作的輔助，是陶瓷藝術(shù)家的基本能力。能否表達(dá)出效果表達(dá)境界，這是由藝術(shù)家個(gè)人修養(yǎng)來決定的。陶瓷繪畫表面上看和紙上畫區(qū)別不大，實(shí)際上存在著很大差別，紙畫繪畫自然暈染，工藝上沒有難度，而陶瓷繪畫要達(dá)到紙畫的效果需要掌握陶瓷生產(chǎn)工藝和其特性。需要多種方法，多種技法的協(xié)同應(yīng)用才能達(dá)到理想的效果。陶瓷繪畫注重裝飾性，并兼具實(shí)用性，注重藝術(shù)性和表達(dá)性。是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，展示了中國(guó)藝術(shù)的豐富多樣性。在陶瓷上的繪畫創(chuàng)作中，需要更多的技巧和經(jīng)驗(yàn)來應(yīng)對(duì)燒制過程中的色彩變化，同時(shí)要充分利用陶瓷的特點(diǎn)使畫作更具表現(xiàn)力和創(chuàng)意。同時(shí)創(chuàng)作者應(yīng)深入研究中國(guó)傳統(tǒng)文化，借鑒前人的傳作經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)成就。

五、結(jié)論

陶瓷繪畫在選材，畫法技巧和藝術(shù)表現(xiàn)形式需要藝術(shù)家奇思妙想精心研琢。同時(shí)，通過總結(jié)創(chuàng)作心得，繪畫創(chuàng)作在不同介質(zhì)上都有其獨(dú)特的魅力和難點(diǎn)。對(duì)藝術(shù)家來說，這既是機(jī)會(huì)，也是挑戰(zhàn)。在藝術(shù)的世界里，畫家的情感與智慧決定了畫家繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言，是繪畫作品的創(chuàng)作基礎(chǔ)。所以紙畫更容易表達(dá)，工具簡(jiǎn)單直接，陶瓷繪畫就需要畫家掌握更多的繪畫工具和材料?？v有千般創(chuàng)意，無技藝不能自現(xiàn)，創(chuàng)作需要匠人精神，成為大家，亦需要?jiǎng)?chuàng)意和獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。