文旅融合背景下喀什土陶的保護與傳承

李瑞環

喀什大學 新疆·喀什 844000

喀什維吾爾族模制法土陶燒制技藝，簡稱“喀什土陶技藝”，于2006年被列入第一批國家級非物質文化遺產代表作項目。喀什土陶，廣義上包括喀什市高臺民居闊孜其亞貝希巷的土陶一條街和英吉沙縣芒辛鎮恰克日庫依村的土陶村。喀什土陶經過歷史的變遷已形成了獨特的風格，現在仍具有多重價值與功能。隨著“一帶一路”的開發與推進，喀什地區經濟文化的繁榮及旅游業的日趨興旺，土陶逐漸被疆內外知曉，并得以青睞與廣泛宣傳。

一、喀什土陶的基本概況

喀什土陶是喀什地區的民間手工技藝產品，被稱為當地的“泥巴藝術”，其源頭可上溯至新石器時期西域地區的陶器文化，到漢晉時期逐漸發展到彩陶。喀什土陶的起源基于附近的吐曼河，據說因吐曼河發洪水，后來人們發現河床里面的泥適合制作土陶，之后靠近吐曼河的高臺民居東門附近逐漸成為土陶手工藝人們的聚集場所。喀什土陶燒制技藝有約兩千多年的歷史，歷史悠久，地域特色鮮明。在歷史變遷中，繼承傳統技藝又加以創新，逐漸形成了獨特的風格，在國內民間陶瓷中別具一格。

喀什土陶的地域分布主要集中在兩個區域：一是喀什古城土陶巴扎，即古城東門入口處阿熱亞路的高臺上；另外一處則是喀什下轄英吉沙縣芒辛鎮恰日庫依村的土陶村。土陶制作主要以手工作坊生產方式為主，至今依舊保留著原始的典型的土陶生產方式，土陶工藝更是成為當地發展變遷的一個文化縮影。在土陶的造型、顏色、制作等傳統工藝環節中，蘊含了當地工匠們多方面的文化觀念，反映了獨具特色的審美情趣和富有想象的創造思維。他們在傳承傳統工藝的基礎上對土陶進行了大膽的創新，使其具備了除實用、觀賞外的多重價值。

土陶制作的材質通常利用當地的自然黏土為胎料，黏土質地細膩，柔韌性強，粘性好，是制作土陶的絕佳材料。在制作過程中，不對黏土進行加工，也無其他配料，用水揉捏合成泥巴，攪拌均勻后加以手工制作成不同造型的坯子，使用的動力是手腳并用。手工制作成型后，在陶坯上粘接把、環、耳等。在陶坯上涂抹磨碎得很細的有顏色的底料，使得陶坯的表面顯得平整光滑。上色的顏料多源自戈壁或者山上收集的彩色石頭，將其碾磨后再添加植物油。晾干后雕刻花紋圖案并上釉，進行第一次的燒制。待燒好以后在陶器上再次涂釉，隨后進行第二次的燒制，促使釉和顏料發生化學反應，最終蛻變為絢麗奪目的土陶。

在土陶的制作過程中，不僅要求工匠們有精湛的手藝，而且也是對工匠們制作知識和經驗積累的考驗，最終完成土陶的制作。作為傳統手工技藝產品，它的制作過程完全依靠手感與經驗，顏色和圖案各不相同，圖案則多取材于現實生活中的常見的各種花卉、枝葉等。制作方式主要有釉陶、素陶和彩繪釉陶三種，廣泛運用于日常生活用品及裝飾品。釉陶為單色，主體為糧食缸、儲物缸，素陶以花缸、花盆為主，彩繪釉陶則主要是壺形器皿。

喀什土陶的品種主要有碗、碟、盤、壺、罐、缸、瓶、燭臺等日用品，品類多樣，外形別致，有大有小，高低各不相同，扁圓各異，形成美觀大方、方便實用的生活用品。土陶造型富有地域特色，具有粗狂淳樸的特點，透露出純粹質樸充滿情感的創作。其用途則主要是各種日常生活用品和裝飾精美的工藝品，兼具有觀賞、收藏與實用等價值。土陶藝人們與民眾日常生活緊密結合，在歷史的發展過程中不斷傳承優秀的手工技藝，在經歷了千年的積累和沉淀后扎根于這片土地，藝術氣息濃厚，是典型的具有地域文化特色的日用品和藝術品。

近年來，為更好落實文旅融合促進喀什發展構想，喀什古城土陶巴扎在推進文化傳承的同時，將非物質文化遺產保護利用和融入古城民眾的生活，為文旅融合注入了新的活力，弘揚了絲路文化，促進了喀什文旅產業的發展與繁榮。再者，從2013年開始，英吉沙縣開始著力打造融合非物質文化遺產、旅游休閑、消費購物的土陶特色景區。2020年起，在對口援疆城市山東濟寧市的大力扶持下，援疆指揮部投入資金，幫扶實施土陶村鄉村文化振興的項目建設，英吉沙縣成立了一家土陶合作社和一所土陶展覽館，力圖打造集設計、制作、展覽、旅游、文創、銷售等一體化的文旅融合基地，集中彰顯其非物質文化遺產的獨特魅力。

二、喀什土陶的價值

1.實用價值

非物質文化遺產源自于我們的衣、食、住、行等日常生活，其本身的依托便是常用物品，而喀什土陶更是如此，它從產生起到傳承至今，其實用價值首當其沖。土陶在長期的發展過程中逐漸形成了一整套與生產生活相關的器具，在民眾的日常生活、農耕勞作、民俗表演等活動中扮演著重要的作用，它既可以裝水儲物，又可用于家庭裝飾，加上實惠美觀兼顧審美價值，在多種場合得以普遍使用，在生產生活中發揮了重要的作用。

2.經濟價值

喀什土陶作為生活日用品可以進行單個或批量的銷售，也可以制作成各種工藝品售賣或收藏，以滿足消費群體的精神文化需求。工匠在傳承技藝的同時，將土陶與地方文化特色相結合，打造開發文旅融合的特色產品，在保護與傳承特色土陶文化的同時為工匠群體創造經濟收入。在具體的生產經營實踐中，通過實體店和互聯網的聯合銷售，形成集約型效應，能夠吸引游客，實現土陶產品的商業化，進而帶動就近部分村民群體的就業。

3.藝術價值

喀什土陶產品特色鮮明，有著獨居特色的裝飾風格，集中表現在燒制技巧、造型樣式、裝飾手法等方面，體現了工匠高超的技藝和審美，它以獨特的造型樣式和獨出心裁的花紋飾綴形成了特有的藝術風格，在供人審美鑒賞的同時兼具藝術收藏的價值。喀什土陶凝聚并反映出深厚的文化情結與人文情感，不僅是區域文化沉淀的物質體現，而且是當地民眾社會歷史、文化生活、精神風貌、審美情趣的有力見證，更是傳統文化的藝術瑰寶。

4.歷史價值

喀什土陶作為當地文化“活著的”歷史印證，同時也是喀什地區悠久歷史文化的載體，本身就承載著一定的歷史意義，對于土陶的產生、發展、保存、傳承具有重要的參考價值。喀什土陶在日常的生產生活中集實物展示、民俗文化和時代記憶于一體，留下了富有地域特色的文化印記，通過它不僅可以再現傳統的手工技藝，而且可以為當地土陶歷史的研究提供生動鮮活的實物史料，對于土陶自身的傳承與發展意義深遠。

5.文化價值

喀什土陶屬于純手工的民間文化，它反映了當地的生活風貌與文化特征，土陶燒制技藝能夠運行和保留到現在，其本身就具有很高的文化價值。做好傳統文化的傳承、發揚和創新是樹立文化自信的必然之路，作為非物質文化遺產，喀什土陶在制作過程中以傳統精細的手工技藝將富有特色的文化生動形象地展示出來，具有深厚的文化內涵，也是中華民族不斷交往、交流、交融中多元一體文化強有力的印證。

三、喀什土陶的保護與傳承

喀什土陶因宣傳開發力度不足，傳承培養機制落后，內涵挖掘不夠深入，全民保護意識薄弱和制度保障尚不健全等原因，使得其保護與傳承面臨著一系列制約性因素，繼承、發展和保護喀什土陶技藝，成為當前亟待解決的問題，具體的建議措施如下：

1.推動文旅融合發展

結合對口援疆的契機，進一步發展文旅融合的發展新方式，探索喀什土陶與研學旅游、特色民宿、文創產品、演藝歌舞、傳統節慶、旅游觀光等活動相結合的模式，將旅游觀光與鄉村振興融為一體，運用傳統手工藝與現代創意的結合，豐富開發形式與內容，激活土陶內在的文化價值，形成以土陶實物為依托，以旅游文創為載體的文旅融合發展的新方式。

2.培養專業傳承人才

應建立健全非物質文化遺產傳承體制，強化對傳承人的鼓勵和扶持力度，為喀什土陶技藝及非物質文化遺產傳承人專門建檔，通過電子影像與口述材料相結合的方式最大程度保存還原非遺傳承人設計與制作喀什土陶的方法、技藝，并給予一定的生活補貼與勞動報酬，為愿意學習土陶技藝的人員提供生活保障。重視相關人才的培養，激發群眾參與保護與傳承的積極主動性。

3.提升科技創新服務

借助旅游業的發展，在現代消費環境下挖掘喀什土陶的文創產品，不斷提升品牌形象與區域影響力。積極開拓旅游市場，在傳承傳統工藝的前提下大膽創新，打造集土陶特色文化、休閑度假、收藏研究、消費購物為一體的特色景區，增強民眾和游客的體驗感。以完整的小作坊、合作社、展覽館為平臺依托，借助現代科技實行圖片、視頻、紀錄片等檔案化保存，為后續的發展傳承奠定基礎。

4.提高民眾保護意識

雙耳土陶罐

加強對非物質文化遺產的宣傳，通過開展普及教育與介紹活動，提議在當地大學開設非物質文化遺產方面的課程與講座，在專家學者及科研機構平臺層面深化對喀什土陶的深入研究，在手工作坊、合作社等場合由非遺傳承人或工匠進行制作表演活動，吸引游客的同時廣泛吸收感興趣的群體加入。借助宣傳增強民眾的社會參與意識，提高全民保護意識，促使其自愿自覺地保護土陶技藝。

5.完善制度保障措施

在喀什土陶的保護與傳承過程中，要深入貫徹落實習近平總書記講話中對非物質文化遺產保護工作的精神要義，落實國家出臺的非物質文化遺產保護意見和保護發展規劃部署要求，推動喀什土陶與旅游開發深度融合的模式。在加強制度保障的同時對土陶技藝和非遺傳承人建立保障機制，成立專門的保護機構，明確職責，嚴格落實責任制，促進喀什土陶發展的正規化與常態化。

四、結論

在“一帶一路”的發展視域下，探索喀什土陶與文旅融合相結合的發展新模式已經逐漸成為推進非物質文化遺產開發保護與傳承的重要因素。伴隨著喀什地區社會經濟的穩定發展與持續繁榮，民眾的精神文化和旅游消費需求不斷提升，喀什土陶的社會認知度和品牌影響力也在逐漸提高。它在逐漸融入民眾日常生活的同時也成為地方鮮明的“品牌符號”，成為當地手工技藝的象征和傳統文化的延續。在今后的保護與傳承中融合時代發展的現代化元素，將會使喀什土陶煥發新的魅力。