“一帶一路”視野下中國民族聲樂藝術傳播研究

□孟 妍

“一帶一路”倡議既為中國民族聲樂藝術的跨文化傳播提供了寶貴機遇，也為中國民族聲樂藝術的國際化傳播帶來了嚴峻挑戰。認知和把握中國民族聲樂藝術的跨文化傳播價值，分析和破解中國民族聲樂藝術在跨文化傳播中面臨的挑戰與困境，對促進中國民族聲樂藝術的發展與傳播具有重要的理論價值和實踐意義。

一、“一帶一路”視野下中國民族聲樂藝術傳播面臨的新機遇

中國民族聲樂藝術在概念上有廣義與狹義之分：在廣義上，主要包括戲曲演唱、曲藝說唱和民歌演唱，也有新民歌、新歌劇的演唱和西洋唱法民族化的演唱等；在狹義上，是指學院派的民族聲樂。本文中的中國民族聲樂藝術主要是指學院派的民族演唱藝術。

首先，“一帶一路”倡議拓展了中國民族聲樂藝術生存空間?！耙粠б宦贰笔恰敖z綢之路經濟帶”與“21 世紀海上絲綢之路”的簡稱，從亞歐大陸到非洲、美洲、大洋洲，為世界經濟發展開辟了全新空間，為中國民族聲樂藝術的合作發展搭建起了全新的交流平臺。在“一帶一路”視野下，民族聲樂藝術的發展已經突破地緣邊界，構建起更豐富的交流渠道，能使沿線國家與民族文化之間加強彼此的聯系，在密切的溝通交流中形成合作共享、一體發展的全新機制。對于源遠流長的中國民族聲樂藝術而言，將“一帶一路”作為切入點，構建起寬維度、多視角與協同合作的全新民族文化交流場景，不斷拓展生存發展空間是很有必要的。

其次，“一帶一路”倡議有利于提升民族聲樂創新發展活力。對民族聲樂藝術的發展而言，創新是保障持續發展的關鍵所在。要想提升民族聲樂發展活力，完善民族聲樂發展機制，我們應該注重對民族聲樂發展形式的創新，推動民族聲樂多元發展。音樂作為藝術的一種表達形式，實質是大眾對音樂藝術發展的一種訴求展現，不僅能夠使大眾對音樂藝術生活訴求加以反映，還能展現出大眾內心對音樂情感的訴求。伴隨“一帶一路”倡議，我國民族聲樂藝術與各個國家音樂藝術之間實現了融合發展，并增加了部分文學特征，涉及的內容與題材較廣泛，演奏呈現出靈活多變的風格特征，對不同群體在面對民族聲樂時的仁愛與追求加以展現，釋放出創新活力，為人們呈現出更多具有藝術風格、文化特色的全新作品內容。

最后，“一帶一路”倡議有利于提升民族聲樂藝術的影響力。對于不同民族的人來講，民族音樂的發展是人們在自己生活的土地上所創作出的具有民族特色，能夠體現民族精神的文化圖騰。民族聲樂藝術融合并承載了多種濃厚的民族文化與民族傳統特色，被賦予豐富的人文情感，為我國現今文化交流與發展提供了更多有效的參考素材，也是進行文化交流的主要名片?，F今在“一帶一路”的不斷推動下，想要促進民族聲樂藝術的發展，我們就要緊握時代發展機遇，打造出屬于自身的文化交流品牌項目，使更多民族文化能夠“走出去”，為眾多文化交流構建完善的基礎設施，提升中國民族聲樂藝術的國際影響力。伴隨著各個國家音樂交流理念的不斷深化發展，能夠使用的交流方式也在不斷創新，使我國民族聲樂藝術所具有的綜合影響力有了較大的提升。

二、“一帶一路”視野下中國民族聲樂藝術國際傳播面臨的挑戰

在“一帶一路”視野背景下，隨著當今世界文化多元的快速發展，中國民族聲樂藝術傳播既面臨著寶貴機遇，同時也面臨著嚴峻挑戰。我們要充分認清形勢，抓住機遇，迎接挑戰。這種挑戰，既來自自身，亦來自外部。

（一）從自身發展看，中國民族聲樂藝術本身不完善

1.聲部建設、聲部作品創作有待完善

在我國，民族聲樂人才女生多，男生少。從聲部來看，無論男女，都是高聲部多，中低聲部少，聲部發展不平衡的問題尤為嚴重。人的嗓音條件是有高、中、低聲部劃分的，聲部發展的不完善是中國民族聲樂藝術傳播面臨的困境之一。創作的作品風格、類型相對單一，不夠豐富。高聲部作品較多，中低音作品較少，尤其是在歌劇唱段中，很少有中低聲部的唱段，這就使中低聲部的演唱者在選擇作品上存在較大局限性。

2.審美性與娛樂性失衡

隨著世界經濟社會、文化的不斷發展，中國文化也在不斷進步，伴隨著改革開放的不斷深化，文化的多元化已經成為一種潮流，傳播手段與渠道的互聯網化、媒介化以及人們對音樂藝術的消費與欣賞，越來越趨向于快餐式、娛樂性。在此背景下，民族聲樂藝術為獲取發展基礎和觀眾的支持，存在著迎合觀眾消費特征、心理需求，呈現娛樂性發展的趨勢，失去了應有的文化內涵和精神品位。

（二）從外部條件看，“一帶一路”沿線各國容易對中國民族音樂藝術存在誤讀

事實上，不論在歷史上還是現代背景下，國外對中國民族音樂藝術存在諸多誤讀。比如，意大利傳教士利馬竇（Ricci Mattheo）以西方音樂傳統審視中國民族聲樂藝術，對中國明代祭孔音樂的調式、節奏和演唱技巧并不認可，甚至對中國祭孔音樂較為排斥，認為中國祭孔音樂不但不“悅耳”，而且“沒落”。法國教士杜赫德（Du Halde）在其《中國全志》一書中認為，中國音樂“已經退化”，但具有諷刺意味的是，該書中所記載的中國旋律的樂譜卻被法國哲學家和作曲家盧梭（Jean-Jacques Rousseau）、德國作曲家和音樂評論家韋伯（Weber）等引用。日本音樂學家田邊尚雄在其《中國音樂史》一書中認為，中國并無自己的音樂，中國的音樂均是外來的，其五段音階來自中亞，弦樂器除琴瑟之外均由西方傳入。而這些誤讀，正在于他們對中國民族音樂文化乃至中華文明缺乏了解，也反映了中西音樂文化的差異和審美觀的差異。

（三）從傳播能力看，中國民族聲樂藝術傳播存在載體不足、傳播乏力等問題

與西方音樂傳播相比，中國民族聲樂藝術傳播能力還不夠強。一方面，載體不足，中國民族聲樂藝術傳播運用現代傳媒的能力不足。而由于傳播工具的缺乏，中國民族聲樂藝術傳播的覆蓋面、影響力均受到限制。另一方面，中國民族聲樂藝術傳播有較強的主觀性，強調“我想讓你知道什么”，而對于國外觀眾“想知道什么”“喜歡什么”等研究不多，既缺乏明確的目標群體，也缺乏有針對性的內容和形式。音樂作為精神文化的一部分，傳播方式與人類的信息傳播呈現出同步發展趨勢。人類音樂傳播從原始的口頭傳唱，轉變到以樂譜為載體的標準化傳播，隨著時代發展逐漸成為網絡化傳播。但是全民網絡的發展缺乏創新，傳播內容比較單一，群眾參與感較弱，降低了傳播效果。

整體而言，中國民族聲樂還存在許多需要完善和改進之處，要想使中國民族聲樂走向世界，就需要我們不斷向民間、國外學習，繼承、吸收其精華，使中國民族聲樂不斷進步、不斷發展，緊跟時代步伐。

三、“一帶一路”視野下加強中國民族聲樂藝術傳播的應對策略

“一帶一路”倡議為中國民族聲樂藝術的發展和傳播提供了寶貴機遇和重要平臺。我們應緊緊抓住這一寶貴機遇，充分利用好這一平臺，大力推進中國民族聲樂藝術跨文化傳播，使中國民族聲樂藝術在傳播中獲得創造性發展，并在傳播中提升中國民族聲樂藝術在全球的覆蓋面、影響力和話語權。

首先，應建構“以我為中心”的中國民族聲樂藝術跨文化傳播內容體系。中國民族聲樂藝術能否得到“一帶一路”沿線各國乃至全人類的認同和共鳴，根本在于中國民族聲樂藝術自身的魅力。

（1）構建多元化傳播途徑。在現今“互聯網+”時代背景下，民族聲樂藝術的傳播手段更廣泛，除了電視、廣播等方式，網絡也受到更多人的喜愛。在“一帶一路”背景下，要想讓中國民族聲樂得到更好的發展，我們就需要拓展多元化傳播路徑，激發人們參與的熱情與激情，提升傳播工作開展的有效性，將我國民族聲樂文化推向世界發展舞臺。

（2）展現中國民族聲樂藝術魅力。要想更好地推動中國民族聲樂藝術在世界舞臺上的發展，我們不僅要推動中國民族聲樂藝術審美性與娛樂性、民族性與教育性、大眾性與專業性等方面實現均衡發展，還需要引進并借鑒西方各種音樂藝術，使中國民族聲樂藝術表現力與表達力得以提升。

（3）加強中國民族聲樂教育，全面發展中國民族聲樂藝術。中國民族聲樂藝術有鮮明的時代性、豐富的多樣性、內斂含蓄的審美性等特征，蘊含豐富的思想文化內涵。在繼承發揚中國民族聲樂文化時，我們要注重提煉中國民族聲樂藝術的文化精髓，挖掘內含的諸多“內外合一”“天下大同”等價值觀，而這些價值觀容易引起人類社會的認同與共鳴。

因此，為了加強中國民族聲樂教育，全面發展中國民族聲樂藝術，我們要在不斷發展中圍繞中國民族聲樂藝術的文化精髓，建構具有中國特色、中國風格、中國精神的中國民族聲樂藝術跨文化傳播內容體系，使世界各國人民通過中國民族聲樂藝術了解和認同中國文化。比如，2017 年5 月，新樂府創新制作出一系列符合“一帶一路”倡議相關國家審美趣味和時尚潮流的音樂產品，不僅開發出多部融合昆曲、京劇、粵劇、評彈等戲曲劇種的現代音樂作品，而且聯合阿根廷、以色列、比利時、德國、美國、阿拉伯國家等國的音樂家，用烏德琴、馬頭琴、古箏、竹笛、手風琴、手碟等樂器，演繹了多民族音樂風情，以世界通行的音樂形式巧妙推廣中國傳統文化精髓，吸收、融合世界音樂精華，并加以創新。

其次，應建構差異化的中國民族聲樂藝術跨文化傳播模式。由于“一帶一路”沿線各國在政治、經濟、文化等方面具有較大的差異，因此，中國民族聲樂藝術跨文化傳播模式不可能也不可以“統一化”。我國著名文化學者余秋雨曾指出，西方人之所以對中國文化產生誤讀，原因可能在于“宣傳方式造成了某種文化孤立”。因此，相關學者必須根據各國人民的文化、思維方式、審美習慣等，選擇和設計有針對性的中國民族聲樂藝術跨文化傳播模式。比如，2017 年1 月，浙江陜西聯合樂團“中國春節民族音樂會”赴俄羅斯、芬蘭等7 國的10 座城市進行“歡樂春節”的巡演，巧用非遺和民樂作為文化語匯，與“一帶一路”沿線國家展開交流。這一傳播模式不但受到當地人民的熱烈歡迎，引起他們強烈共鳴，而且將中國春節打造成了一個國際化節日，既增強了中國民族聲樂藝術的傳播效果，又提高了國家的文化軟實力。

總之，“一帶一路”倡議既為中國民族聲樂藝術傳播提供了寶貴機遇，也為中國民族聲樂藝術傳播帶來了嚴峻挑戰。在經濟、文化發展全球化的今天，世界的各大舞臺上所展現的各民族文化間的交流、融合越來越被重視，這有利于中國民族聲樂藝術的學習與交流；有利于把我國獨有的民族特色與科學的演唱相結合，豐富舞臺表演力、感染力，完善民族聲樂體系；有利于把不同風格的民族聲樂作品作為民族精品推向世界，向世界展示中國民族文化特色?！耙粠б宦贰背h為中國音樂文化與世界文化交流提供了平臺，為中國民族聲樂藝術走向世界并為世界所了解提供了條件。同時，中國民族聲樂應立足于民族，放眼世界，向民間學習，向國外學習，建構“以我為中心”的中國民族聲樂藝術跨文化傳播內容體系，建構差異化的中國民族聲樂藝術跨文化傳播模式，建構立體化的中國民族聲樂藝術跨文化傳播格局，使中國民族聲樂的旗幟早日屹立在世界舞臺上。