愛(ài)德華·霍普繪畫(huà)中的藝術(shù)風(fēng)格

摘要：愛(ài)德華·霍普是美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，他通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的人物、街景、建筑等一系列物象進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，表現(xiàn)了在當(dāng)下快節(jié)奏的生活中，人與人之間的疏離感、個(gè)人生活中的孤獨(dú)感以及人物內(nèi)心的孤寂感。文章旨在通過(guò)研究愛(ài)德華·霍普繪畫(huà)作品中的構(gòu)圖、光影、色彩等關(guān)系來(lái)側(cè)面反映他畫(huà)面中所想要表達(dá)的內(nèi)心情感。

關(guān)鍵詞：愛(ài)德華·霍普；藝術(shù)風(fēng)格；孤獨(dú)感

愛(ài)德華·霍普作為美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，其繪畫(huà)充滿(mǎn)了孤獨(dú)感與寂寥感，他擅長(zhǎng)通過(guò)光影來(lái)烘托整個(gè)畫(huà)面中孤寂的氛圍感，同時(shí)他的作品具有非常強(qiáng)的敘事性，他通過(guò)對(duì)街邊的商店、路邊的咖啡館等美國(guó)生活中隨處可見(jiàn)的場(chǎng)景進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，反映美國(guó)的社會(huì)生活。他的作品多描繪美國(guó)的社會(huì)環(huán)境與美國(guó)人民的生活狀態(tài)。這種藝術(shù)風(fēng)格對(duì)于美國(guó)后來(lái)的繪畫(huà)發(fā)展具有重要的借鑒意義。

一、愛(ài)德華·霍普所處的時(shí)代背景及繪畫(huà)風(fēng)格的形成

愛(ài)德華·霍普是一位美國(guó)繪畫(huà)大師，熱衷于描繪美國(guó)寂寥的現(xiàn)實(shí)生活，他的畫(huà)面往往散發(fā)出孤獨(dú)的氣息，霍普用獨(dú)特的手法和個(gè)性來(lái)反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)，從而很快聞名畫(huà)壇。霍普出生于美國(guó)紐約，早期他因?yàn)樯?jì)等問(wèn)題接過(guò)很多插畫(huà)工作，早期他的插畫(huà)以街景和建筑為主，這為他之后的繪畫(huà)創(chuàng)作積累了大量的素材，也為之后的繪畫(huà)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí)，霍普也是“垃圾箱畫(huà)派”的代表畫(huà)家，“垃圾箱畫(huà)派”以描繪美國(guó)貧民窟以及一些骯臟的城市為主，畫(huà)面灰暗。他在一生中見(jiàn)證了美國(guó)的衰落和復(fù)蘇，還經(jīng)歷了美國(guó)的工業(yè)革命、經(jīng)濟(jì)大蕭條以及兩次世界大戰(zhàn)。這些經(jīng)歷都對(duì)他日后繪畫(huà)風(fēng)格的形成有很大的影響。霍普對(duì)藝術(shù)評(píng)論家給他貼的“美國(guó)風(fēng)情畫(huà)家”標(biāo)簽不太滿(mǎn)意，他一直強(qiáng)調(diào)自己的繪畫(huà)和傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派不同。

霍普在很早的時(shí)候就很欣賞印象派的繪畫(huà)。由于霍普出生在一個(gè)經(jīng)濟(jì)條件優(yōu)渥的家庭中，所以在印象派還沒(méi)有完全出名的時(shí)候，他就看過(guò)很多印象派畫(huà)家的作品。霍普在成年以后更是多次前往歐洲和印象派畫(huà)家交流，這也為后期他的繪畫(huà)創(chuàng)作提供了非常多的靈感。但是霍普并不滿(mǎn)足于前人的優(yōu)秀繪畫(huà)成果，而是汲取了“垃圾箱畫(huà)派”的繪畫(huà)風(fēng)格以及印象派繪畫(huà)的很多優(yōu)點(diǎn)與長(zhǎng)處，如印象派繪畫(huà)中的光影以及“垃圾箱畫(huà)派”中的寫(xiě)實(shí)性等，找到了屬于自己的繪畫(huà)風(fēng)格。

霍普一生中創(chuàng)作了大量的繪畫(huà)作品，成熟時(shí)期的作品為人熟知。在霍普的繪畫(huà)作品中，光影的表現(xiàn)尤為突出。從霍普早期的蝕刻版畫(huà)中可以看出，霍普對(duì)光影的偏愛(ài)。霍普不僅在室外繪畫(huà)時(shí)運(yùn)用到了光影，在繪畫(huà)室內(nèi)的建筑時(shí)他也會(huì)用光影來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面。《海邊房子》（圖1）是霍普1951年所作，整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明了，光線(xiàn)占據(jù)了畫(huà)面的大部分，這與印象派的影響是分不開(kāi)的。在之后的繪畫(huà)創(chuàng)作中，他也逐漸顯露出對(duì)光影的熱愛(ài)，光影成為他繪畫(huà)作品的標(biāo)志性元素。

二、愛(ài)德華·霍普繪畫(huà)中的光影表現(xiàn)

（一）光影的營(yíng)造

光影貫穿了愛(ài)德華·霍普的整個(gè)繪畫(huà)生涯，無(wú)論是早期的插畫(huà)和蝕刻版畫(huà)，還是后期的油畫(huà)，光影都占據(jù)著畫(huà)面的主要地位。同時(shí)，霍普也很善于經(jīng)營(yíng)與營(yíng)造畫(huà)面中的光影位置和效果。從霍普的角度出發(fā)，光就好像是他苦悶生活的調(diào)劑，光影渲染畫(huà)面氣氛的作用毋庸置疑，柔和的光影、強(qiáng)烈的光影、聚集光照或散射的光照等，能使畫(huà)面產(chǎn)生不同的氛圍，呈現(xiàn)不同的效果。

愛(ài)德華·霍普將光作為畫(huà)面的主要部分，運(yùn)用光線(xiàn)來(lái)傳遞他所想表現(xiàn)的內(nèi)心情感。雖然他善于運(yùn)用光線(xiàn)，但是與印象派不同的是，他并沒(méi)有將光線(xiàn)的層次區(qū)分出來(lái)，也不關(guān)心光線(xiàn)下不同物體應(yīng)該是什么顏色，而是將整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行平涂，將光影與畫(huà)面中的事物以幾何形的方式區(qū)分開(kāi)來(lái)。《空房間里的光》（圖2）中，霍普以大面積的黃色描繪房間，運(yùn)用直線(xiàn)和幾何形將光影安排在其中，畫(huà)面的構(gòu)成看似簡(jiǎn)單，卻給人一種豐富的感覺(jué)。這樣的光線(xiàn)可能不是真實(shí)存在的，而是霍普主觀對(duì)光影進(jìn)行的改造和描繪，根據(jù)自己的主觀審美營(yíng)造的光影效果，以豐富自己的畫(huà)面，更好地表現(xiàn)自己的審美。

（二）光影中的色彩

愛(ài)德華·霍普的繪畫(huà)似乎都充盈著一種孤獨(dú)感，無(wú)論是對(duì)街道還是對(duì)人物的刻畫(huà)，霍普的畫(huà)都帶給人無(wú)盡的孤獨(dú)感。在他的畫(huà)面中，強(qiáng)烈的光影與色彩對(duì)比渲染出一種孤寂感，他運(yùn)用了很多原色來(lái)突出整體畫(huà)面的寧?kù)o。霍普的繪畫(huà)中并沒(méi)有將光影與色彩割裂開(kāi)來(lái)，而是將兩者更好地結(jié)合起來(lái)以突出畫(huà)面整體的氛圍。同時(shí)他將畫(huà)中的人物置于一個(gè)封閉的空間內(nèi)，畫(huà)面中沒(méi)有多余的部分，只有封閉的空間、清冷的光線(xiàn)、對(duì)比強(qiáng)烈的色彩以及面無(wú)表情的人物。在《夜游者》（圖3）中，霍普將人物置于一個(gè)封閉的空間內(nèi)，畫(huà)面中的光影表現(xiàn)非常強(qiáng)烈，畫(huà)面中的光影都是以銳角三角形的形狀出現(xiàn)的。同時(shí)畫(huà)面中的光影雖選用了黃色，但是用的卻是偏冷調(diào)的黃，這樣的選擇使整個(gè)畫(huà)面的色彩有了強(qiáng)烈的對(duì)比。光影的黃色與整個(gè)地面的綠色，地面的綠色與墻面的紅色都形成了色彩上的對(duì)比，更好地烘托了在當(dāng)時(shí)那樣的環(huán)境之下人物的內(nèi)心活動(dòng)以及人與人之間毫無(wú)交流的疏離感與孤寂感。愛(ài)德華·霍普的作品，無(wú)論是從光影還是從色彩的角度來(lái)看，都透著孤寂感。

三、愛(ài)德華·霍普繪畫(huà)中的人物表現(xiàn)

“以形寫(xiě)神”不僅是中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)的追求，也是西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中表現(xiàn)人物題材的重要方法，只是西方傳統(tǒng)繪畫(huà)沒(méi)有用同樣的詞語(yǔ)來(lái)表示而已。早期的愛(ài)德華·霍普的很多作品以建筑和街景為主，后期他將人物置于街景與建筑之中。愛(ài)德華·霍普筆下的人物帶有他自己的特點(diǎn)與神態(tài)，對(duì)這些人物面部的刻畫(huà)也可以傳遞畫(huà)家內(nèi)心的真實(shí)情感。

霍普筆下的人物如木偶般僵硬，人物的面部表情經(jīng)過(guò)了精心的設(shè)計(jì)和安排。他將畫(huà)面中人物的五官進(jìn)行了模糊處理，只用一些亮色點(diǎn)出人物五官的重要位置，如人物的眼睛和鼻子等，人物的面部被蒙上了一層厚重的陰影，使觀者看不清人物的面部表情，也無(wú)法揣測(cè)和洞察人物的內(nèi)心活動(dòng)。除了將人物的面部進(jìn)行模糊處理以外，在有的作品中他又明確地刻畫(huà)了人物的五官，但是人物都是面無(wú)表情的。人與人雖然同坐在一個(gè)桌子之上，但是彼此之間并沒(méi)有交流，表現(xiàn)了一種濃郁的疏離感和孤寂感。在《夜游者》中，霍普將一些有關(guān)系或沒(méi)關(guān)系的人安排在一個(gè)畫(huà)面中，畫(huà)面中背對(duì)著觀者的人物與右側(cè)的三個(gè)人形成了鮮明的對(duì)比，畫(huà)面中描繪的是一個(gè)夜間餐廳的景象，畫(huà)面中的人物雖然被安排在同一個(gè)空間內(nèi)，但是無(wú)論是背對(duì)著觀者的人物，還是紅衣女子，都給人一種零交流的感覺(jué)，仿佛這些人是被安排到了不同的空間內(nèi)，表現(xiàn)了當(dāng)下社會(huì)中人際關(guān)系的陌生、疏離以及個(gè)人內(nèi)心的孤獨(dú)之感。

四、愛(ài)德華·霍普繪畫(huà)中的構(gòu)成要素

（一）愛(ài)德華·霍普繪畫(huà)中構(gòu)圖形式

不難看出，在愛(ài)德華·霍普的作品中，他運(yùn)用了大量的幾何圖形來(lái)概括畫(huà)面。在繪畫(huà)中，無(wú)論是色彩還是構(gòu)圖，都需要進(jìn)行概括，只有經(jīng)過(guò)概括的畫(huà)面才能夠使整個(gè)畫(huà)面風(fēng)格更加統(tǒng)一。從一些繪畫(huà)作品中可以看出，經(jīng)過(guò)概括的畫(huà)面看起來(lái)略顯單薄，畫(huà)面整體看起來(lái)不夠完整。在霍普的作品中，雖然他運(yùn)用了幾何形將畫(huà)面統(tǒng)一起來(lái)，但是畫(huà)面仍然是豐富的。愛(ài)德華·霍普的《旅館房間》（圖4）描繪的是一個(gè)女性在旅館中低頭看書(shū)信的這樣一個(gè)場(chǎng)景。霍普將旅館內(nèi)的場(chǎng)景分割成大小不一的幾何圖形，同時(shí)將房間內(nèi)的擺設(shè)歸納為形狀各異的幾何形，將觀者的目光從床的邊緣引到了后面的沙發(fā)，形成了一個(gè)長(zhǎng)梯形狀，同時(shí)他把畫(huà)面分割成了大小不一的矩形，如前面的偏藍(lán)色墻壁、后面的窗簾以及后面的黃色背景。與此同時(shí)，畫(huà)面中也構(gòu)成了非常明顯的疏密對(duì)比。前景中只有主體人物，后面的背景中有綠色的沙發(fā)、搭在沙發(fā)上的衣物、黑色的鞋子以及放在地上的箱子，這樣雜亂的場(chǎng)景與前景中的整潔形成了鮮明的對(duì)比。

畫(huà)面中女子的形態(tài)以及被蒙上一層陰影的面部處處透露出人物的孤獨(dú)寂寞。19世紀(jì)，法國(guó)印象派畫(huà)家埃德加·德加的構(gòu)圖對(duì)霍普的畫(huà)面構(gòu)成具有很大的影響，他們的構(gòu)圖不像傳統(tǒng)繪畫(huà)那么刻板、規(guī)矩，更多地采用了對(duì)角線(xiàn)式的構(gòu)圖方式。在《旅館房間》中，霍普用床將觀者的目光引向了畫(huà)中的人物以及房間的深處，加強(qiáng)了整個(gè)畫(huà)面的縱深感。他善于將人物放置于一個(gè)封閉的空間內(nèi)，以突出整個(gè)畫(huà)面的孤寂感。總而言之，霍普對(duì)幾何形的運(yùn)用使得他的繪畫(huà)作品具有了一種平衡感，同時(shí)也使整體畫(huà)面的結(jié)構(gòu)性更強(qiáng)，斜線(xiàn)式的構(gòu)圖增加了畫(huà)面的空間感，封閉性的空間傳達(dá)出一種嚴(yán)謹(jǐn)和冷靜的視覺(jué)氣息。

（二）愛(ài)德華·霍普繪畫(huà)中的黑白灰

黑、白、灰是畫(huà)面構(gòu)成的重要因素，人們?cè)谧鳟?huà)的過(guò)程中，首先會(huì)把描繪的物象分為黑、白、灰不同的色塊區(qū)域，不同色塊占的比例不同，由占最大比例的色塊來(lái)主宰畫(huà)面的色調(diào)，即灰色塊多則是灰色調(diào)，白色塊多則是亮色調(diào)。在愛(ài)德華·霍普的繪畫(huà)中黑白灰關(guān)系是很明確的。在《夜游者》中，霍普用一面長(zhǎng)梯形的玻璃將畫(huà)面分割成了黑白的兩個(gè)區(qū)域，玻璃窗的內(nèi)部以大面積的亮色為主，外面的街景則為暗色。對(duì)整個(gè)畫(huà)面中的構(gòu)圖以及黑白灰色調(diào)，霍普都進(jìn)行了一個(gè)高度的概括，但是暗色并非完全相同的，而是在暗色中又進(jìn)行了黑與灰的層次區(qū)分，如畫(huà)面中的門(mén)窗則為整個(gè)畫(huà)面中最暗的部分，其余的街景都以暗部為主，同時(shí)地面的光影與室內(nèi)的光影有一定的呼應(yīng)，使整體更加平衡，更加和諧統(tǒng)一。正是這樣對(duì)黑、白、灰的區(qū)分才使得這樣高度統(tǒng)一的畫(huà)面仍然給人一種豐富的感覺(jué)。

五、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的快速發(fā)展，人與人之間的交流日益變少，愛(ài)德華·霍普通過(guò)一種特殊的方式來(lái)表現(xiàn)人與人之間的疏離感以及個(gè)體內(nèi)心的孤獨(dú)感，從愛(ài)爾華·霍普畫(huà)面中的光影表現(xiàn)、色彩、構(gòu)圖以及對(duì)于人物的特殊表現(xiàn)等方面都能夠感受到他所傳遞的一種孤寂之感，這也形成了屬于霍普的繪畫(huà)語(yǔ)言。與此同時(shí)我們也感受到了構(gòu)圖、色彩、形式等都是一個(gè)有機(jī)的整體。同時(shí)我們要具備時(shí)刻能發(fā)現(xiàn)美的眼睛，善于觀察與積累生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴并將其作為日后創(chuàng)作的題材。一個(gè)好的作品中，這些因素是缺一不可的，只有將這些要素統(tǒng)一起來(lái)才能夠創(chuàng)作出更多更加優(yōu)秀的作品。

作者簡(jiǎn)介

劉越，女，漢族，山西呂梁人，碩士研究生，研究方向?yàn)槊佬g(shù)。

參考文獻(xiàn)

[1]何政廣，李家祺.世界名畫(huà)家全集—霍珀[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2008.

[2]徐延蘋(píng).愛(ài)德華·霍普繪畫(huà)中的藝術(shù)語(yǔ)言分析[J].美術(shù)教育研究，2023（6）：36-38，125.

[3]王潤(rùn)甜.愛(ài)德華·霍普的光影表現(xiàn)特點(diǎn)—以《夜鶯》為例[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（14）：60-61.

[4]楊春，孫長(zhǎng)玲.形與神的詮釋—中西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中人物畫(huà)的語(yǔ)言形態(tài)比較[J].美與時(shí)代，2013（2）：63-64.

[5]段亞皓.論油畫(huà)作品中的黑白灰關(guān)系與素描關(guān)系的異同[J].美與時(shí)代，2020（6）：65-66.