二胡曲《椰島風(fēng)情》的演奏技巧分析

遆亞寧

（中北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030000）

我國(guó)民族樂(lè)器發(fā)展千年長(zhǎng)盛不衰，其中的文化、審美價(jià)值能為現(xiàn)代人帶來(lái)高度精神享受。但隨著中外音樂(lè)的融合發(fā)展，傳統(tǒng)民族樂(lè)器逐漸淡出大眾視野，學(xué)習(xí)西方樂(lè)器的人越來(lái)越多，這為傳統(tǒng)民族音樂(lè)的發(fā)展帶來(lái)極大挑戰(zhàn)。二胡起源于唐朝，原名“胡琴”。當(dāng)代二胡音樂(lè)迅速發(fā)展，出現(xiàn)了許多著名的作曲家、演奏家，如劉天華、華彥鈞、王國(guó)潼、于紅梅、宋飛等等。陳軍是當(dāng)代杰出二胡作曲家、演奏家，他不僅專(zhuān)注于二胡演奏，還進(jìn)行二胡樂(lè)曲創(chuàng)作，為當(dāng)代二胡音樂(lè)發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)，《椰島風(fēng)情》是其原創(chuàng)作品之一。本文將以《椰島風(fēng)情》為例，分析當(dāng)代二胡音樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技巧，通過(guò)加深對(duì)當(dāng)代二胡音樂(lè)的了解，為民族音樂(lè)日后的理論研究做好鋪墊。

一、作者陳軍及代表作

陳軍，號(hào)稱(chēng)“太極琴俠”，1968 年出生于江蘇常熟一個(gè)音樂(lè)世家，爺爺是江南絲竹的民間演奏高手，父親是著名的二胡演奏家陳耀星。陳軍四歲開(kāi)始跟隨父親學(xué)習(xí)二胡，如今他女兒也在學(xué)習(xí)二胡，老中青三代在一次演出中實(shí)現(xiàn)了同臺(tái)演奏。作為總政歌舞團(tuán)的二胡首席以及中國(guó)人民解放軍樂(lè)團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員，陳軍多次在國(guó)內(nèi)外著名音樂(lè)大廳開(kāi)辦音樂(lè)會(huì)，也曾多次為國(guó)家元首演奏，他的二胡專(zhuān)輯《胡弓傳奇》《梁祝》《弦語(yǔ)》等在70 多個(gè)國(guó)家發(fā)行。其二胡學(xué)習(xí)與演奏受父親影響較深，但他認(rèn)為當(dāng)代二胡音樂(lè)的發(fā)展更該與時(shí)代發(fā)展相結(jié)合。他不但在理念上重視民族音樂(lè)的傳承與發(fā)展，還身體力行，將國(guó)樂(lè)與交響樂(lè)、搖滾樂(lè)、流行音樂(lè)等音樂(lè)元素相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，希望拓展民族音樂(lè)傳播渠道，使民族音樂(lè)為更多人所知。陳軍創(chuàng)作了許多著名的二胡作品：《椰島風(fēng)情》《水鄉(xiāng)情緣》《綠色記憶》《狂野飛駿圖》《綠色家園》（組曲）等。他憑借自身對(duì)二胡的理解，將二胡的獨(dú)特音色與當(dāng)代音樂(lè)的特點(diǎn)結(jié)合在一起，為傳統(tǒng)民族樂(lè)器增加新的演奏內(nèi)容與審美內(nèi)涵，賦予了二胡獨(dú)奏曲及合奏曲鮮明的時(shí)代特征。其出色的音樂(lè)天賦和在二胡領(lǐng)域的卓越成績(jī)得到了音樂(lè)界的廣泛肯定。

二、《椰島風(fēng)情》作品內(nèi)容及結(jié)構(gòu)分析

（一）作品簡(jiǎn)介

《椰島風(fēng)情》是一首描述海南風(fēng)情的二胡獨(dú)奏曲。椰島指海南島，海南島是一個(gè)熱帶雨林氣候的、四面臨海的島嶼，島上椰樹(shù)與海水相映成輝，共同構(gòu)成一個(gè)色彩斑斕的風(fēng)情世界。海南島歷史悠久，島上也聚集了許多少數(shù)民族，多彩的民族文化與海島的熱帶景觀共同構(gòu)成了獨(dú)具特色的海南島風(fēng)情。海南島由于椰樹(shù)眾多，且椰樹(shù)高大挺拔，椰果清爽甜美，一年四季都有椰果出產(chǎn)，因此海南島也被稱(chēng)為椰島。陳軍以傳統(tǒng)二胡風(fēng)格為創(chuàng)作基礎(chǔ)，結(jié)合少數(shù)民族的音樂(lè)元素，以海南西沙地區(qū)的民族生活為基本素材進(jìn)行創(chuàng)作，使聽(tīng)眾感受到獨(dú)具特色的、海南風(fēng)情的二胡音樂(lè)作品。二胡在唐代傳入中原后，無(wú)論是獨(dú)奏還是為其它樂(lè)器伴奏，都不斷與不同民俗風(fēng)情、音樂(lè)元素相融合，音樂(lè)屬性更加包容。但關(guān)于海南的二胡作品相對(duì)較少，陳軍的《椰島風(fēng)情》不僅保留了二胡的音樂(lè)特色，還融合了海南地區(qū)的人文特色和民族音樂(lè)韻律，展現(xiàn)出海南當(dāng)?shù)氐男沱惥吧约帮L(fēng)土人情。演奏過(guò)程中可以為聽(tīng)眾帶來(lái)豐富的畫(huà)面感。《椰島風(fēng)情》演奏過(guò)程中通過(guò)運(yùn)用打音、壓弦等技巧，展現(xiàn)椰島的秀麗風(fēng)光、人民生活以及椰樹(shù)在陽(yáng)光照耀下的美好景致。

（二）結(jié)構(gòu)分析

陳軍采用傳統(tǒng)民族音樂(lè)與西方音樂(lè)理論相結(jié)合的方法構(gòu)建《椰島風(fēng)情》的作品結(jié)構(gòu)。全曲是多段體結(jié)構(gòu)，樂(lè)曲由引子（1 小節(jié)）+中板（2-19小節(jié)）+華彩（20 小節(jié)）+快板（21-105 小節(jié)）+尾聲（106 小節(jié)）構(gòu)成。作者在每個(gè)樂(lè)段運(yùn)用不同調(diào)式，結(jié)合不同演奏技法，更靈活地展現(xiàn)每個(gè)部分的音樂(lè)情緒。首先，引子部分采用D 大調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，一小節(jié)的散板將聽(tīng)眾帶入寧?kù)o的椰島清晨，海風(fēng)輕輕吹動(dòng)，構(gòu)成了一幅祥和畫(huà)面。中板部分，C 大調(diào)與輕松愉快的旋律相結(jié)合，側(cè)面表現(xiàn)出太陽(yáng)升起后人們享受生活的美妙時(shí)光，也展現(xiàn)了人們?cè)诿β抵卸冗^(guò)椰島清晨的歡樂(lè)情緒。此樂(lè)段主要以打音技巧完成演奏，技法干凈利落，曲風(fēng)輕快明媚，展現(xiàn)海南地域的獨(dú)特風(fēng)情。作者運(yùn)用一小節(jié)連接華彩部分，使調(diào)式的轉(zhuǎn)換帶動(dòng)情緒變化，其中bB 調(diào)的運(yùn)用使音樂(lè)的轉(zhuǎn)折更加明顯，帶給聽(tīng)眾無(wú)限遐想。快板部分與中板部分，作者使用相同的C 大調(diào)來(lái)延續(xù)樂(lè)曲的主要調(diào)式，作為整首樂(lè)曲篇幅最大的樂(lè)段，在演奏中要重視對(duì)樂(lè)句的分析與劃分，才能夠更好地表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容、充分再現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖。整個(gè)樂(lè)段的旋律起伏較明顯，演奏時(shí)應(yīng)注意切分音的重音變化。通過(guò)變化旋律的發(fā)展節(jié)奏，表現(xiàn)椰島人們?cè)谏睢趧?dòng)中的快樂(lè)情緒。尾聲部分作者運(yùn)用一小節(jié)再現(xiàn)引子，使演奏情緒回歸到清晨的寧?kù)o中，首尾呼應(yīng)，最后緩緩結(jié)束全曲。

三、《椰島風(fēng)情》演奏技巧分析

（一）打音風(fēng)格

打音是二胡的重要演奏技巧之一，二胡的打音分短打音和長(zhǎng)打音。短打音在演奏中除了需要關(guān)注放下打下的動(dòng)作外，還需要注意抬起動(dòng)作的細(xì)節(jié)，不要拖沓，重視放下動(dòng)作的靈活性，使樂(lè)曲的表現(xiàn)更加干凈、利落。長(zhǎng)打音重在表現(xiàn)連綿不絕的音效，更注重手指的持續(xù)力量。《椰島風(fēng)情》短打音運(yùn)用較多，所以演奏者要加強(qiáng)對(duì)手指靈活度的訓(xùn)練并在演出中關(guān)注主音演奏是否清晰。打音是《椰島風(fēng)情》中的重要演奏技巧，作者對(duì)打音進(jìn)行單獨(dú)標(biāo)記與說(shuō)明，原因在于打音技巧的運(yùn)用在樂(lè)曲中可以更充分地表現(xiàn)海南地區(qū)的風(fēng)情，使聽(tīng)眾身臨其境，傳遞輕快、活潑的情緒。

練習(xí)這首樂(lè)曲的打音技巧時(shí)，需要注意以下兩個(gè)方面：第一，中板部分的打音。中板部分展現(xiàn)的是清晨后椰島人們的生活景象，此部分的演奏不僅要重視打音技巧的使用與音樂(lè)意境的營(yíng)造，還要關(guān)注其與引子部分之間的對(duì)比。手指的彈性與力度是打音成功與否的關(guān)鍵因素，要干凈、利落地演奏出樂(lè)段的第一個(gè)樂(lè)句，可以單獨(dú)練習(xí)這個(gè)樂(lè)段中的打音部分，注意抬指的距離和落指的速度與力度，更好地掌握音色，把控情緒。第二，快板部分的打音。快板部分整體演奏速度都有提升，對(duì)打音的速度要求也更高，因此這個(gè)樂(lè)段的打音演奏要更加準(zhǔn)確、輕快。因?yàn)檠葑嗨俣容^快，所以演奏者在練習(xí)時(shí)更要對(duì)打音進(jìn)行單獨(dú)慢練，打好基礎(chǔ)是提高速度的前提，一味快練只會(huì)導(dǎo)致主音不清晰，聲音不干凈。例如，在36—38 小節(jié)有連續(xù)打音，這些打音的演奏力度被標(biāo)注為“輕盈地”，因此這部分打音在演奏時(shí)要比中板樂(lè)段更加輕盈，使打音節(jié)奏與樂(lè)段情緒統(tǒng)一，不拖沓，符合樂(lè)曲的音樂(lè)走向與情緒發(fā)展。

打音在《椰島風(fēng)情》中意義重大，打音的運(yùn)用豐富了表現(xiàn)椰島風(fēng)土人情的技巧，也使音樂(lè)中的情感發(fā)展更加充沛。曲中內(nèi)化的情緒表現(xiàn)，使樂(lè)曲更加豐滿(mǎn)，有血有肉，也更能與觀眾產(chǎn)生共鳴。同時(shí)，打音的外在音樂(lè)表現(xiàn)力也使音樂(lè)更加靈活生動(dòng)，椰島風(fēng)景的表現(xiàn)更加自然。

（二）壓弦技巧

《椰島風(fēng)情》在演奏中模仿獨(dú)弦琴的揉弦方法，壓弦較多。首先，如果引子部分第一個(gè)音的四拍單獨(dú)使用食指壓弦，長(zhǎng)音會(huì)略顯單薄，同時(shí)手指疲勞不利于后面演奏的銜接。演奏這個(gè)四拍音需要采用多指壓弦的技巧，以呈現(xiàn)出厚重、穩(wěn)定的音色。引子部分的壓弦演奏還需注意力度的變化：力度加強(qiáng)時(shí)，右手運(yùn)弓要配合左手壓弦以增強(qiáng)音樂(lè)的起伏程度。中板部分與引子部分的壓弦大致相同，可利用多個(gè)手指輔助壓弦。其次，華彩部分的情緒轉(zhuǎn)化發(fā)展使這個(gè)部分需要較多壓弦、揉弦技巧，演奏者要注意壓弦的銜接與連貫性。同時(shí)還要注意運(yùn)弓和壓弦間的配合，保證旋律的流暢度。在進(jìn)行這部分的練習(xí)時(shí)，應(yīng)該主要練習(xí)右手的運(yùn)弓力度以及持弓的平穩(wěn)性，確保與左手音色演奏的統(tǒng)一。

由于樂(lè)曲中壓弦較多，因此在演奏時(shí)部分音要高于平時(shí)演奏的音高，這種音律特色與海南風(fēng)光特有的風(fēng)土人情相呼應(yīng)，更好地詮釋海南地域風(fēng)格。結(jié)合壓弦和運(yùn)弓的演奏，使音樂(lè)更加優(yōu)美、連貫，如山間緩緩流出的清泉，為人帶來(lái)寧?kù)o的樂(lè)感。雖然是表現(xiàn)景色的音樂(lè)，但曲中也飽含作者對(duì)這片土地的熱愛(ài)以及人民勞動(dòng)、收獲的喜悅。

（三）弓法的運(yùn)用

弓法的運(yùn)用在二胡演奏過(guò)程中非常重要，正確運(yùn)用弓法，可以使音樂(lè)如流水般自然傾瀉。因此弓法與氣息的配合非常重要，兩者完美的配合可以充分地運(yùn)用演奏技巧以便更好地整合音樂(lè)情緒。緩慢、均勻的呼吸能夠?yàn)榘察o的音樂(lè)醞釀情緒，使運(yùn)弓更加平穩(wěn)，音樂(lè)情感更加充沛。運(yùn)弓技巧與氣息的完美配合，能夠使樂(lè)曲練習(xí)與演奏事半功倍。

《椰島風(fēng)情》的運(yùn)弓技巧對(duì)右手靈活性要求較高，尤其重視對(duì)弓的靈活控制。練習(xí)和演奏過(guò)程中，演奏者注意放慢速度，保持手臂平穩(wěn)，緩慢帶出動(dòng)作，慢速的練習(xí)使音色更加穩(wěn)定統(tǒng)一。在演奏的過(guò)程中，也要注意右手的運(yùn)弓速度，分析弓法并將速度控制在可以控制的范圍內(nèi)，配合左手進(jìn)行力度的調(diào)整。《椰島風(fēng)情》中有許多樂(lè)句需要針對(duì)運(yùn)弓與氣息間的配合進(jìn)行重點(diǎn)練習(xí)，尤其是引子、華彩以及尾聲三個(gè)部分的散板，既要展現(xiàn)出散板的韻味，又要使氣息統(tǒng)一、內(nèi)在旋律穩(wěn)定進(jìn)行。例如，在樂(lè)曲最開(kāi)始的部分演奏中，長(zhǎng)音的演奏要充滿(mǎn)情感，所以運(yùn)弓在結(jié)束之前需要暫時(shí)停頓，稍稍提起氣息，再通過(guò)力度與長(zhǎng)音的配合、運(yùn)弓與氣息的統(tǒng)一，達(dá)到令人回味的效果。

《椰島風(fēng)情》的運(yùn)弓不僅要重視左右手的配合，也要關(guān)注運(yùn)弓的力度控制與氣息的連貫性。演奏的過(guò)程中，還要注意氣息的配合以及自由節(jié)奏中樂(lè)句的劃分與運(yùn)用。演奏前對(duì)樂(lè)句進(jìn)行劃分，在樂(lè)句呼吸的位置進(jìn)行運(yùn)弓的配合，能夠使樂(lè)句的表達(dá)更加完整，整體音樂(lè)情緒更為充沛。

四、結(jié)語(yǔ)

二胡作為我國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器，以其獨(dú)特的音色與韻味受到大眾的歡迎。隨著改革開(kāi)放與國(guó)外音樂(lè)的融合，二胡在音樂(lè)創(chuàng)作與演奏技法也進(jìn)步飛快。為了更好地發(fā)展民族音樂(lè)，我國(guó)民族音樂(lè)作曲家們也在積極地進(jìn)行傳統(tǒng)民族音樂(lè)的改革，推動(dòng)民族音樂(lè)發(fā)展。作為當(dāng)代二胡音樂(lè)作品，《椰島風(fēng)情》的音樂(lè)內(nèi)容及演奏技巧，既有傳統(tǒng)二胡音樂(lè)的特色，也具有一定的時(shí)代特征。這首作品中的打音以及壓弦的演奏技巧，充分體現(xiàn)了海南地域的風(fēng)格特點(diǎn)，并且模仿獨(dú)弦琴的壓弦技巧，也使胡琴的音色表現(xiàn)更加厚重，旋律的起伏更具有線(xiàn)條感。這啟示創(chuàng)作者在音樂(lè)創(chuàng)作中，重視創(chuàng)新性并將多種音樂(lè)的形式與內(nèi)容糅合成新的作品，更好地體現(xiàn)民族音樂(lè)的魅力，促進(jìn)民族樂(lè)器的發(fā)展。