新媒體?技術(shù)在廣電攝像師創(chuàng)作中的應(yīng)用初探

□董 濤

隨著新媒體技術(shù)的影響力越來越大，社會各個領(lǐng)域都受到其深刻影響。藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域可謂是在新媒體的技術(shù)下掀起了一陣發(fā)展狂潮，新媒體技術(shù)為廣電攝像師打開了一片新天地。將新媒體技術(shù)應(yīng)用到廣電攝像師的創(chuàng)作中不僅可以打破傳統(tǒng)單一的攝像創(chuàng)作模式，為攝像師的創(chuàng)作提供新思路，實現(xiàn)多元化創(chuàng)作；還可以通過新媒體技術(shù)手段來創(chuàng)新攝像技術(shù)，提高攝像師創(chuàng)作的藝術(shù)美感，從而為受眾帶來更多好的作品。由此可知，探究新媒體技術(shù)在廣電攝像師創(chuàng)作中的應(yīng)用具有其重要的價值意義。

一、新媒體技術(shù)在廣電攝像師創(chuàng)作中應(yīng)用的可行性

新媒體技術(shù)不斷發(fā)展，其已經(jīng)被應(yīng)用于越來越多的領(lǐng)域。比如，慕課、微課和翻轉(zhuǎn)課堂等新媒體教學(xué)模式已經(jīng)在教育行業(yè)大顯身手，不僅拓展了學(xué)生學(xué)習(xí)知識的渠道，更是減輕了教師的線下教學(xué)負(fù)擔(dān)，推動了我國教育事業(yè)的健康發(fā)展。當(dāng)然，功能強大的新媒體技術(shù)不單單被應(yīng)用于教育行業(yè)，同時也助力攝像師創(chuàng)作。眾所周知，現(xiàn)代攝像師的主要工作內(nèi)容包括：根據(jù)拍攝任務(wù)提前確定拍攝方案，比如做好拍攝工作計劃和每個拍攝內(nèi)容的時間安排；根據(jù)拍攝需求選擇合適的攝像設(shè)備，因為不同的設(shè)備往往會得到不同的拍攝效果；選擇最佳的拍攝角度，這樣能夠最大程度上保證拍攝效果；根據(jù)導(dǎo)演的要求和影視作品的需要對片中的造型進(jìn)行設(shè)計和優(yōu)化，從而增強作品的藝術(shù)性；與拍攝者進(jìn)行溝通交流，從而使其快速進(jìn)入拍攝狀態(tài)。

攝像師在影視作品生產(chǎn)中發(fā)揮著非常重要的作用，因為他們是否能精準(zhǔn)捕捉到導(dǎo)演希望拍攝到的鏡頭畫面直接決定了拍攝所需要的時間。換句話說，如果導(dǎo)演對攝像師捕捉到的鏡頭不滿意，那么演員及其他參與者就需要一次次地重復(fù)。“一鼓作氣，再而衰，三而竭”，演員的耐心很可能會因為一次次拍攝不成功而逐漸消失，從而引起演員和其他工作人員的不滿。從這里就能夠清楚地看出廣電攝像師在影視作品創(chuàng)作中扮演的角色的重要性。實際上，重復(fù)的拍攝還會導(dǎo)致影視作品拍攝計劃被打亂，并產(chǎn)生一系列負(fù)面影響。

提高廣電攝像師創(chuàng)作的效率和質(zhì)量不僅符合劇組每個成員的根本利益，更是提高新媒體時代攝像師發(fā)展競爭力的關(guān)鍵。廣電攝像師的工作內(nèi)容比較零碎，所以不僅要求攝像師具有扎實的專業(yè)知識基礎(chǔ)和豐富的攝像經(jīng)驗，同時還要求他們能關(guān)注細(xì)節(jié)，把握好拍攝的角度與方向，這樣才能保證最后的拍攝效果。新媒體與傳統(tǒng)媒體不同，由于融入了強大的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，其具有先天的技術(shù)優(yōu)勢與作為媒體的信息服務(wù)功能。經(jīng)過這幾年的飛速發(fā)展，新媒體技術(shù)已經(jīng)發(fā)展成為助力網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟與傳媒產(chǎn)業(yè)無縫銜接的重要載體。新媒體技術(shù)其實是一種綜合性技術(shù)，融入了傳播技術(shù)、計算機技術(shù)、人工智能技術(shù)、大數(shù)據(jù)技術(shù)、云計算技術(shù)以及媒體技術(shù)等，所以這種綜合性的技術(shù)可以被廣泛應(yīng)用于很多領(lǐng)域。

從目前情況來看，新媒體技術(shù)除了被廣泛應(yīng)用于教育行業(yè)以外，還被引入媒體集成、網(wǎng)絡(luò)傳媒、移動傳媒、新聞出版等領(lǐng)域，并為這些領(lǐng)域注入了新的發(fā)展活力。鑒于新媒體技術(shù)的綜合性及其與媒體行業(yè)密不可分的關(guān)系，將新媒體技術(shù)應(yīng)用于廣電攝像師創(chuàng)作中是切實可行的。

二、新媒體技術(shù)在廣電攝像師創(chuàng)作中的應(yīng)用

新媒體技術(shù)作為媒體技術(shù)、計算機技術(shù)、人工智能技術(shù)、大數(shù)據(jù)技術(shù)等前沿技術(shù)的綜合體，在廣電攝像師創(chuàng)作中也可以得到應(yīng)用。外行人看來，廣電攝像師的工作內(nèi)容非常簡單，無非就是用攝像設(shè)備捕捉鏡頭而已，似乎并沒有多少高難技術(shù)。其實不然，攝像師不僅要對劇本或策劃方案有足夠的了解，同時還要與導(dǎo)演深入交流，明確導(dǎo)演想要得到的鏡頭是什么，這樣才能保證拍攝內(nèi)容令導(dǎo)演滿意。那些優(yōu)秀的攝像師總是能把拍攝技術(shù)與藝術(shù)有效結(jié)合，所以他們拍攝的作品都富有藝術(shù)感染力。實際上，攝像師從攝像設(shè)備中所看到的世界往往與普通人用眼睛看到的世界是不同的，在這個過程中，他們其實就是對攝像對象進(jìn)行了一次美學(xué)渲染，使其更具觀賞性。那些優(yōu)秀的攝像作品之所以能帶給受眾視覺享受，就是因為攝像師在拍攝過程中不僅精準(zhǔn)捕捉了鏡頭畫面，更是把他們的編導(dǎo)意識、創(chuàng)作意識與藝術(shù)意識融入其中，把簡單的鏡頭拍攝上升到藝術(shù)創(chuàng)作的高度，從而使攝像作品得到了升華，實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。

1.新媒體技術(shù)在策劃拍攝方案中的應(yīng)用

對于攝像師而言，策劃拍攝方案不但會影響到拍攝的效率，同時也會影響到最終的拍攝效果。一部影視作品的生產(chǎn)需要多方協(xié)作，演員是否能按時到位，拍攝設(shè)備是否能正常工作，劇組成員是否能全員到場等，都會影響到拍攝的進(jìn)程。攝像師在策劃拍攝方案的過程中必須統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，并關(guān)注細(xì)節(jié)，既要保證策劃書的可行性，同時還要保證策劃書內(nèi)容的詳細(xì)具體，甚至要把拍攝過程中可能發(fā)生的突發(fā)情況都考慮進(jìn)去，并制定相應(yīng)的解決問題的方案。所以，制定策劃拍攝方案其實是對攝像師綜合能力的考察。

新媒體技術(shù)具有強大的拍攝模擬功能，攝像師可以在正式拍攝之前通過模擬拍攝來確定拍攝方案。在模擬拍攝演員的面部表情、肢體動作時，攝像師需要找到合適的拍攝角度，因為不同的鏡頭特寫往往能給受眾提供不一樣的信息。比如，如果導(dǎo)演想要讓受眾看出劇中人物陰險狡詐的性格特征，攝像師就應(yīng)拍攝出該人物陰險的笑，從而給受眾帶來更直觀的視覺沖擊。如果從正面抓拍演員的表情很可能達(dá)不到預(yù)期的效果，而從側(cè)面拍攝卻會導(dǎo)致鏡頭信息的缺失，因此攝像師在策劃拍攝方案時需要反復(fù)構(gòu)思、反復(fù)推敲。如果能借助新媒體技術(shù)模擬這些場景，那么必然可以帶給攝像師更直觀的感受，給攝像師一種身臨其境的感覺，從而使拍攝方案更貼合實際。策劃拍攝方案其實就是對拍攝方案的構(gòu)思，但由于過去拍攝條件的限制，很多時候都不能使策劃與拍攝結(jié)果完全一致。而新媒體技術(shù)在策劃拍攝方案中的應(yīng)用卻能很好地解決這個問題，既保證拍攝活動順利進(jìn)行，又彰顯出攝像師高超的策劃能力。

2.在選擇拍攝時間、拍攝內(nèi)容及拍攝設(shè)備中的應(yīng)用

為了達(dá)到不同的拍攝效果，攝像師往往要選擇不同的拍攝時間。比如，為了表現(xiàn)一對戀人依依不舍的離別之情，攝像師最好選擇夜晚時分拍攝，因為這容易渲染離別時傷感的氛圍。對于大多數(shù)受眾而言，下雨天、下雪天總會給人一種傷感的情緒，而大雨、大雪過后的晴天卻給人不一樣的豁然開朗的心境。雪后觀賞梅花，潔白的雪與嫣紅的梅花在顏色上形成鮮艷的對比，從而讓梅花看起來更明麗動人。所以，從這里可以看出，不同的拍攝時間會帶來不同的拍攝效果。

攝像師在拍攝過程中還可以根據(jù)拍攝需要選擇拍攝地點。比如，在拍攝青春偶像劇時，為了突出校園愛情的美好，攝像師一般會以圖書館、操場等場所為拍攝地點，以彰顯校園愛情的特殊性。由于拍攝條件的限制，很多拍攝鏡頭并不能進(jìn)行實地拍攝，這就需要后期進(jìn)行處理。在這個過程中，新媒體技術(shù)起到了關(guān)鍵作用。比如，利用新媒體技術(shù)可以為鏡頭添加拍攝背景，即使整個拍攝活動都是在室內(nèi)進(jìn)行的，也可以通過改變拍攝背景給受眾呈現(xiàn)出實地拍攝般的視覺效果。有些拍攝鏡頭比較難完成，導(dǎo)演一般都希望能一次拍攝成功。利用新媒體技術(shù)可以制定更合理、更符合實際條件的拍攝方案，使對拍攝時間、地點和內(nèi)容的選擇更合理。當(dāng)然，對拍攝設(shè)備的選擇也會影響到最終的影片拍攝效果。利用新媒體技術(shù)可以先模擬不同拍攝設(shè)備所拍攝出的影視作品效果，以此為基礎(chǔ)，攝像師可以實現(xiàn)不同拍攝設(shè)備的科學(xué)切換，使最終的影視拍攝效果最佳。

3.在造型設(shè)計與優(yōu)化中的應(yīng)用

造型設(shè)計與優(yōu)化是影視作品生產(chǎn)的重中之重。在拍攝古裝劇尤其是歷史劇時，契合歷史背景極其重要。不同朝代人物的衣著打扮、發(fā)際線高度、發(fā)型等造型存在很大的差異性，而且房屋建造風(fēng)格、顏色等也迥然不同，這些都是攝像師在造型設(shè)計與優(yōu)化過程中應(yīng)該考慮的。當(dāng)然，在尊重歷史的基礎(chǔ)上，提高造型設(shè)計的視覺美感也是非常重要的。愛美之心人皆有之，如果僅僅是為了標(biāo)新立異、博人眼球而忽視造型設(shè)計的藝術(shù)性、觀賞性，選用一些奇葩的造型設(shè)計，那必然會使作品質(zhì)量大打折扣。

造型設(shè)計與優(yōu)化通常包括化妝設(shè)計、服裝設(shè)計、語言動作設(shè)計以及舞臺燈光設(shè)計。演員化妝是一個比較耗費時間的過程，很多時候，由于導(dǎo)演對演員妝容不滿意，還需要給演員卸妝重新化妝。這不僅會造成時間的浪費，而且會導(dǎo)致整個拍攝工作延期。利用新媒體技術(shù)可以模擬演員不同妝容所達(dá)到的拍攝效果，如果導(dǎo)演對某個妝容比較滿意，就可以根據(jù)模擬出的樣片給演員化妝，既節(jié)省了時間，又可以提高拍攝的成功率。

造型設(shè)計與優(yōu)化是拍攝的難點和重點，雖然在后期可以通過增加特效等方式豐富作品內(nèi)容，增強作品的藝術(shù)性、趣味性，但真正能決定作品效果的仍然是造型設(shè)計與優(yōu)化的結(jié)果。通過有效利用新媒體技術(shù)可以提高造型設(shè)計與優(yōu)化的效率和質(zhì)量，也可以為工作人員減輕工作負(fù)擔(dān)，并增強他們工作的自信心。

4.在與拍攝對象溝通中的應(yīng)用

與拍攝對象能無障礙溝通是提高攝像師工作效率的重要基礎(chǔ)，也是營造良好拍攝氛圍的基本要求。有時候，攝像師與拍攝對象不能達(dá)成一致，因為兩者看問題的角度是不一樣的。由于拍攝對象不理解攝像師的想法，所以他們很多時候并不會按照攝像師的要求做，這就會使兩者產(chǎn)生分歧，甚至?xí)?dǎo)致拍攝工作的中斷。僅僅依靠攝像師用語言給拍攝對象描述自己希望拍攝對象完成的某些肢體動作，有時是辦不到的，雖然絕大多數(shù)情況下攝像師也會當(dāng)場給拍攝對象進(jìn)行動作示范，但有些高難度動作卻根本模仿不出來。這也是導(dǎo)致兩者存在矛盾和分歧的主要原因。

借助于新媒體技術(shù)，攝像師可以制作flash動畫，讓拍攝對象通過觀看這些動畫來理解自己所需要拍攝的肢體動作畫面。在這個過程中，拍攝對象可以根據(jù)自身條件考慮這些動作是否能高質(zhì)量完成。對于那些超出自己能力范圍的動作，他們還可以與攝像師商量，可否簡化動作等，從而使兩者的溝通更融洽。

相互理解、相互尊重是人與人之間能和平共處的基礎(chǔ)，拍攝對象與攝像師都是為了提高作品拍攝效果而努力，兩者的出發(fā)點是一致的，所以他們就不應(yīng)該是對立的關(guān)系，而是應(yīng)該利用好新媒體技術(shù)多進(jìn)行溝通，相互體諒。

5.在選擇拍攝角度、拍攝位置中的應(yīng)用

一部經(jīng)典影視作品的問世往往需要影視機構(gòu)所有工作人員的共同努力。攝像師作為影視機構(gòu)的核心人物之一，更是肩負(fù)著神圣的使命。影視作品拍攝并不是像普通民眾隨手拍生活短視頻那樣完全根據(jù)自己的興趣愛好隨意拍攝，攝像師是有目的性、有針對性地拍攝，所以他們不僅要制定拍攝方案，還要根據(jù)拍攝需要合理選擇拍攝角度和拍攝位置，以保證拍攝的效果。因此，對于攝像師而言，對拍攝角度與拍攝位置的選擇也是對他們攝像能力的嚴(yán)峻考驗。影視作品最終是要呈現(xiàn)給廣大人民群眾的，所以攝像師首先應(yīng)該學(xué)會站在民眾的角度看待攝像工作，明白受眾最想看到的細(xì)節(jié)是什么，怎樣才能得到受眾的認(rèn)可。

舉個簡單的例子，在拍攝懸疑片時，受眾更感興趣的是一些細(xì)節(jié)，比如兇器、嫌疑人現(xiàn)場留下的腳印等，所以攝像師應(yīng)該選擇合適的拍攝角度，并將這些當(dāng)成是拍攝的重點。利用新媒體技術(shù)，攝像師可以收集、分析、歸納和總結(jié)受眾的意見，搞清楚受眾最喜歡的鏡頭有哪些，并分析這些鏡頭所選擇的拍攝角度與拍攝位置，通過學(xué)習(xí)其他優(yōu)秀攝像師對拍攝角度與拍攝位置的選擇，不斷提高自身拍攝能力。

在新媒體時代下，由于受眾對影視作品質(zhì)量提出了更高的要求，所以影視行業(yè)的工作人員更應(yīng)該嚴(yán)格要求自己，不僅要打破傳統(tǒng)的影視生產(chǎn)思維，還應(yīng)該以新媒體技術(shù)的發(fā)展為契機，提高自身工作效率和工作質(zhì)量。尤其是對攝像師而言，更要通過學(xué)習(xí)新知識來汲取營養(yǎng)，并深入學(xué)習(xí)新媒體技術(shù)，讓新媒體技術(shù)成為自己在職場上披荊斬棘的神兵利器。

三、結(jié)語

一言以蔽之，提高廣電攝像師創(chuàng)作的效率和質(zhì)量不僅符合劇組每個成員的根本利益，更是提高新媒體時代攝像師核心競爭力的關(guān)鍵。新媒體時代背景下，如何將新媒體技術(shù)應(yīng)用到廣電攝像師的創(chuàng)作過程中，是其所要考慮的重要問題。■